數(shù)字化時代動畫角色形象設計探討

◇喻東銘

隨著科學技術(shù)的發(fā)展，大數(shù)據(jù)時代的到來，新知識與技術(shù)的迅猛發(fā)展，新觀念層出不窮，強調(diào)人與自然、環(huán)境的和諧相處等。數(shù)字技術(shù)的快速發(fā)展，使得動畫設計打破了傳統(tǒng)的繪圖形式，不管是動畫本身，還是動畫角色的形象設計，都緊跟時代的步伐，符合新時代受眾的審美觀。

一、數(shù)字化時代下動畫行業(yè)的發(fā)展狀況

數(shù)字化時代，一般指后信息社會，是美國麻省理工學院教授尼葛洛龐帝在《數(shù)字化生存》一書中提出的新概念，是繼工業(yè)時代和信息時代之后的一個新時代。1996年，日本著名邏輯思維科學家大雄建村，在《新思維革命》一書中率先提出后信息社會的概念，是工業(yè)化社會向信息化社會的轉(zhuǎn)變，最典型的社會特征就是創(chuàng)意經(jīng)濟、創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，以及人要具有先進的人生觀、價值觀、世界觀，先進的思維方式、學習方式、知識結(jié)構(gòu)等。

以數(shù)字技術(shù)為特征的新媒體，快速改變了媒介的生態(tài)環(huán)境，人類社會的生活受到了廣泛的影響。數(shù)字技術(shù)在動畫行業(yè)的應用，打破了傳統(tǒng)的動畫創(chuàng)作觀念，動畫主題內(nèi)容的選擇、動畫呈現(xiàn)的方式以及銷售形式等都在不斷的創(chuàng)新，在創(chuàng)新中服務于受眾，適應受眾的審美觀念。

現(xiàn)今動畫行業(yè)在數(shù)字技術(shù)的引領下，不斷脫離傳統(tǒng)的紙媒，利用“互聯(lián)網(wǎng)+”，把網(wǎng)絡技術(shù)與動畫行業(yè)進行整合，成為了繼電視劇、電影、綜藝節(jié)目后的第四大受吸引的內(nèi)容板塊。各大動畫視頻網(wǎng)站，如騰訊動漫、嗶哩嗶哩、網(wǎng)易漫畫、動漫之家、極速漫畫、百田卡通等不斷誕生，網(wǎng)絡已經(jīng)成為了動畫行業(yè)快速傳播的途徑，這些都是在數(shù)字技術(shù)的作用下得到了快速的發(fā)展。

二、數(shù)字動畫角色形象設計的特征

數(shù)字技術(shù)下賦予了動畫角色形象設計新的特征，主要有技術(shù)特征、藝術(shù)特征、技術(shù)與藝術(shù)融合特征。

（一）技術(shù)特征

動畫角色形象設計的技術(shù)特征，主要是在創(chuàng)作過程中，引入了計算機技術(shù)。傳統(tǒng)的動畫設計從創(chuàng)作到后期設計成品都是利用紙張完成，而引入數(shù)字化的技術(shù)，使得動畫的創(chuàng)作更加方便、快捷。數(shù)字化技術(shù)介入到動畫角色形象設計中后，只需在前期進行動畫角色的手繪創(chuàng)作，完全定型后把手稿再進行掃描，利用電腦軟件進行描線可以一次完成，并且在此過程中還可以再次對造型進行局部調(diào)整。在對角色進行著色上，可以進行反復的色彩對比與修正，直到達到理想的配色效果。

在電腦創(chuàng)作過程中，如果出現(xiàn)錯誤，還可以撤銷當前操作，如用Photoshop進行動畫角色形象制作中，可以對其進行多次復制、粘貼、放大、縮小等操作，而且在操作后不會破壞畫面，在畫面中留下痕跡，這就是數(shù)字軟件技術(shù)帶來的便利。因此現(xiàn)在的動畫行業(yè)，正逐步從傳統(tǒng)動畫向數(shù)字化動畫進行變革。

（二）藝術(shù)特征

當今社會科學技術(shù)快速發(fā)展，數(shù)字技術(shù)不斷提高，動畫受眾的視覺審美同樣在發(fā)生著改變。現(xiàn)今動畫電視劇或動畫電影，在數(shù)字化軟件技術(shù)下，制作得更加精美、可愛。利用數(shù)字化軟件技術(shù)，把場景中需要表達的情節(jié)進行虛擬化、藝術(shù)化，小到兒童動畫片《萌雞在哪兒》 《跳跳魚》等中的主人公，大到如《西游記之大圣歸來》 《飛屋環(huán)游記》等熒屏巨制的場景，這些動畫都充分地展現(xiàn)了其藝術(shù)性，不管是主要人物還是配景的植物，都體現(xiàn)出數(shù)字時代下每一個形象作品的藝術(shù)特性。

（三）技術(shù)與藝術(shù)融合特征

動畫中角色的形象就是一部影片的靈魂、核心，是作品成功的關(guān)鍵，不管是人物還是動植物，都是經(jīng)過創(chuàng)作者的精心構(gòu)思、創(chuàng)意而來。在此創(chuàng)作過程中，動畫角色形象設計者的技術(shù)是最基本的，要有繪畫功底與對數(shù)字化軟件技術(shù)的運用能力，同時還需要具備一定的藝術(shù)修養(yǎng)和比較高的審美能力。對于動畫作品來講，不管是在哪一個環(huán)節(jié)，藝術(shù)是根本，好的動畫是技術(shù)與藝術(shù)的融合，尤其是在后期動畫作品的處理上，不管是音效還是色彩的校正、情節(jié)的銜接，都需要運用數(shù)字化軟件技術(shù)來進行后期制作，與動畫藝術(shù)最大化融合。

三、數(shù)字動畫角色形象設計的實踐

運用在數(shù)字化軟件技術(shù)的動畫角色形象設計實踐主要表現(xiàn)在角色形象的造型設計、色彩設計、道具設計、動作設計上。

（一）角色形象的造型設計

早期的動畫角色形象融合了中國水墨畫，形成了具有我國特色的藝術(shù)風格，如《小蝌蚪找媽媽》中的角色造型。后期的發(fā)展逐漸與國際接軌，借鑒國外的制作方法，有了很大的進步，如《寶蓮燈》。現(xiàn)今的角色造型設計，由于創(chuàng)作者更高的藝術(shù)視野與時代的藝術(shù)特性，更加獨特與富有想象力，主要有寫實類、擬人類、虛幻類的角色形象造型設計。

寫實類的角色形象造型設計，以自然和生活中的人或物作為參照對象，在原有事物的基礎上進行提煉與歸納，突出事物的主要特征，盡可能還原現(xiàn)實生活中的事物，追求真實、自然、生動的造型要素。如美國的動畫片《瘋狂鬼幽靈》中就是真人與三維動畫技術(shù)造型相結(jié)合的影片，寫實類的角色造型具有真實性，更易感染動畫受眾。

擬人類的角色形象造型設計，主要是對現(xiàn)實世界中的形象進行夸張變形，突出外貌特征，展現(xiàn)其個性。如少兒動畫片《汪汪隊》，就是把狗進行擬人化處理，從角色的外形上進行創(chuàng)作處理，保留其本身的外貌特征，加入了人的肢體語言等，進行豐富的變化，達到角色造型的效果。

虛幻類的角色形象造型設計，就是通過創(chuàng)作者本身進行構(gòu)思所聯(lián)想出來的，在現(xiàn)實生活中無法找到的角色。如美國科幻電影《變形金剛》中的造型就是虛幻類，就是利用三維技術(shù)與實拍相結(jié)合進行創(chuàng)作，汽車的金屬外形、速度，以及人類的情感都是虛擬化的表現(xiàn)，通過軟件技術(shù)進行完成。

（二）角色形象的色彩設計

每一部動畫影片中都離不開色彩的融入，色彩能帶給影片更大的藝術(shù)表現(xiàn)空間，自從人類發(fā)現(xiàn)并認識色彩以來，色彩從來沒有被忽視過。隨著科技的進步和藝術(shù)的發(fā)展，色彩的功能在影片中得到了更大限度的開發(fā)。

動畫角色形象的色彩設計在整個動畫要素中有著極其重要的作用，從動畫角色手稿的完成，到進入電腦進行著色，并不是一成不變的，它會隨著劇情的發(fā)展、角色的情緒、環(huán)境氣氛等發(fā)生變化。如人物角色的色彩設計，在臉部或身體皮膚上變化不大，但是在服裝、首飾上會隨著影片的深入不斷發(fā)生變化，所以在角色形象的色彩設計上創(chuàng)作之初就會設定好色彩的變化，在電腦上不斷進行調(diào)色，使其角色滿足不同場景、不同光影下的需求，如進行暖色調(diào)與冷色調(diào)、對比色調(diào)與和諧色調(diào)、濃彩色調(diào)與淡彩色調(diào)等處理。

（三）角色形象的服飾設計

動畫角色形象設計中，對角色形象的服飾設計，是動畫角色造型的重要表現(xiàn)手段之一，運用數(shù)字化軟件技術(shù)，嘗試在軟件中進行不同服飾設計，在設計表現(xiàn)上要與空間環(huán)境相協(xié)調(diào)，并且符合劇本的要求。

動畫角色的服飾設計，需要角色設計師從頭到腳對角色進行包裝，穿什么顏色的衣服，帶什么樣的手套，包括腳上的鞋子等。只要整個角色形象完成后，就可以在電腦上對角色進行服飾設計，通常會把正面、背面、側(cè)面的服飾設計圖在電腦上完成。如《天空之城》中的角色在完成定稿后，就把角色進行放大來表現(xiàn)服飾，十分注重花紋圖案以及不同質(zhì)感的材料等細節(jié)上的變化。

（四）角色形象的動作設計

動畫中的角色從來都不是靜止的，都具有一定的動作，有了動作的設計，整部動畫作品才變得更加豐富多彩，有感染力。為了讓動畫表演更具有趣味性，動畫角色形象都需要進行動作的設計，角色動作設計具有一定的動態(tài)運動規(guī)律，要研究人物走路、奔跑、跳躍等動作姿態(tài)，在制作手稿的過程中需要設計并捕捉到角色最具代表性的運動，抓住角色運動的瞬間變化，在數(shù)字軟件中進行動作設計。

二維動畫中人物角色的動作設計，首先要明確是人走路的動作一般是1秒產(chǎn)生一個完整的步，每個畫面以兩幀處理，每個畫面中一個完整的步需要12幀，1秒24幀，在二維軟件中進行動作的設計完成。

三維動畫中對人物角色的動作設計，不單是進行簡單的人物行走等動畫設定，還需要通過各種修飾的動作和技術(shù)來豐滿人物的形象，突出人物的形象特征，增加作品的幽默感等。三維動畫主要運用3D MAX、MAYA等動作軟件對動畫角色進行骨骼的綁定，以此來制作完整的行走動畫，或者是其他在劇本中需要角色完成的動作。

四、結(jié)語

數(shù)字化時代的動畫角色形象設計，促進了文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與傳播，多樣化的主題帶給動畫受眾愉悅感，提高整體受眾的審美特性，從技術(shù)、藝術(shù)、技藝融合三方面總結(jié)其特征。通過創(chuàng)作者的國際視野，不斷把新的知識、新的技術(shù)、新的理念引入動畫行業(yè)，實現(xiàn)數(shù)字化動畫角色的造型設計、色彩設計、服飾設計、動作設計等。動畫角色形象設計的探討，隨著科學技術(shù)的更替發(fā)生變化，獲得不一樣的藝術(shù)與商業(yè)價值。