19世紀中后期俄羅斯民族樂派鋼琴作品影響力

肖博

【摘要】在很多傳統音樂國家，音樂的民族主義并不是十分重要，像意大利、德國和西歐等國家，民族主義經常被錯誤地描述成浪漫主義，這對音樂民族流派來說影響比較大。如民間音樂對于西方人而言就比較陌生，所以，西方人對于東歐的音樂會有一定的神秘感和吸引力，使民族主義成為一種純粹的東方現象。隨著19世紀的社會和政治力量的不斷發展，民族主義情緒的不斷凸顯，各個民族都通過歌劇和歌曲體現其作品的表達能力。俄羅斯在這個階段產生了大量的優秀鋼琴音樂，很多優秀經典的鋼琴作品對后期的鋼琴音樂發展起到了非常重要的作用。因此，本文對俄羅斯民族樂派鋼琴作品的影響力進行淺析。

【關鍵詞】俄羅斯;民族樂派;鋼琴;作品;柴可夫斯基

【中圖分類號】J624 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A

19世紀的俄羅斯民族鋼琴音樂對于整個世界而言影響十分廣泛，19世紀中葉，通過一大批對其民族個性和愿望的積極表達而呈現出的鋼琴作品激發了全世界鋼琴音樂形態的變革。對獨立音樂派別的創新和發展民族樂派將時間范圍和空間范圍進行拓展，對不同的美學分析，使俄羅斯民族樂派音樂的內容更加豐富，歷史上也將其化為一個整體，使其全面性和有效性得以提升，我國也受到了較大的影響，對我國的鋼琴音樂的發展起到了極大的促進作用。

一、俄羅斯民族樂派概述

俄羅斯是享譽世界的音樂大國，自古以來，誕生了數以百計的音樂家和鋼琴家，其文化和藝術發展十分超前，很多有學識和有修養的大師在世界范圍內表達了對音樂和藝術的熱情。在19世紀復雜的社會和歷史背景下，俄羅斯民族樂派的個性更加鮮明。俄羅斯幅員遼闊，土地廣闊，很多人民生活在農奴制的統治下長達百年之久，在各種戰爭迅速蔓延之際，拿破侖爭霸歐洲，愛國主義潮流得以激發，俄國歷史上將這種勝利認為是人民民主的勝利。隨著時代的不斷發展，俄國也受到了各種啟蒙運動和資本運動的熏陶，使很多音樂家和藝術家內心澎湃。通過不斷的增強其藝術與現實主義特征，使鋼琴作品的表達更加豐富，這個時期對鋼琴音樂的發展起到了非常重要的作用。通過不同的作曲家對民族樂派的鋼琴內容進行分析，使鋼琴樂十分盛行，對于很多民族主義的作曲家來說，影響范圍雖然不是非常大，但是對后續的影響十分重要，其中有一部分非常優秀的音樂作品在世界音樂史上起著舉足輕重的作用。

二、俄羅斯民間音樂是鋼琴作品的創作根基

俄羅斯的鋼琴家們將其創作深深地扎入民族的土壤中，挖掘民間音樂的寶藏，使民間音樂中的旋律和發展方向得以明確。在積極的創作過程中，應用民族的節奏和旋律，使用民族音樂語言，很多作家、作曲家都是典型的民族音樂代表，在其作品中有強烈的俄羅斯風味。鋼琴家在創作時通過將具有民族韻味的內容加入作品中，使音樂的特征更加靈動，氣質得以提升。很多俄羅斯民歌中有重要的不對稱性，這種特性使俄羅斯民族氣質得以提升，更顯現出俄羅斯人民的率真性格。例如，應用五拍與三拍結合的方式，能夠使鋼琴內容和民間音樂得以有效融合，使其得以精準的把控，無論是對音樂傳統的認識還是對民族疾苦的表達，都能夠在鋼琴中體現出作家對美好生活的向往，也具有較高的思想價值。通過個性鮮明的內容和豐富的音樂相互融合，使當前俄羅斯民族樂派的形象更加立體。

三、十九世紀中后期俄羅斯民族樂派鋼琴作品的影響力

（一）格林卡

在19世紀30年代以前，俄國的音樂仍處于發展初期，還不夠成熟，盡管他們已經意識到民族題材的重要性，但是引入民歌旋律和實際應用技巧上還存在著很多不足。在很多創作過程中，只是將民族作為一種點綴方式，沒有有效地與西方技術有機結合。而格林卡于17歲就獲得天才即興演奏家的稱號，通過將民族元素和鋼琴作品有效地融合創作了一首首俄羅斯內部耳熟能詳的民歌變奏曲。他的歌曲曲調委婉動聽，使用樂器的手法和技巧十分獨特，《夜鶯》這一首歌是世界級舞臺上演奏最為頻繁的一首作品，他的很多代表作都被世界各國的鋼琴家所青睞。在格林卡這一民族樂派開創人聲名大振后，在60年代俄羅斯形成了龐大的民族音樂家群，有眾多音樂家加入，便形成了后期的五人團和強力集團，對其他國家和音樂發展產生了十分巨大的影響。

（二）“五人團”或者“強力集團”

五人團的領導者一直被認為是米利·巴拉基列夫，他在鋼琴領域中有非常高的造詣，其技術水平也比較高，很多音樂通過沙龍中演奏得以流傳于世。在1869年創作的《伊斯拉美》一曲，其技術的高難度和音樂的流暢度以及美感都是令人十分敬畏。在其人生的最后十年也是其創作的重要時期，他的音樂風格相較于其他的鋼琴家來說十分特殊，通過五個降號的調式與薄弱的組織和相同的旋律共同構織成和諧的鋼琴曲，通過有效的演奏17首瑪祖卡得以做出，其中第五首第二樂章在不同的調性上得以提升，其鋼琴作品的難度十分高，但是與其他鋼琴大家的演奏方式又不一樣，所以被后人視為經典。同時，穆索爾斯基創作的《圖畫展覽會》也成為了俄羅斯19世紀的代表作品。通過對簡短精悍的鋼琴作品的表達，具有較強的完整觀念，作品非常直觀，通過不同的樂譜構成的變化，使其旋律和和聲更加形象，體現了俄羅斯的民族風格，組合異國的音階和和聲使整個樂曲的曲調和音樂技巧更符合民族主義的要求。西撒·居伊和尼尼古拉·里姆斯基-克薩科夫都是有少量的音樂作品，但沒有過于廣泛的流傳，而亞歷山大·保羅丁的作品數量也不夠龐大，但其一些經典的曲目卻十分有特點，符合當前俄羅斯民族樂派的基本形態。

（三）柴可夫斯基

柴可夫斯基的才藝相比五人團和強力集團來說更有特點，其藝術造詣更高，創作領域更加寬泛。通過對更多的樂隊色彩進行考慮，其作品加入了管弦思維，在簡潔的《兒童組曲》之外，應用更多的技巧方式構成了豐富的作品。在明顯的風格化和舞蹈形式下，使原本的沙龍寫作與圓舞曲瑪祖卡、格羅斯舞蹈等都能夠將其進行整體性的包括，同時，對伴奏音型和各種典型的內容將前奏和進行曲的主題進行明確。對李斯特的形態音樂進行變形，使鋼琴作品變得更加流行。在18首小曲內包括了兩首圓舞曲，還有一首過于夸張的歌曲，這種音樂流派使傳統鋼琴中的淺膚內容得以更新，實際伴奏內容更加豐富，通過對常規的旋律進行創新，使其技巧難度增強，同時作品的西化和民族特性更加豐富。對當前熟悉熟知的俄羅斯民間音樂的分析，應用更加親切的載體使民間風風格得以體現，也讓其創作更具有俄羅斯氣息。

四、結語

綜上所述，無論是格林卡或柴可夫斯基還是五人團強力集團中的成員，都用其民族性的音樂為自己創作增添內容，使旋律更加豐富，為整個19世紀俄羅斯的鋼琴音樂描繪了濃墨重彩的一筆。在格林卡的帶領下，俄羅斯的民族樂派不斷發展，也奠定了重要的基礎，將俄羅斯的音樂推送至與歐洲強國并駕齊驅的地位。當前，俄羅斯的音樂藝術發展十分超前，通過對民族樂派鋼琴作品的不斷創新，使其發展道路更加寬闊，從而使俄羅斯在世界音樂中的地位得以明確，也讓其音樂內容和作品的豐富性得以顯現。

參考文獻

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