淺談湖南花鼓戲的發展與創作

葛詩琴

（廣西藝術學院音樂教育學院，廣西 南寧 530022）

一、劇本創作上的創新

目前，關于花鼓戲的創作與之前具有差別，之前是將詼諧逗樂作為核心，現在則是需要觀眾看過花鼓戲以后具有一定的感悟。另外，除了有家庭瑣碎事務、男女情愛，生產勞作這些方面的情節，也在試著添加現代新農村生活這些情節，在鄉村生活中加入海量的現代都市元素的相關改變，在作者看來，這部分改變和新時期觀眾的改變緊密相關。關于劇本的創作要求重視的群體伴隨新時期觀眾的改變，要求重視目前社會詳細情況下，差別生活架構的群體和他們對于生活產生的感悟。在人物創造方面應當確保其具有一定的思想張力，進而確保觀眾具有更加深層面的思考，并非僅僅是一笑了之。

通常情況下，關于湖南花鼓戲而言，傳統意義上的劇目重點經過下列通道得到相關的題材。第一，以直接方式從實際生活中進行抽取，比如展示勞動場景的《看牛對花》、《扯蘿卜菜》等，經過劇中相關人物比較形象的歌舞還有對白這些內容，展現勞動者對于生活還有大自然的熱愛；在生產勞動這種環境下講述的愛情，比如《菜園會》、《補被裕》等，《補被裕》體現了舊社會比較敏感的寡婦再嫁的事情；《南莊收租》陳述了農民和地主老財實施斗爭的事情。第二，從民間傳說中實施選材的同樣較多，比如《湘子出世》陳述了舜與娥皇、女英之間的相關故事，《劉海砍樵》能夠從劉海戲金蟾這一民間傳說經過改編形成，《山伯訪友》陳述了梁山伯和祝英臺之間的凄美愛情。

二、唱腔和身段的新特點

關于唱腔與身段而言，它們在戲曲作品中歸屬二度創作，在創造人物、演繹劇情方面是關鍵的藝術方式。作者經過傾聽差別時段關于湖南花鼓戲相關演員的表演，歸納出下列新時段關于此類戲曲在唱腔方面與身段方面的新特征：

第一，對于湖南花鼓戲而言，咬字比較靈活，唱腔相對多元化。以往的花鼓戲注重字正腔圓，之后因為湖南花鼓戲唱腔具有很高的音調，通常具有字多腔少的特征，極易真假聲互相打架還有壓嗓、喊嗓這些方面的現象，致使旋律受阻或是演唱缺乏韻味。如今重申唱歌如講話，講話如唱歌，所以咬字比起之前更加靈活，具有更強的生活氣息，確保花鼓戲此類“小彎小竅”更多的潤腔亮點的發揮。

第二，沖破了傳統意義上的行腔。之前的人物特色化重點展現在行腔里面的潤腔，需要演員使用各類裝飾音，也就是“加小擺設”對于唱段實施潤色修飾，其實是戲曲前輩講的“偷、躲、收、煞”，“接、拉、變、伸”等一系列相關的專業術語，由此填補基礎曲調存在的缺陷。如今的演員對于部分曲牌實施相關的優化，之前時常重疊運用的曲牌，如今僅僅使用部分骨干音在實施行腔的時候添加生、旦、丑等相關的差別情愫實施對應的表演，同樣會增添現代音樂的相關元素。

第三，對于曲譜的制約性實施弱化。之前花鼓戲的演員在實施唱段的時候務必認真依據曲譜標定實施對應的演唱，演員并無自主發揮的空間。如今演員自身處置各類裝飾音，如此從很多事程度上提升了演員在二度創作方面的空間，他們能夠鑒戒與使用昆劇、京劇、黃梅戲等相關的差別戲曲的唱腔，乃至在適宜的狀況下使用一般的唱法去追逐戲劇性的成效。

三、演唱方式上的新特點

之前演員在演唱花鼓戲過程中極易造成喉嚨的擠壓，這種唱法沒有共鳴，聲音干澀，另外音色缺少美感。如今更多演員尤其是年輕一些的更加重視科學的發聲，需要確保聲音保持上下順暢，自然使用共鳴腔體，確保自身的音色比較甜美。

關于戲曲的演唱非常關注字正腔圓，尤其是湖南花鼓戲在唱腔方面具有字多腔少的特征，極難學習和演唱，之前花鼓戲的曲調大部分參照咬字的走向實施譜曲，感覺上是在說而不是唱。如今花鼓戲演員能夠相容一些民族、美聲的唱法，參照湖南花鼓戲對于音色甜美、清脆明亮這些條件，在唱的時候應當留意抬高上口蓋，將鼻咽腔打開，有種抓住面罩這種感覺，另外增強了氣息方面的練習，確保花鼓戲演員在唱功方面具有極大程度的提升，如此聲音方可靠前并且可以送出去，確保劇場中最后一排觀眾均可以講花鼓戲的相關內容聽得一清二楚。

四、伴奏和配器上新元素的加入

傳統意義上的花鼓戲樂隊比較簡潔，涵蓋文場與武場這2個部分。關于前者涵蓋大筒、嗩吶這些設備。大筒作為主奏樂器，和二胡在外形上近似，嗩吶涵蓋大、小嗩吶這2類，重點用來吹奏過門。關于后者涵蓋堂鼓、大鑼、大鈔、小鈔、小鑼這些設備。關于擊拍通常選定“可子”。目前優化了許多傳統方面的樂器設備，例如將僅有1個琴筒的大筒加放1個內筒，轉變為“雙琴筒”，音色比較明亮，具有較佳的成效。增添了打擊樂器的相關類別，在配器方面選用多聲部的配器方式，在傳統樂器作為關鍵的前提下添加極易聯合的樂器，增大樂器的相關配置，如此可以極大程度上提升樂隊的表現力。另外在花鼓戲的樂隊中增添電聲音樂，能夠為伴奏增添新的色彩。

五、結語

關于湖南花鼓戲而言，在傳承方面和革新方面，從變的方面分析，它務必伴隨民眾的審美情趣的改變從而發生改變；從不變的方面分析，任意一類戲曲均是中華民族文化里面“俗文化”的一種代表，它能夠代表我國民眾的審美趨勢，擁有觀眾方可獲得進一步的發展，唯有回歸到俗文化，湖南花鼓戲方有從實際意義上回歸至民眾那里的可能，方可有機會發展得更加優質。