音樂與舞蹈關系研究

薛迎春

【摘要】二胡曲《二泉映月》是我國家喻戶曉、蜚聲中外的傳世之作;遼寧芭蕾舞團以二胡曲《二泉映月》為素材創(chuàng)作并演繹的芭蕾舞劇《二泉映月》是中國舞臺藝術上的精品，是一部探索民族芭蕾藝術的楷模。本文以二胡曲《二泉映月》、舞劇《二泉映月》為例，對音樂與舞蹈關系作研究。

【關鍵詞】二泉映月;音樂;舞蹈;關系;研究

【中圖分類號】J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A

一、二胡曲《二泉映月》

《二泉映月》是中國民間二胡音樂家華彥鈞（阿炳）的代表作。建國初期，著名音樂家楊蔭瀏先生為了搶救中國民族音樂文化經典曲目，他親赴無錫，根據阿炳的演奏、錄音記譜整理，灌制成唱片，全國發(fā)行，風靡海內外。阿炳是藝術奇人，一生極為悲慘。他四歲喪母，自幼隨父學習音樂，二十多歲又喪父，三十四歲雙目失明。從此，人稱瞎子阿炳。他一直流落街頭，歷盡坎坷，一生創(chuàng)作和演奏過許多作品，可惜僅留下《二泉映月》等六首。

《二泉映月》樂曲是一位飽嘗人間辛酸苦辣、在悲痛中頑強拼掙的一個盲人藝人一生真實生活的寫照，是他發(fā)自內心詛咒黑暗，憧憬光明的心聲的宣瀉。

全曲除了引子和尾聲外，共六個段落，即主題和它的五次變奏。引子，發(fā)出了一聲飽含辛酸的嘆息。樂曲第一段有兩個主題：第一個主題的旋律低沉壓抑，曲調線以平穩(wěn)的級進為主，稍有起伏，表現了作者心潮起伏的郁悶心情;第二個主題與第一個主題對比鮮明，利用不斷向上的旋律沖擊多變的節(jié)奏，表現作者對黑暗的舊社會的控訴，也體現了他不屈不撓的個性。接著，五個段落圍繞著兩個主題進行了五次變奏，曲調深沉、激昂、悲壯、傲然交替進行，深刻地展示了作者辛酸、怨憤的內心世界，將多年的隱忍、孤憤、壓抑等傾瀉出來。尾聲，曲調由揚到抑，音色婉轉下行，結束在輕奏的不完全終止上，作者發(fā)出惆悵與感嘆，給人以意猶未發(fā)盡的感覺。可以說，《二泉映月》是阿炳悲痛、坎坷的一生的自白，是他凄慘生活的真實寫照。同時，作品展示了二胡藝術獨特魅力、民間演奏技巧與風格，表達了深邃的意境。二胡曲《二泉映月》是中國民族音樂文化寶庫中的一首優(yōu)秀作品，是中國民間器樂創(chuàng)作曲目中的瑰寶之一，為我國人民普遍喜愛，受到毛澤東等黨和國家?guī)状I導人的贊賞。

二、芭蕾舞劇《二泉映月》

舞劇《二泉映月》是遼寧芭蕾團以江南文化為背景，以二胡曲《二泉映月》為題材，以民間藝術家瞎子阿炳的傳奇故事為基礎而創(chuàng)作的。舞劇《二泉映月》將整個故事分為五幕：“翠竹掩月”“中秋攬月”“彩云追月”“古府蝕月”“黃泉沉月”。故事情節(jié)跌宕起伏，文化內涵深刻豐富。舞劇將二胡曲《二泉映月》原著中的哀怨和凄美主題表現得淋漓盡致，舞蹈動作中融貫了中西的優(yōu)雅與力量，舞者精湛的舞技，細膩感人，吟作出一部足尖上的中國詠嘆，它是一部具有中華民族精神的藝術精品，是一部探索民族芭蕾藝術的楷模。舞劇《二泉映月》從風格到氛圍都體現了“芭蕾體，民族魂的”的藝術特征。先后獲得國家“優(yōu)秀劇目獎”“五個一工程獎”“十大精品劇目”。

三、名曲《二泉映月》與舞劇《二泉映月》密不可分

芭蕾舞《二泉映月》取材于二胡曲《二泉映月》，劇中的故事情節(jié)，人物構成完全是在阿炳的基礎上再創(chuàng)作完成的。可以說，沒有二胡曲《二泉映月》就不能產生芭蕾舞《二泉映月》，二胡曲《二泉映月》孕育了芭蕾舞《二泉映月》。二胡曲《二泉映月》用音樂語言表現一個盲人老藝人在人生道路上的辛酸苦辣，仿佛聽到阿炳在心靈底處發(fā)出的呼喊，是對命運的掙扎與反抗，也是對美好生活的向往和追求，塑造了一個完整的阿炳人物形象。舞劇《二泉映月》在音樂語言塑造的人物形象基礎上“源于生活，高于生活”，截取了阿炳人生的一個橫面，虛構了一段動人的愛情故事，即：民間藝術家泉哥與繡花女月兒的愛情故事。表現了民間藝術家泉哥追求光明與幸福，與封建勢力頑強抗爭精神。該劇運用芭蕾形式，以現實主義與浪漫主義相結合的手法表達人的思想情感，在音樂語言塑造的人物形象基礎上進行再創(chuàng)作，創(chuàng)作出曲折生動、扣人心弦的舞劇。

“音樂是舞蹈的靈魂。”從芭蕾的歷史來看，凡流傳于世、經久不衰的古典芭蕾的經典之作，都有與之相輝映的優(yōu)秀樂曲及杰出的音樂大師作支撐。俄國作曲家柴可夫斯基與《天鵝湖》、前蘇聯(lián)作曲家普羅科菲耶夫與《羅密歐與朱麗葉》、法國作曲家亞當與《吉賽爾》、奧地利作曲家明庫斯與《堂吉柯德》等世界經典之作概莫不如此。舞劇《二泉映月》將民間藝術大師、藝術奇人阿炳歷盡坎坷，發(fā)自內心深處的悲鳴而創(chuàng)作并演奏的二胡曲《二泉映月》作為舞劇《二泉映月》音樂，充滿了濃郁的東方民族韻味和藝術，又具有超越民族與國界的音樂藝術魅力，使這個舞劇既易為國內觀眾所喜愛，又為它走向世界舞臺奠定了良好的基礎 。

《二泉映月》的舞蹈與音樂共同構成一卷音畫詩。二胡曲《二泉映月》作為舞劇《二泉映月》的音樂，對呈獻舞劇內容，表達人物思想感情，塑造人物形象及性格上發(fā)揮了重要作用。可以說，舞劇的音樂真正起到了“靈魂”作用。舞蹈與音樂相融合，從聽覺藝術和視覺藝術兩個方大面打動觀眾，優(yōu)美的舞姿配之以和諧的舞曲，實現最佳舞臺效果，為觀眾展現一卷音畫詩，一卷美麗而又哀怨，高雅卻又喜人，純凈而富蘊含的音畫詩，整臺劇目堪稱是一場美奐的芭蕾盛宴，芭蕾舞《二泉映月》是中國芭蕾史上的里程碑。

四、結論

從二胡曲《二泉映月》和芭蕾舞劇《二泉映月》產生、發(fā)展、聯(lián)系、密不可分，相伴相隨的歷史可以看出音樂與舞蹈是一對相互配合的統(tǒng)一體。舞蹈與音樂共同擔負著表現藝術作品思想內容、刻畫人物形象的任務。多數情況下，先構思舞蹈（舞劇）作品，然后根據舞蹈（舞劇）作品的內容，作曲家創(chuàng)作與之相符合的音樂。但從依據二胡曲《二泉映月》創(chuàng)作的芭蕾舞劇《二泉映月》實踐可以看出，優(yōu)美的音樂不僅可以幫助舞蹈在整個表演過程中表達情緒、烘托氣氛，塑造完美的舞蹈形象，而且完全可以先選定一個好的音樂，在音樂的基礎上編排出舞蹈（舞劇）。

我國有悠久的歷史，眾多的民族，勤勞智慧的中國人民在五千年的勞動、生活中創(chuàng)造了璀璨的文化，留下了許多經典的樂曲在民間，迫切需要我們去搶救，去挖掘。如果沒有音樂家楊蔭瀏先生根據阿炳的演奏、錄音記譜整理，灌制成唱片，全國發(fā)行，就沒有二胡名曲《二泉映月》風靡海內外，更談不上以二胡曲《二泉映月》創(chuàng)作芭蕾舞劇《二泉映月》了。古老經典的樂曲有很多是創(chuàng)作舞蹈（舞劇）的素材，做好這項工作對于繼承中華民族的優(yōu)秀文化，弘揚民族精神具有十分重要的意義。我們期待著更多的以歷史名曲為素材創(chuàng)作的舞蹈（舞劇）面世，讓我們的文化生活更加豐富多彩，通過音樂舞蹈藝術讓中華民族的優(yōu)秀文化在世界廣泛傳播。

參考文獻

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作者簡介：薛迎春（1976—），女，遼寧沈陽人，本科，副教授，研究方向：音樂與舞蹈關系。