漱毫瀟湘

王冬齡 鄢福初

王佳寧

祖籍山東威海，副教授、中國美術學院書法學博士，中國書法家協會會員，中國美術學院現代書法研究中心成員，中國美術學院古文字書法創作研究中心成員，蘭亭書法社社員，劉海粟美術館研究員，湖南省青年書法家協會副主席，湖南省青年書法家協會草書創作委員會主任，湖南省十大青年書法家，湖南第一師范學院書法學教研室主任、學科帶頭人，河北美術學院特聘教授。

文章、作品、專題介紹發表于《中國書法》《美術觀察》《新美術》《創作與評論》《中國美術館》《美術報》《青少年書法報》《東方藝術·書法》《榮寶齋藝術品》《逸畫刊》《藝術中國》等，藝術展覽曾被“中新網”“新華網”“鳳凰網”“雅昌藝術網”“書法報”“新湖南”“紅網”“華聲在線”“瀟湘晨報”“長沙晚報”“湖南藝術界”等大型、專業媒體報道。

王佳寧同學是一位優秀的高校書法教師、富有才情的書法家。

她2002年考入中國美術學院書法學本科，2006年至2014年在我的指導下攻讀碩、博學位，主攻方向為現代書法的理論與創作。從她一系列的傳統、現代作品中，悉知她恰當地把握了傳統書法與現代書法兩者之間的關系，并以文字梳理歸納的形式對其進行理論構架，做到了與實踐的緊密結合，這一點是經歷過科班培養且日后進入高校從事學術科研的優勢所在。從她的學書背景及工作經歷來看，書法已經成了她不可或缺的人生伴侶。長期在高校良好的學術氛圍和科研環境里教學相長，使得科班教育原有的知識體系與書寫技巧日益臻進。大草一體，講求縱逸豪邁，史上以此名者屈指可數，閨閣女史涉足者更少，佳寧在碩研期間，開始專注大草。她在大草的創作上承續了明清草書氣勢恢宏、不拘一格的風貌，寄豪放于秀逸柔美之中，難能可貴。她在大草書寫的同時，又能很好地把握精細微妙的小楷與法度嚴謹的小篆創作，在書體的動靜維度之間展現了自我的才華。文徵明小楷風格的書寫她呈現了女性細膩溫柔的情感，字里行間傾訴了《落花詩》般端莊秀麗、風雅超逸之品格。篆書書寫則充分體現了佳寧扎實的童子功訓練，如《閑情賦》式點畫圓融勁挺、沉著剛健，一筆一畫的摹寫中歷練了她的心志、耐力與定性。技能功底與藝術情懷這些都是她日后境界升華的有力保障。

攻讀博士學位期間，佳寧的草書較之前幾年明顯感覺到在取法上有意識地溯源晉唐，在對張旭、懷素草書的體認上有了更深刻的展現。她的大草漸漸走出普通意義上女書家在駕馭草書時由性別所決定的局限，在沉著痛快與肆意奔放、感性與理性的交織之間，佳作紛呈，似乎達到“心手雙暢”的妙境。古人云“從心所欲不逾矩”，佳寧此刻的書寫正反映了深入傳統矩矱，探求突破的那種自由感悟，其中艱辛與快樂都是令人鼓舞期許的。

王佳寧碩士、博士階段的論文研究方向是現代書法的理論與創作。她的博士畢業論文《中國現代書法圖式研究》開拓了新的研究領域，具有一定的學術價值。在現代書法理論探索的同時，她積極進行相關實踐，目前她的作品依然是以漢字作為主體進行創作，借助于漢字或“類漢字結構”，通過筆墨的表現、通過對作品中結字章法的不斷調整而最終完成一次性書寫。現代書法對創作者本人的書法基礎與藝術才情皆提出很高的要求，它不僅需要實踐者具有很強的藝術造型能力，同時也需具備較高的審美創造力與敏銳的藝術感知力。作為一位女性藝術家，她有勇氣堅定地踏進現代書法探索的隊伍里，精神可嘉，加之天資優勢，有著堅實的理論支撐，相信未來她在現代書法道路上亦將有所收獲。

佳寧2009年碩士畢業后，從西子湖畔來到岳麓瀟湘，來到毛主席學習過的地方——湖南第一師范學院任教，至今已八個春秋。她由一個剛出校門不久的科班學生成長為一名優秀的高校教育工作者，進而成為書法學專業的學科帶頭人、負責人。她所任教的學校是湖南省首家書法學本科學位授予高校，在湖湘大地高等書法教育陣地上具有著舉足輕重的地位。佳寧把國美人所秉承的湖山精神帶到第一師范，深知自己肩負的責任與使命，在本科教學中以身作則、教學相長，對傳統經典的遵守與敬畏深刻感染著身邊的人，令人感到由衷欣慰。

佳寧出生于大海之濱山東威海，求學于浙江，工作于湖南。厚重深邃的齊魯文化滋養哺育了她，細膩溫潤的江浙文化為她的學養打下了堅實的基礎，鐘靈毓秀的湖湘文化則更多地激發了她的藝術才情。不同地域文化的交織豐富養成了她的藝術架構，為今后的探索開拓提供了更多的可能。

此次展覽是佳寧作為“八零后”女藝術家的首次個展。作品是她書法藝術的最新成果，涵蓋了傳統與現代部分，其中大草創作筆勢縱橫、真氣彌滿，有著鮮明的個人風格，尤為注目。

預祝“漱毫集——王佳寧書法藝術展”取得圓滿成功！

王家秀色佳且寧

佳寧學書，在中國美術學院從本科一直到讀完博士，十年的光陰，十年的沉淀，十年的福緣。

中國美術學院可以說是當代中國書法藝術研究與教學的一座大廟，坐擁滬杭之地，人文薈萃、都市繁華兼得。從孤山鐘聲的悠遠、南山湖畔的綿長、到象山之麓的宏闊，其間歲月流轉，大師迭出，薪火傳承，光景常新。且不論其如何的承續江南人文傳統，又如何的踐覆民族文化精神，單論其這些年來總結形成的一套“學院派”書法學習模式，相較于以往的宋代院體、吳們畫派等傳統模式，可以無愧的說，這是屬于我們這個時代的一個了不起的收獲與成就。那么多專業的藝術家，既承接人文傳統，又運用時代得天獨厚的信息資源、跨學科方法論，致力于培養具有基礎理論素養、筆墨實踐能力和探索創新精神的優秀書法藝術人才，在書法的線條線性、空間造型等方面的深入考察與研究，對書法藝術的視覺認知以及技巧訓練體系等方面確實具有很大的開拓性，為古來所無。國美的學生接受專業的系統訓練，專用為務，鉆堅仰高，忘其疲勞;夕惕不息，仄不暇食。幾年的時間，成就過很多“復印機”式的臨摹好手，我這么說并無貶意，因為在他們幾可亂真的臨摹功夫面前，很多享有社會聲譽的書法家也會黯然自失，覺得自己突然變得十分業余。托時代之福，書法堪稱盛世，盛產自我感覺良好的書法家，人人自謂握靈蛇之珠，家家自謂抱荊山之玉，從另一面看這體現的未嘗不正是書法之魅，一切的虛妄與浮淺也就變得無可厚非，但對專業的技巧與精神保有足夠的認知與敬畏始終斷不可少。所以，我在這里，對佳寧那份干凈、順達、簡單的學書履歷，以及其作品中透露出來的平靜沉浸于教學與研究的那份典型「學院」的生活狀態、專業精神，感到十分羨慕與向往。

佳寧的“玉箸篆”用筆圓轉平衡，端莊勻稱，柔韌虛靈，筆力內凝，清捷流韻;佳寧的楷書深入文征明堂奧，溫潤秀勁，法度謹嚴而意態生動。冰凍三日非一日之寒，十年磨一劍，這是典型學院派的沉潛功夫與氣息。歷史上的女書法家畢竟屈指可數，當下女書家學行草書，或用筆習氣男性化，或受時風所裹挾又過于撫魅矯情。佳寧的草書線條有乃師冬齢先生味道，雖缺火候，仍飄逸秀潤，結字章法上不求新奇，氣息足夠純正，以篆書楷書的扎實功夫作底，以女性特有的柔韌細膩，把大草寫的別有情味，如西湖晴雨，如靈隱禪蹤，是林間日暮風初靜，是月明林下美人來。不狂，不燥，干凈，安靜，秀色璨然，既佳且寧，可喜可賀，真是難得！

學院里的先生與學生們，對匠人精神固執的追求，對筆墨歡娛的獨特領悟，常常就是書道仙凡之別的一個標志，沒有筆法技巧、形式構成等的深刻體會是不足以言書的。不過，漢字篆、隸、草、行、楷五大書體刻于甲骨，鑄于金銅，書于竹木，寫于紙帛，從上古走來，直到今天，在一點一畫的書寫中，早已蘊含著中國傳統文化的審美精神、文化心理、生命感懷以及形而上的精神訴求……或者說書法畢竟有別于任何一門以視覺美感為主的藝術，在國人的心目中已然具有獨特的位置和意義。傳世的法書杰作固然都散發出眩目光茫的筆墨技巧，真正讓人刻骨銘心的卻只能是情感，只能是翩翩筆墨后那個令我們無限追思、無限景仰的生命存在。就像一個真正意義上的作家之所以區別于一般‘文匠，在于他總是能突破常規俗見，創造性地發現真善美，守護人間的情與義;一個真正的書法家也將用他筆下的起止頓挫、勾連回合，演繹出生命的深情與雅逸，守護我們一代代中國人所創造的那些具有絕對高度的價值觀念、價值追求，所以，書法終究又是「玄法」，不以「玄」論書，亦不能得書法之真精神！一個真正的書法家，他的道路是漫長的，他的卓然自立除了高妙的技巧，還需深厚的學養、動人的才情、不凡的際遇……佳寧將地道的學院精神與氣息帶入湖南，教學相長，湖湘獨特的人文底蘊，也一定會在她的書法里注入不可預知的魔力，期待佳寧有成！

（文/鄢福初）