秦腔旦角表演風格的異同分析

摘要：秦腔是我國傳統戲曲藝術形式當中極具地域特色和文化魅力的一種，在長期發展過程當中，形成了五個大的行當，即生、旦、凈、末、丑，各個行當在表演中有不同的特點風格。旦角在秦腔行當中占據重要地位，細分后也有不同種類，有相同點也有不同點，最終以多樣化的表演形式將秦腔的藝術魅力展現得淋漓盡致。本文將著重就秦腔旦角表演風格的異同點進行分析，以期為秦腔藝術的發展和秦腔旦角表演的完善提供一定依據。

關鍵詞：秦腔旦角 表演風格 異同

秦腔是一種綜合性戲曲表演藝術，有著比較完整和特色鮮明的藝術體系。而旦角則是秦腔表演當中的重要行當，在秦腔戲表演中應用普遍，甚至可以說，秦腔戲當中幾乎均有旦角的身影。要提高秦腔旦角的表演程度，就需要加強對秦腔旦角不同角色的分析，掌握其獨特的表演風格以及異同點，為優化整體的旦角表演提供有效參考。

一、正旦

正旦往往是正劇或者是悲劇當中的人物，演繹性格正直，舉止優雅端莊的中年婦女形象，在具體的表演當中要求把唱和做放在同等重要地位。在表演正旦的過程當中，顯現出鮮明人物最為基礎和有利的方法，就是恰當運用唱腔，可以是箭板開頭，可以是慢板介入。總之，要把人物復雜豐富的情緒和各種各樣的性格體現出來，這就需要憑借唱腔展現出人物極具特色的唱腔藝術魅力。與此同時，在表演中通常需要邊唱邊動，將演唱和一系列的戲曲程式化動作結合起來，給原本單一的人物形象注入一些鮮活魅力。正旦又有著不同類型的劃分，比如，青衣正旦用來表現身穿青衣素裙，家庭貧困的女子形象；華彩正旦用來表現身穿鳳冠霞帔，表現身份尊貴、富有的女子形象；刀子旦用來表現身穿紅白色彩服裝，體現性格剛烈特征的女子形象；正小旦用來表現身穿大紅或大綠，端莊穩重的女子形象。

二、小旦

小旦主要指性格活潑開朗、聰明伶俐，行為舉止嫻雅的年輕女子。小旦的表演特別關注對人物角色心理特征的表現，注重對細節的準確描繪和人物情感的細膩呈現。因此，小旦表演風格可以用“細”字來概括，也是用這一文字推動人物心路歷程與情節發展，讓整個人物更加鮮明。所以，表演者需要把握這一精髓，將這一類型的旦角表演推向新高度。例如，《春秋配》當中的江秋蓮就是一個非常具有代表性的例證。江秋蓮的性格特征是經過細化表演步步呈現的，以此讓人物顯得更加可親可信。小旦還劃分了閨閣旦這一種類，扮演的是名門閨秀的角色。

三、花旦

花旦指性格活潑開朗、風趣動人的少女，在花旦表演當中特別關注外形的塑造，也特別注重形體層次化的表達，其目的在于把人物形象的俏麗灑脫與嬌憨的特征展現得淋漓盡致，將少女獨特的精神風貌和形體狀態展現出來。在外形的塑造上，必須保證角色腳步輕盈、眼神靈動、手指靈活、腰身靈巧、表情活泛。這些細節化的要求，給演員塑造人物形象起了指引作用，需要其對角色特征進行深刻分析，注意對人物內在價值進行積極挖掘，保證其情感與行動相統一，在完成動作的過程中順利釋放情感。

四、老旦

老旦是老年婦人，其有貧富劃分。富者除了著裝尊貴之外，在表演方面也強調優雅穩健；貧者除了在服裝上有所體現，還需要在表演過程中顯現出老態龍鐘、疲弱老病的情況。考慮到人物的年齡，老旦在表演過程中必須體現其角色風格，有良好的唱功，結合劇中的故事情節來確定唱、做所占的比重。唱腔要深沉且蒼勁有力，動作方面要體現出大起大落。

五、彩旦

彩旦大多指媒婆、店婆、后娘等，這些人物角色大多幽默詼諧、濃妝艷抹、服裝鮮艷。在性格方面主要是張揚潑辣，因此，演員在表現人物時應恰當利用夸張手段，盡可能將表演放大，增加夸張性。念白講求藝術性和模仿性，舞臺動作可大可小，要將一個鮮明的活寶式人物體現出來。在表演上也要講求技巧，要在生活中取材，讓表演更加接近生活。

六、武旦

武旦是深懷武藝的女性角色，結合具體的身份和技藝，又可以分成武旦與刀馬旦。刀馬旦在表演過程當中，把重點放在了大的藝術氛圍的呈現上，特別注重身段架構的控制，講求氣度和神情的表現，需要在表演過程中展現出剛勁挺拔的形象。武旦在實際表演當中則側重的是撲跌翻打，力求在小的藝術氛圍中將人物形象體現出來，大部分的角色穿著短衣，表演利落精當。武旦表演要求其有高超的技藝，需要表演者磨煉和增強藝術功底，把女性的剛勁體現出來。

七、結語

綜上所述，旦角是秦腔中的女性形象，結合年齡、身份、性格、表演等方面的差異化特征，可以劃分成旦、小旦、花旦、老旦、彩旦、武旦等不同類型。這些不同類型的旦角在表演方面存在著表演方法和風格上的差異，但這些旦角又在表演中彼此滲透、借鑒，體現出了一些相同點。也正因為如此，能夠將旦角藝術的豐滿性和多樣性展現得淋漓盡致。

參考文獻：

[1]韋小紅.試析秦腔旦角表演風格之異同[J].戲劇之家，2018（15）.

[2]劉西玲.秦腔旦角表演風格之異同[J].當代戲劇，2017（15）.

（作者簡介：譚芳，女，寧夏演藝集團秦腔劇院有限公司，研究方向：戲劇表演）（責任編輯 葛星星）