中國近代女裝衣袖造型流行特征及表現分析

胡海明 張芬芬（浙江理工大學，浙江 杭州 310018）

流行是一種客觀的社會現象，在眾多的流行現象中，與人密切相關的服裝總是占有最顯著的地位，它不僅是物質生活的流動、變遷和發展，而且也反映了人們世界觀和價值觀的轉變，成為人類社會文化的一個重要組成部分。服裝流行指的是服裝的文化傾向，通過具體服裝款式的普及、風行一時而形成潮流。這種流行傾向一旦確定，就會在一定的范圍內被較多的人所接受。服裝外形輪廓因素也是服裝流行的重要表現方面。

根據中國近代服裝衣袖的流行演變，把服裝衣袖造型劃分為三種特征，并表現在不同的年代中。

一、寬肩肥袖造型體現80年代流行特征的表現分析

我國有著悠久的服裝文化和歷史，從20世紀80年代改革開放以后，西方的經濟、文化一同涌入國門，自80年代起我國的服裝尤其受到了西方國家的影響，無論是款式還是造型都跟隨西方國家的流行趨勢而發展和演變，在衣袖的造型上也有突出的表現。

1.80年代女裝造型特點分析

改革開放，人們對服飾美的追求與欲望在長久被壓制之后，突然地被釋放出來，其勢頭不可阻擋。中國改革開放的明顯服飾標志是西服，人們迫不及待地脫去老三裝，換上肥大的西服，試圖跟上國際的腳步，然而國門初開，中國與世界流行潮流尚有一段時間差。

2.80年代女裝衣袖造型特點分析

80年代初中期的國際女裝流行寬肩肥袖的服裝造型，到80年代后期，中國的服裝市場也開始加入這股潮流，無論是外衣還是輕便裝，女裝肩部和衣袖部位造型設計都很厚重，衣服的上半身相當寬大，肩部超寬，配以袖山扁平袖肥偏大的衣袖造型，這種著裝效果正是80年代流行的風貌。

3.80年代寬肩肥袖造型特點分析

這一時期服裝跟隨著的肩寬已超出正常肩端點以外，并使用寬而厚的墊肩，胸部尺寸寬大使胸寬點外擴，袖窿線超深使袖窿底點下移，同時窿距也寬而深，這種具有男性化特點的女裝，在造型上挺拔、簡潔，線條流暢而剛柔相濟，最大的特點就是借助袖山的體積，多種形式的墊肩填充方法來實現由水平寬大的肩部向袖子懸垂部分的過渡，深袖窿越來越廣泛地被采用，常見的較厚挺的墊肩來加寬肩部和衣袖部的整體造型，這樣盡量使肩線展平，與肩胛骨的傾斜面保持一致，圓裝袖符合了肩部的雙曲面造型，略顯寬大厚重。80年代中后期，衣袖造型進行了一些變化，衣袖的袖窿底點上移使袖窿深變淺，袖肥有所減小，但仍顯寬大，這個時期的衣袖造型具有柔和性和挺拔感，能夠初步體現女性柔中帶剛的服裝造型特點。

二、自然肩衣袖造型體現90年代流行特征的表現分析

1.90年代女裝造型特點分析

90年代，市場經濟對社會的影響越來越明顯，在市場經濟大潮的沖擊下，中國社會的文化價值結構開始充分體現出“經濟—商業”的利益主導性，中國大眾現實活動的基本目標開始落實到物質生活積累和占有的過程中，落實到直接具體的日常享受之上，80年代的中國人渴望時髦，但是還沒有完全找到方向，90年代之后，便開始猛追國際流行，國際時裝界每年的流行信息幾乎同步傳到中國，千姿百態的各路時裝在中國的大街小巷爭奇斗艷，各顯崢嶸。

2.90年代女裝衣袖造型特點分析

90年代初，在國際上已經退潮的大寬墊肩、泡袖、腰帶束身的“女強人”造型服裝，在國內卻仍然流行，女性時裝仍可見大寬肩，或肩線下垂于上臂的衣袖造型，蝙蝠袖或披肩袖，正裝風格的西裝外套或風衣、襯衫，仍然會有加上厚厚的墊肩的衣袖造型，而顯得硬朗，在夸張肩部、加深袖窿、使用寬大的袖肥的同時，用寬腰帶收緊腰部突出女性纖細的腰身。90年代中后期，衣服線條寬大，逐漸變為體積縮小，肩部和衣袖部位造型總體趨于柔和，肩斜度順應人的自然肩形，墊肩變薄或不采用肩棉，衣服肩寬和人體肩寬基本吻合，或少許變短，出現斜肩、窄肩的處理，袖窿也隨之變淺，和體積縮小的腰身相配合，強調女性柔美特征的衣袖造型。

3.90年代自然肩衣袖造型特點分析

90年代中后期女裝肩部和衣袖部位的造型已趨于圓潤柔和，圓裝袖結構大量使用，肩縫略向前移使肩端點位置前移，袖窿深縮短使袖窿底點上移，袖山體積變小使袖山弧線上的弧度變得不再豐滿，袖肥也相對變小。在袖子肩端采用褶皺，使袖子有一定的空間量，并貼體平服，肩縫與袖山整燙，以增強服裝肩部和衣袖部位的平整度和流線型外觀。衣袖造型沿肘縫向下收省，形成自然貼體的符合人體手臂的圓筒狀，袖山采用短小而平直的褶皺加以強調。自然肩兩片圓裝袖造型的運用加大，大小袖片的合理運用將肘省轉化到分割線中，使袖子體積縮小，窿距變小，小袖窿開始流行，服裝款式增多，衣袖造型也隨之出現多樣化。這個時期的衣袖造型具有柔和的曲線美感，袖肥袖身變小，自然貼體，使得服裝整體造型趨于柔和、精致和唯美。

三、多元化女裝衣袖造型體現00年代流行特征的表現分析

1.00年代女裝造型特點分析

21世紀初期，中國的經濟迅猛發展，國際流行時尚也隨之以更快的步伐走進中國大地，中國的服裝行業在近十年的發展是極其迅猛的，由20世紀初的模仿國際潮流到20世紀中期緊跟國際潮流到現在的逐漸開創潮流，這個演變的速度是驚人的，是和中國的經濟文化迅猛發展離不開的。

2.00年代女裝衣袖造型特點分析

服裝款式的多元化在近幾年尤為突出，服裝衣袖的變化也隨之豐富起來，并且可以作為獨立的設計元素成為服裝的亮點。衣袖造型變化的多樣性已經不能用簡單的語言或是廓形來概括，所以多元化不拘一格的設計和打破常規的新的設計元素不斷出現，成為這個時期服裝和衣袖造型總的特點，今后服裝設計的走向和流行元素會不斷地更迭和循環，衣袖造型也會在周而復始的變化中更加多元化、個性化、新穎化和原創化。服裝衣袖造型設計也將成為獨立的設計亮點和服裝相互呼應，繼續成為服裝整體設計中的重要組成部分，并發揮更大的作用。

3.00年代多元化女裝衣袖造型特點分析

因為服裝款式的變化，衣袖造型也隨之多元化，在21世紀初，服裝的柔美風格得到了延續，肩部和衣袖造型也變得立體塑形化，初期的袖型仍然以圓裝袖為主，并仍然保持了較豐滿圓潤的袖山造型，使袖山弧線的弧度相對豐滿，以保持圓筒袖型的挺拔感。部分女裝款式衣袖部分使用了插肩袖，為了保證活動自由，制版時，在腋下出現了三角或是菱形插片的結構，并借助具有典型女性特征的半插肩袖及不同的分割位置，使服裝肩部和衣袖部位輪廓出現特殊的造型效果。伴隨著服裝款式的多樣化，連身袖得到了流行，它既可以單獨使用，也可以在裝袖和插肩袖等組合方案中應用，袖子的傾斜度發生變化，相應出現了不同的袖窿深度，袖窿底點的位置也在原有的基礎上有上提或下降的調整，版型隨著造型的變化，在滿足功能化需求的前提下，立體裁減大量地被運用，造型也在平面解決不了的情況下，轉而用立體裁減的方式創作出了更新穎獨特的結構和造型。因為衣袖造型的多元化，所以衣袖造型的設計難度也會跟隨著品牌服裝想表現的風格及形象而多元化和細分化。

總之，由于服裝款式和廓形的變化極大豐富，流行趨勢也存在周期性的循環和演變，最近幾年服裝款式及衣袖造型設計也周期性地出現復古現象，在大的廓形上，泡袖、羊腿袖、燈籠袖、連體袖、斗篷袖，再次地夸大肩部和衣袖部位的造型，夸大的方肩、圓肩和聳肩結構出現，在普通圓裝袖造型的基礎上，袖山部位出現了立體折疊處理、立體褶皺處理、立體省道的運用，肩線外闊或是內移處理，結構斷開重組或是立體塑形處理，以及輔料和不同材質的組合的運用，使衣袖造型獨特新穎，版型工藝處理也隨之更加考究和多元化，服裝衣袖造型獨具特色的時代到來。