藝術歌曲《望鄉詞》的音樂特征與演唱研究

龍正江

（銅仁幼兒師范高等專科學校，貴州 銅仁 554300）

一、《望鄉詞》的音樂特征

（一）作品與作者簡介

《望鄉詞》歌詞真摯、沉郁而又寬廣，出自我國當代著名書法家、詩人于右任先生創作的愛國詩歌《望大陸》（發表于1964年），是詩人在自己晚年在特殊背景下所創作的，是詩人對家鄉、對大陸的思念、渴望落葉歸根的情感傾述；歌曲的旋律深沉且氣勢磅礴，是由我國當代著名作曲家陸在易先生所于1998年所創作的。整首作品內斂深沉、氣勢寬廣，蒼涼凝重，采用男中音進行演唱，完美的詮釋了詩人對故鄉、對親人、對大陸的眷戀。

（二）音樂作品分析

《望鄉詞》整首作品由四個部分（含有前奏）構成的為二部曲式結構，即12個小節構成的前奏部分、A部分（36小節）、8個小節構成連接部，節奏部分以及重復出現的A’部分（38小節）。

前奏部分當中前10小節用來進行氣氛的烘托，進入第10小節伴奏音型的出現使得規定作品的速度。A作為一個二段體結構部分，有a段（13-29）和對比樂段b段（30-39）構成，a段為8+8的平行樂段。對比樂段b則是4+6結構的樂段；連接部分有8小節，是感情的進一步宣泄；緊接著是鋼琴進行的間奏，重復出現的A’部分則是采用情面b樂段材料進行的變化重復。

整首作品采用民族調式寫成的，宮調式與羽調式交替出現。前奏部分作者采用羽調式，伴奏上使用了高度疊置的柱式和弦以及大量震音的使用，對于這種悲情的情緒進行渲染；進入a段第一樂句以后調性沒有發生改變，伴奏則變成了分解和弦式的旋律線條，使得歌唱變得深沉，內斂，這種伴奏音型一直持續到貫穿A部分，a段的后一樂句則進行到了宮調上。b段調性一直在宮調式上進行，伴奏當中三連音的出現，使得整首作品推向了高潮；連接部分調性也沒有，伴奏部分當中高聲部的分解和弦，使得整個情緒變得細膩、柔軟；進入鋼琴節奏之后，經過四個小節的哼唱，進入B部分，整個B部分氣勢磅礴，以三連音加柱式和弦的伴奏，更加熏染了歌曲的這種寬廣大氣，最后整首樂曲以宮調式進行結束。

二、《望鄉詞》的演唱分析

（一）特定音色的演唱技巧要求

《望鄉詞》作為特定男中音演唱的，是典型的具有我國音樂風格的藝術歌曲，對與它的演唱有著較為特別的音色要求。首先要具備男中音應有的渾厚、低沉且又不失明亮的聲音特點，又不能相演唱傳統男中音作品那樣聲音力度夸張。根據《望鄉詞》這首作品的演唱速度以及情感表達的需要，要求聲音在男中音固有的音色基礎之上，要略微柔和，稍作明亮的處理。

在這種特定音色的要求下，首先需要演唱者在呼吸上注意。在保持男中音正常歌唱呼吸狀態下，要適當吸氣的，也就是不要吸氣過于充盈，這樣聲音才不會過于有力，變得相對于柔和。

另外，在演唱《望鄉詞》這首作品中還要注意，要適當減少胸腔共鳴，適當增加頭腔共鳴，這些使得原來男中音特有的聲音略帶明亮，能夠更好的表現出作者所要表達的情緒。

（二）旋律、句式以及力度要求下的演唱處理

《望鄉詞》的旋律的發展、句式的長度以及力度的變化決定了這首作品的演唱難度。總結歸納起來，這首作品的演唱難度主要表現在三個方面：長句式多、旋律跳躍大以及高音區的力度處理。

對于這三個問題加上對于音色的要求，首先要求在氣息上要特別注意。演唱要求氣息要深，且氣息具備一定的支撐力度，加上科學的口型。

首先樂句換氣之后的開始音是男中音的換聲點，且是閉口音的哼唱；其次，總共八個小節中間可以換兩次氣，即第二次換氣之后要在較為緩慢的速度下演唱15拍；第三，還要兼顧力度的變化，開始力度較弱，然后每次換氣之后加重，二次換氣之后要慢慢的若下來。在這要的演奏要求之下對于氣息的要求十分高，在保證氣息支撐的同時，還要盡可能的打開口腔與喉腔，增加頭腔的共鳴。

（三）發音咬字中的演唱技巧

《望鄉詞》共含有三十余個字構成，看似簡單，但在各種演唱當中，結合聲腔，要清楚明了，實則不易。在聲樂演唱中的發音吐字首先在保證日常正確發音的同時，又要注意到與日常發音的不同。聲樂演唱的發生要考慮到所發音字的音高、時值、速度乃至于節奏等等音樂旋律上的因素。

一般情況下要輕咬字頭，咬在字中，帶出字尾的原則，尤其是長時值的發音上。如在樂曲開始第一個“葬”字，其時值為二拍，我們在平時發音沒有時值的因素，就是均衡的拼出“z-a-ng”，當在這首樂曲演唱當中，就成為“za-a-a-ng”這種節奏感覺，字頭與字尾時值都很清，關鍵是要咬住字中。