◎陳永聰
戲劇文學是由人物、故事情節、人物關系、社會背景等基本情節構架而成。我們鑒賞的通常是戲劇的劇本,通過閱讀劇本對故事梗概有一個大概的了解,找準劇中人物的復雜關系,找出情節發展的主線,體會作者在劇情中埋下的伏筆,推敲作者巧妙的用詞、對人物形象的傳神刻畫,這些都是我們鑒賞戲劇文學的技巧。
戲劇文學之所以區別于其他文學體裁,主要憑借的就是其飽滿的人物形象、跌宕起伏的故事情節、人物之間復雜的關系,一切看似在意料之中,結局卻又在也意料之外,帶給讀者無限遐想的空間,讓讀者意猶未盡,這才是戲劇文學的獨有魅力。本論文深入剖析了戲劇文學藝術價值,重點提出了鑒賞戲劇文學的有效途徑。
我們在鑒賞戲劇文學時,首先要找準劇中的矛盾點,這是把握劇情發展的前提條件,也是凸顯戲劇劇情的主線索。我們可以找出劇本中的幾對矛盾體,分析情節設置是否合理、人物關系是否明朗、是否符合社會大環境,矛盾體一般會貫穿整個劇本,也是決定整個劇本優劣與否的重要標準。我們在閱讀劇本時,首先要明確劇情發展狀況,找到其中的矛盾點,進而思考推動劇情發展的要素,思考前后劇情的聯系,合理的伏筆會讓劇本更加流暢,后續情節過渡不會顯得突兀。我們在鑒賞劇本文學時,要精準把握人物的復雜性格和矛盾,在劇情發展中體會情感的爆發,在一波三折的劇情中感受人物性格和情感,從戲劇文學中領悟到人生哲理。
戲劇家在創作劇本時,常常會設置幾個懸念,以此來激發觀眾的獵奇心和劇本的觀賞性,提升劇本的閱讀體驗和舞臺表演效果。例如《駱駝祥子》,老舍置了祥子的“三起三落”,在祥子剛剛體會到生活的幸福,命運卻給了他沉痛的一擊,虎妞和小福子的驅使成為了壓垮“駱駝”的最后一根稻草,曾經勤勞樸實、吃苦耐勞的祥子成為了一個混混,最終倒在了骯臟、黑暗的街頭,再也沒有起來。老舍用充滿懸念的劇情表達了對底層勞動人民的同情,揭露了黑暗的舊社會對人民的壓迫、人心的丑惡一面,批判了自私狹隘的個人主義。我們在閱讀戲劇文學時,要緊扣劇本中的懸念,這些懸念不僅推動著劇情的發展,還是刻畫人物性格的重要途徑,也是劇本情感脈絡,我們要反復咀嚼這些懸念,抓住戲劇文學的精彩之處,這樣更能激發情感上的共鳴。
戲劇文學離不開鋪墊和伏線,這是劇作家為了讓劇情過渡更加自然合理而刻意設計的“包袱”,鋪墊和伏線設計合理與否對整部戲劇至關重要,也是衡量一個劇作家創作水平的重要標準。例如劇作家曹禺的《雷雨》,劇中主要以兩個家庭、八個人物、三十年的恩怨為主線,展現了一個封建色彩資產階級家庭的悲劇,揭露了舊時代社會的剝削和壓迫,揭露了人性的復雜。一切矛盾在雷雨交加的夜晚暴露,四鳳觸電而死看似是偶然事件,卻又是必然事件,全劇中關于電線需要維修一共提到了四次,雷電交加四鳳羞愧而走觸電而亡,周沖為救四鳳也觸電而死,周萍開槍自殺。四鳳的死是為全劇的悲劇做鋪墊,這些伏筆都是隱藏在字里行間,需要我們進行挖掘,這就是劇作家創作的高明之處,我們在鑒賞時要時刻留意這些鋪墊和伏線,提升閱讀體驗。
飽滿的人物性格是戲劇文學的一大特色,劇作家往往運用濃墨重彩來刻畫人物性格,運用飽滿的人物形象來推動劇情的發展,在讀者和觀眾心中留下深刻的印象。例如,在古典戲劇《竇娥冤》中,勤勞善良的竇娥,被屈打成招依然要維護自己的婆婆,塑造了中國婦女隱忍、孝順的品格;陰險狡詐的張驢兒父子,未達目的不擇手段、貪得無厭的桃杌,收受賄賂屈打成招。這一個個鮮明的人物形象,牢牢抓住了讀者和觀眾的眼球,人物的悲歡離合牽動著讀者和觀眾的心,大大提升的閱讀和觀賞體驗,真正體驗到戲劇文學的魅力。
我們在鑒賞戲劇文學時,要著重從人物形象、語言藝術、懸念設計、情節發展等角度進行鑒賞,讓心靈和劇本進行深層次的溝通,感受獨特的戲劇藝術,在閱讀中感悟人生哲理,提升我們的人文素養。