探究鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲中的作用及應(yīng)用

趙 敏

（鄭州科技學(xué)院，河南 鄭州 450064）

在對(duì)藝術(shù)歌曲進(jìn)行表現(xiàn)的過程中，需要從兩個(gè)方面入手，一個(gè)是歌曲本身的演繹，一個(gè)則是伴奏的選擇。通過對(duì)當(dāng)代藝術(shù)歌曲進(jìn)行分析和了解，我們可以發(fā)現(xiàn)鋼琴伴奏占據(jù)著較大的比重，絕大多數(shù)的創(chuàng)作者都會(huì)選擇通過鋼琴來對(duì)藝術(shù)歌曲所蘊(yùn)含的感情和思想進(jìn)行表達(dá)。因此在對(duì)藝術(shù)歌曲伴奏進(jìn)行研究的過程中，應(yīng)有側(cè)重的對(duì)鋼琴伴奏進(jìn)行分析和探究，提升鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲伴奏中的應(yīng)用水平，將藝術(shù)歌曲所要表達(dá)的核心情感進(jìn)行更加生動(dòng)具體的詮釋。

一、概述

（一）鋼琴伴奏

音樂作為一門藝術(shù)在世界范圍內(nèi)有著較為廣泛的受眾，其中鋼琴伴奏經(jīng)過不斷的發(fā)展也成為了音樂藝術(shù)中重要的一種。縱觀鋼琴伴奏的發(fā)展，其最初并沒有受到音樂藝術(shù)家的重視，僅作為聲樂的附屬品，當(dāng)作一種音樂背景進(jìn)行應(yīng)用。但是與一般的伴奏不同，鋼琴伴奏的特點(diǎn)突出，渲染效果極佳，因此在長(zhǎng)期應(yīng)用過程中其作用逐漸被挖掘出來，并擺脫了伴奏本身的限制，在對(duì)藝術(shù)歌曲進(jìn)行伴奏的同時(shí)，也成功的融入進(jìn)了藝術(shù)歌曲之中，不再以附屬品的形式存在。不過需要注意的是，無論鋼琴伴奏藝術(shù)如何發(fā)展，其與藝術(shù)歌曲之間都難以拆分，二者之間長(zhǎng)期保持著較高的契合度。

（二）藝術(shù)歌曲

當(dāng)前針對(duì)藝術(shù)歌曲并沒有一個(gè)統(tǒng)一的定義，絕大多數(shù)人都認(rèn)為藝術(shù)歌曲更加注重音樂藝術(shù)性的凸顯，脫離了民歌以及流行歌曲的限制。伴奏是藝術(shù)歌曲中的必備要素，為了凸顯藝術(shù)歌曲的嚴(yán)肅性，絕大多數(shù)藝術(shù)歌曲的伴奏都出自作曲家之手，需要經(jīng)過反復(fù)的推敲才得以應(yīng)用，這與一般的即興伴奏有著很大的區(qū)別。藝術(shù)歌曲具有較強(qiáng)的欣賞價(jià)值，其能夠給聽眾以美的享受，通常情況下藝術(shù)歌曲都由個(gè)人進(jìn)行表演，并配之以伴奏，這種表演形式雖然單一，但是卻能讓聽眾體會(huì)到更純粹的音樂藝術(shù)，在伴奏的烘托下引導(dǎo)聽眾進(jìn)入藝術(shù)歌曲所營(yíng)造的世界。

（三）二者關(guān)系

鋼琴作為一種樂器要早于藝術(shù)歌曲的出現(xiàn)，并且在藝術(shù)歌曲與鋼琴伴奏結(jié)合之前，鋼琴就已經(jīng)在聲樂表演中占據(jù)了一定的位置。當(dāng)然，與藝術(shù)歌曲表演相比，聲樂表演對(duì)鋼琴的重視程度相對(duì)較低，鋼琴伴奏僅是聲樂表演的附屬品。而隨著聲樂表演的不斷發(fā)展，藝術(shù)歌曲的出現(xiàn)使得鋼琴與聲樂的結(jié)合進(jìn)入了一個(gè)新的階段。鋼琴伴奏除了幫助藝術(shù)歌曲進(jìn)行氛圍烘托外，還能夠增加藝術(shù)歌曲的表現(xiàn)力，賦予藝術(shù)歌曲新的靈魂。而藝術(shù)歌曲也為鋼琴伴奏提供了更廣闊的發(fā)展空間，使得創(chuàng)作者可以從藝術(shù)歌曲中獲得靈感，推出更多優(yōu)秀的鋼琴樂曲。由此可見，鋼琴伴奏與藝術(shù)歌曲已經(jīng)脫離了之前的從屬關(guān)系，二者之間相互為伴，且可以互相促進(jìn)，相互完善。

二、作用分析

鋼琴伴奏在日常配樂中較為常見，很多耳熟能詳?shù)乃囆g(shù)歌曲都選擇了鋼琴作為主要的伴奏樂器。而眾多音樂創(chuàng)作者之所以對(duì)鋼琴伴奏如此青睞，主要與鋼琴伴奏在歌曲表現(xiàn)上的作用有著密切的關(guān)系，其能夠通過旋律的演奏，將聽眾帶入歌曲的世界，也可以利用音符的轉(zhuǎn)換，對(duì)藝術(shù)歌曲的內(nèi)涵進(jìn)行進(jìn)一步的升華，因此鋼琴伴奏與藝術(shù)歌曲之間已經(jīng)形成了一種不可分割的關(guān)系，在絕大多數(shù)情況下鋼琴伴奏都是藝術(shù)歌曲的首選。具體來說，鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲中的作用主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

（一）加速音樂融合，深化樂曲表達(dá)

鋼琴雖然產(chǎn)生于國(guó)外，但是在我國(guó)音樂界卻占有著重要的位置。在中國(guó)近代，鋼琴伴奏就已經(jīng)在我國(guó)逐漸普及，很多優(yōu)秀的作曲家都在這一時(shí)期涌現(xiàn)出來，并創(chuàng)造了大量經(jīng)典的音樂作用。通過對(duì)我國(guó)近代的音樂作品進(jìn)行分析，我們可以發(fā)現(xiàn)，鋼琴伴奏對(duì)于藝術(shù)歌曲最早的作用是加速音樂與詩(shī)歌之間的融合，將鋼琴伴奏作為一種催化劑，使得優(yōu)美的辭藻，如詩(shī)的語言能夠通過音樂的形式表現(xiàn)出來。在這一時(shí)期，鋼琴伴奏的出現(xiàn)調(diào)和了詩(shī)歌與音樂之間的不協(xié)調(diào)性，使得音樂與詩(shī)歌的美感都能夠通過藝術(shù)歌曲的方式得以展現(xiàn)。不僅如此，鋼琴伴奏還能夠?qū)非谋磉_(dá)進(jìn)行一定的深化。從鋼琴本身來說，其只是沒有生命的樂器，但是作曲家以及演奏者為鋼琴注入了生命的活力，因此使得鋼琴伴奏具有了種類豐富，聲色飽滿的特點(diǎn)。所以很多藝術(shù)歌曲在進(jìn)行表現(xiàn)的過程中，抓住了鋼琴伴奏的這一特點(diǎn)，將鋼琴伴奏作為情感表達(dá)的主要出口，通過明快或者低沉的琴聲對(duì)聽眾的情緒進(jìn)行感染。例如，以經(jīng)典藝術(shù)歌曲《踏雪尋梅》為例，該首歌曲的情感基調(diào)較為歡快，因此在應(yīng)用鋼琴伴奏的過程中節(jié)奏感較強(qiáng)，節(jié)拍較為輕巧，給人一種如沐春風(fēng)，歡欣鼓舞的感覺。讓聽眾可以在最短的時(shí)間內(nèi)融入到藝術(shù)歌曲所營(yíng)造的情景中去，強(qiáng)化藝術(shù)歌曲對(duì)人的感染力。

（二）突出藝術(shù)特色，強(qiáng)化聽覺效果

鋼琴伴奏帶有著較強(qiáng)的藝術(shù)屬性，可以對(duì)音樂藝術(shù)進(jìn)行有效的詮釋。縱觀外國(guó)藝術(shù)歌曲的發(fā)展歷程，鋼琴伴奏對(duì)藝術(shù)歌曲有著較強(qiáng)的推動(dòng)作用。以德國(guó)藝術(shù)歌曲為例，因?yàn)橛辛虽撉侔樽嗟闹С郑囆g(shù)歌曲的藝術(shù)特色逐漸凸顯出來，并形成了具有德國(guó)藝術(shù)色彩的鋼琴伴奏。其中很多德國(guó)藝術(shù)歌曲在鋼琴伴奏的創(chuàng)作上都突出了前后旋律上的對(duì)比性，通過前后不同風(fēng)格的詮釋，增加歌曲的沖擊力，強(qiáng)化觀眾的聽覺效果，使得觀眾在欣賞藝術(shù)歌曲的過程中能夠感受到視聽上的震撼。

三、應(yīng)用分析

藝術(shù)歌曲與鋼琴伴奏之間可以達(dá)到很好的協(xié)同效果，在鋼琴伴奏的應(yīng)用下形成了藝術(shù)歌曲獨(dú)特的藝術(shù)魅力。不過應(yīng)該意識(shí)到的是，雖然鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲中有著重要的作用，但是鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲中的應(yīng)用并不是隨意的，為了更好的促進(jìn)藝術(shù)歌曲與鋼琴伴奏之間的貼合，音樂創(chuàng)作者應(yīng)在鋼琴伴奏的應(yīng)用方面下功夫，通過對(duì)鋼琴伴奏進(jìn)行不斷的革新和發(fā)展，才能讓鋼琴伴奏的作用在藝術(shù)歌曲中不斷凸顯出來，給觀眾帶來更多更好的音樂盛宴。

（一）把握音樂風(fēng)格，抓住作品特點(diǎn)

鋼琴樂曲雖然具有著較強(qiáng)的獨(dú)立性，能夠進(jìn)行獨(dú)立的演繹，但是在藝術(shù)作品中鋼琴樂曲的這種獨(dú)立性應(yīng)適當(dāng)?shù)倪M(jìn)行消弱，肩負(fù)起伴奏的職能。因此，為了使鋼琴伴奏更加符合藝術(shù)作品的需要，在對(duì)鋼琴伴奏進(jìn)行應(yīng)用過程中應(yīng)注意以下幾個(gè)方面的問題：首先，要對(duì)作品的特點(diǎn)進(jìn)行把握。所謂作品的特點(diǎn)包括作品產(chǎn)生的時(shí)間、時(shí)代背景、音樂特色、思想內(nèi)涵、作者特征等等，這些都是構(gòu)成一個(gè)藝術(shù)歌曲的關(guān)鍵性內(nèi)涵。除此之外，在很多藝術(shù)歌曲中還會(huì)涉及宗教信仰等方面的內(nèi)容，因此在進(jìn)行鋼琴伴奏應(yīng)用的過程中一定要對(duì)這些進(jìn)行把握，只有這樣才能保證鋼琴伴奏與藝術(shù)歌曲所要表達(dá)的情感、內(nèi)容等相一致。例如，一首具有宗教色彩的藝術(shù)歌曲，其在選擇鋼琴伴奏時(shí)就要注重伴奏的沉穩(wěn)、清晰，而不能過分的追求音符上的跳躍和節(jié)奏上的歡快；其次，要把握音樂的風(fēng)格。隨著世界音樂的不斷發(fā)展，當(dāng)前我們?cè)趯?duì)音樂進(jìn)行研究的過程中，可以按照不同的類別對(duì)音樂進(jìn)行劃分，而這些類別多半都以音樂的風(fēng)格作為劃分依據(jù)。不同的音樂風(fēng)格其所表現(xiàn)出來的藝術(shù)特色有所不同，其中最常見的風(fēng)格分類包括，古典音樂，現(xiàn)代音樂等等。在藝術(shù)歌曲演繹過程中要想將不同風(fēng)格的音樂準(zhǔn)確的表現(xiàn)出來，就一定要在鋼琴伴奏方面下功夫，迎合藝術(shù)作品的實(shí)質(zhì)性需要，對(duì)鋼琴伴奏的音色、速度、力度等進(jìn)行合理的調(diào)整。

（二）掌握演奏技巧，重視基礎(chǔ)練習(xí)

影響鋼琴伴奏的因素有很多，除了樂曲創(chuàng)作的質(zhì)量，還有演奏者演奏的能力和水平。首先，演奏者要能夠掌握演奏過程中的各種技巧，能夠應(yīng)對(duì)一些對(duì)演奏技藝要求較高的曲目。其中著名的音樂作品《魔王》就是最典型的代表。創(chuàng)作者在進(jìn)行作曲的過程中，為了更好的對(duì)歌曲進(jìn)行詮釋，增加了樂曲演奏過程中的難度，需要演奏者能夠熟練的對(duì)鋼琴進(jìn)行應(yīng)用，具有較強(qiáng)的音樂駕馭能力，否則在進(jìn)行演奏的過程中，部分演奏者會(huì)因?yàn)榛竟^于薄弱而難以維系演奏的連貫性；其次，演奏人員要重視基礎(chǔ)練習(xí)，所有的鋼琴演奏都需要應(yīng)用到基礎(chǔ)的指法，只有打好基礎(chǔ)才能追求更好的演奏技藝。所以，在選擇演奏者的過程中應(yīng)注重對(duì)演奏者的基礎(chǔ)技法進(jìn)行考量，用演奏者扎實(shí)的演奏基礎(chǔ)保證鋼琴伴奏的順利進(jìn)行。

四、結(jié)語

綜上所述，鋼琴伴奏能夠促進(jìn)藝術(shù)歌曲的升華與完善，讓藝術(shù)歌曲迸發(fā)出更大的藝術(shù)魅力。在實(shí)際的生活中，為了進(jìn)一步強(qiáng)化鋼琴伴奏與藝術(shù)歌曲之間的融合，我們可以加大對(duì)鋼琴伴奏作用的研究，進(jìn)而從多個(gè)角度入手深化鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲之中的應(yīng)用，為我國(guó)藝術(shù)歌曲的發(fā)展提供強(qiáng)有力的支持力量。