聲音蒙太奇的美學(xué)意義

楊 婷

（廣州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，廣東 廣州 510006）

聲音作為一種數(shù)字媒體技術(shù)，隨著不斷的發(fā)展，在影視作品中有著顯著的地位與價(jià)值。這種價(jià)值在動(dòng)畫作品中體現(xiàn)的尤為明顯，畫面賦予聲音以形狀和韻彩，聲音則回饋畫面以真實(shí)感與生命氣息。聲音與畫面的關(guān)系是密不可分、形影不離的。單獨(dú)來看一幅精美絕倫的畫，的確能給你的視覺帶來強(qiáng)大的沖擊力；相同的，單獨(dú)聽一段蕩氣回腸的音樂，也能給你的聽覺帶來猛烈的震撼力。但是，如果把畫面與聲音結(jié)合起來表現(xiàn)的話，視覺的主體作用與聽覺的輔助效果會(huì)帶來更加豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力。因此，畫面的作用很重要，但是拓寬對(duì)聲音的探究也是不可缺少的，聲音對(duì)提高畫面的質(zhì)量和加強(qiáng)畫面的藝術(shù)效果有著關(guān)鍵性作用。

聲畫關(guān)系是視聽藝術(shù)研究中最重要的問題之一，所以對(duì)聲音蒙太奇的藝術(shù)作用進(jìn)行探索，突出聲音蒙太奇的藝術(shù)特點(diǎn)與優(yōu)勢(shì)，以達(dá)到更好的進(jìn)行動(dòng)畫創(chuàng)作的目的。并且從理論上總結(jié)動(dòng)畫聲音蒙太奇的本質(zhì)特征，歸納聲音蒙太奇在影視動(dòng)畫創(chuàng)作中的表達(dá)，嘗試推理出聲音蒙太奇的表現(xiàn)手法與一般聲音的剪輯與組合在創(chuàng)作和運(yùn)用上的區(qū)別，為聲音蒙太奇與畫面的組合提供理論支撐。在動(dòng)畫作品中，聲音是不可缺少的，是至關(guān)重要的元素。在數(shù)字媒體技術(shù)不斷發(fā)展的當(dāng)下，聲音在影視作品中有顯著的地位與價(jià)值。結(jié)合聲音蒙太奇的運(yùn)用去滿足觀眾的視聽體驗(yàn)需求，并通過本課題研究，拓寬對(duì)聲音的探索，使動(dòng)畫作品呈現(xiàn)出更加豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力并對(duì)未來的創(chuàng)作提供幫助與指導(dǎo)。

聲音蒙太奇是一個(gè)比較新鮮的名詞，的確，聲音蒙太奇手法的出現(xiàn)時(shí)間并不太遠(yuǎn)。人們更加熟悉的應(yīng)該是電影蒙太奇手法。在電影發(fā)展初期，蒙太奇出現(xiàn)。它是法文Montage的中文音譯，意思就是說組合或裝配，也就是常說的剪輯。具體就是指對(duì)畫面進(jìn)行組接和轉(zhuǎn)換安排后的手法，這種手法使用后往往會(huì)對(duì)觀眾的心理感受產(chǎn)生一定的影響。那所謂聲音蒙太奇，可以理解為聲音的組合或裝配，但這只是表面上看起來的意思，它的更深一層的含義其實(shí)可以理解為聲音的構(gòu)成，聲音可以分為畫內(nèi)音和畫外音兩種。那與電影蒙太奇一樣，聲音蒙太奇手法就是按照分鏡頭劇本對(duì)拍攝中所錄的聲音素材，根據(jù)畫面故事發(fā)展的邏輯性和總體節(jié)奏進(jìn)行剪輯組接的過程。事實(shí)上，聲音蒙太奇在電影中的地位是舉足輕重的。

聲音蒙太奇包括兩個(gè)大部分的內(nèi)容：以敘事為主的敘事性聲音蒙太奇和充滿藝術(shù)表現(xiàn)力的表現(xiàn)性聲音蒙太奇。

敘事性聲音蒙太奇，通俗的說，就是一種聲音組接與聲畫關(guān)系。主要是以交代故事情節(jié)的發(fā)展和表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)存在的聲音為主的一種蒙太奇手法。主要表現(xiàn)方式包括以下幾個(gè)內(nèi)容：首先是聲畫同步。聲畫同步就是指在影片中，聲音與畫面同時(shí)出現(xiàn)，一個(gè)畫面一種聲音的對(duì)應(yīng)。其次是聲音提前，聲音提前是指當(dāng)畫面轉(zhuǎn)換時(shí)，后一個(gè)畫面的聲音提前出現(xiàn)在前一畫面的結(jié)尾處。接著是聲音滯后，聲音滯后與聲音提前就相反，是畫面轉(zhuǎn)換后，前一個(gè)畫面的聲音以畫外音的形式滯后出現(xiàn)在后一畫面的開始部分。還有聲音轉(zhuǎn)換，聲音轉(zhuǎn)換指的是前一畫面結(jié)束時(shí)候的那個(gè)聲音與后一畫面開始的那個(gè)聲音是一致的或類似的。還有一個(gè)是平常用的也很多的一種表現(xiàn)方式，聲音的淡入淡出，聲音的淡入淡出是前一畫面的聲音逐漸消失，緊接著后一畫面的聲音逐漸出現(xiàn)。

至于聲音的切入切出，是指前一畫面的聲音突然消失，后一畫面的聲音突然出現(xiàn)。這種技巧通常與畫面內(nèi)容和段落的切換一致，有時(shí)可用來進(jìn)行特殊的聲音時(shí)空的轉(zhuǎn)換。這些都是屬于敘事性聲音蒙太奇的內(nèi)容。

第二部分的內(nèi)容是表現(xiàn)性聲音蒙太奇。這種手法是將現(xiàn)實(shí)世界或者非現(xiàn)實(shí)世界中的聲音加以夸張、變形，表現(xiàn)人物精神世界的狀態(tài)，揭示人物內(nèi)心中看不見摸不著的一種情緒。它的主要表現(xiàn)方式有以下幾個(gè)內(nèi)容：第一個(gè)是純主觀聲音。所謂純主觀聲音就是把實(shí)際中客觀存在的聲音加以主觀上的處理，或者把畫面內(nèi)外都不可能發(fā)生的物體作為發(fā)揮想象力的基礎(chǔ)，去主管創(chuàng)作出來的聲音，它的作用是可以用來展示畫面中主體物，一般是人物的內(nèi)心世界，以達(dá)到藝術(shù)上的聽覺效果并且呈現(xiàn)給觀眾無法用現(xiàn)實(shí)聲音說明的內(nèi)容。第二個(gè)是純寫意聲音，純寫意聲音一般用原創(chuàng)音樂來表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中無法呈現(xiàn)的寫意的聲音。第三個(gè)是聲畫對(duì)位，聲畫對(duì)位是指在在相同的一個(gè)時(shí)間里，讓聲音（一般指音樂）與畫面做不同方面的表現(xiàn)，兩者之間形成相互對(duì)立的關(guān)系。具體表現(xiàn)為聲畫平行和聲畫對(duì)立。聲畫平行是指聲音與畫面內(nèi)容既沒有聯(lián)系又不處于對(duì)立的關(guān)系，聲畫對(duì)立就是有意圖的使聲音和畫面在氣氛、情緒、節(jié)奏以至內(nèi)容等方面相互對(duì)立。到目前為止，聲音蒙太奇可以稱得上是一個(gè)比較完善的理論體系。

聲音的表現(xiàn)力是依靠于傳播聲音的介質(zhì)來實(shí)現(xiàn)的，但不僅僅是依靠介質(zhì)，它還受畫面的影響。畫面所需要的聲音的就直接表現(xiàn)為寫實(shí)性的聲音，那寫實(shí)性的聲音也是需要變化來擴(kuò)張它的表現(xiàn)力的。根據(jù)畫面和劇情需要，我們可以增強(qiáng)或減弱這聲音的音響效果來使聲音的表現(xiàn)力更加充分。把現(xiàn)實(shí)生活中的細(xì)節(jié)處的微弱的聲音進(jìn)行增強(qiáng)，來突出和強(qiáng)調(diào)聲音細(xì)節(jié)的至關(guān)重要性。將細(xì)膩聲音的內(nèi)容和形式特點(diǎn)放大，來使觀眾有充分的聯(lián)想和共鳴。它具有極其強(qiáng)烈的情緒感染能力和形象表現(xiàn)力。聲音減弱亦是相同的道理。例如我們?cè)诒憩F(xiàn)早上起床的鬧鐘聲的時(shí)候，直接去錄它的真實(shí)的聲音來使用的時(shí)候是很微弱的，無法達(dá)到想要的效果。這時(shí)，我們需要來主觀上去把它的聲音增強(qiáng)來表達(dá)出時(shí)間的這一概念，使其的表現(xiàn)力更加充分。這樣的例子有很多，人說話的聲音，打字的聲音，下雨的聲音，打呼嚕的聲音，吹哨的聲音等等。這些都是現(xiàn)實(shí)生活中有的聲音，但如果主觀上增強(qiáng)或減弱來展現(xiàn)出戲劇性的效果，使其的表現(xiàn)力更加充分具有強(qiáng)烈的韌性。

一個(gè)電影是否能散發(fā)出來魅力，主要是看兩個(gè)方面：一方面是他的故事情節(jié)能否感動(dòng)觀眾；另一方面是它所展現(xiàn)出的視聽效果能否給觀眾帶來震撼與沖擊。這里所說的視聽效果是指熒幕上呈現(xiàn)的視覺效果和聲音上的聽覺效果。在影視產(chǎn)業(yè)不斷發(fā)展的當(dāng)今，越來越多的觀眾愿意走進(jìn)影院去看電影，他們應(yīng)該是對(duì)觀影效果有所期待和重視，他們希望在這種專業(yè)化的地方獲得真正的視聽藝術(shù)享受。

當(dāng)下，深受大眾喜愛和追捧并具有影響力的電影大片，無論是真人拍攝的電影還是動(dòng)畫，基本都運(yùn)用了聲音蒙太奇的技術(shù)手段。電影中有音樂的片段的插入的時(shí)候，往往是非常精彩的情節(jié)描寫的部分。電影不僅僅是在敘述一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，更重要的是思想的表達(dá)。然而音樂這門藝術(shù)的最高境界就是情感的抒發(fā)。在影片《肖申克的救贖》中男主角歷經(jīng)千辛萬苦越獄成功后在一片大雨滂沱中仰天開懷大笑，背景音樂從之前的壓抑逐漸遞進(jìn)情緒到最終的爆發(fā)，與畫面內(nèi)容和主人公的情緒相吻合，以達(dá)到觀眾和影片的共鳴，從而能夠真正的看懂這部影片作品。

聲音是畫面的再一次顯現(xiàn)，并且能夠使畫面要表達(dá)的效果無限放大。例如在電影《人工智能》中就運(yùn)用了聲音蒙太奇的技術(shù)手段，它的畫面是大量的暗色來表現(xiàn)悲涼、神秘等情緒，并配給它的音樂和音效就是恐怖、悲傷的，兩者絲絲相扣，完美結(jié)合。把那先進(jìn)的科技時(shí)代的機(jī)器人的悲慘命運(yùn)刻畫的淋漓盡致，惹人心生憐惜。那震撼的聲音效果也讓人仿佛身臨其境，帶來了極佳的美的享受。

電影藝術(shù)是一種視聽藝術(shù)，聲音的豐富表現(xiàn)力是不可忽視的。聲音蒙太奇正是在這聲音領(lǐng)域不斷發(fā)展產(chǎn)生美感。它可以更好的輔佐畫面來充分展示出影片想表達(dá)的藝術(shù)效果，它的發(fā)展將會(huì)給整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)帶來更卓越的藝術(shù)成就。

聲音蒙太奇理論在影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展中具有獨(dú)一無二的，至關(guān)重要的地位。聲音蒙太奇不僅僅只有我們通常以為的聲畫對(duì)位這一個(gè)最為明顯的手法，它還囊括了聲畫同步、聲音提前、聲音沉默、純主觀聲音、純寫意聲音等等方面的表現(xiàn)技巧。每一個(gè)技巧都有著它獨(dú)特的作用，都能夠更好的配合畫面來達(dá)到影片的效果。希望在以后的實(shí)踐中能夠充分利用到這些技巧，創(chuàng)造出屬于未來的、不斷發(fā)展的影視聲音文化！