巧做文章

◎陳德興

一、以材質取巧

雕刻又可分為石雕、泥塑、玉雕、木雕幾種。石雕的應用范圍較多，常用材質常見的有花崗巖、大理石、青田石、壽山石等。其中最常用的當屬花崗巖、大理石。花崗巖就是地表下的巖漿歷經漫長的時間凝固，從而演變成的火成巖。因為其材質堅硬，能夠有效抵御外界風化及酸堿作用的侵蝕，所以在室外的許多雕塑作品都是將花崗巖作為優先選擇的材質對象。大理石又可稱作石灰巖，因產自于云南大理故取此名。大理石憑借外表莊重柔和的質感，能夠用作高雅的建筑材料裝飾品，在傳統雕刻中也應用較多。但是大理石的堅硬度并不如花崗巖，表面容易有許多瑕疵，所以更適合小面積、放存于室內的裝飾雕刻。花崗巖和大理石都更適用于大型的場景、人物雕像。

二、以色彩取巧

福建壽山石，浙江青田石、昌化石，蒙古巴林石，作為為四大國石，都具有豐富的色彩效果。其中以壽山石的色彩構成最為豐富且品類繁多。壽山石中的田黃石作為古代皇帝璽印，已經成為古代權力的象征。浙江青田石最為獨特之處，就是一塊石頭上可有多種顏色。按照顏色品類可分為藍、紅、白、黑、黃幾種。昌化石產自于浙江西北地區的玉巖山，其中有紅、黃、白、黑、灰幾種顏色，色質鮮艷、適用于精致的雕琢制印。其中尤其以“雞血石”最為有名，多用于工藝品、圖章等的雕琢，是昌化石中極為稀有且十分珍貴的品種。巴林石產自于內蒙古赤峰市中名為雅馬圖的山脈，其色澤瑰麗、質地銅鈴，曾被成吉思汗稱贊為“天賜之石”。按照不同顏色拼配，又可分作巴林福黃石、巴林雞血石、巴林彩石、巴林凍石。尤其是巴林雞血石作為巴林石的極品，顏色宛如紅霞映月，分外光彩照人，有“中國雞血石之王”的美譽。

色彩的良好運用在玉雕中也得到了淋漓盡致的體現。在玉雕中，對色彩的應用可以分為三種，巧色、分色、俏色。巧色就是玉石原有的基本色彩，也是同雕塑主題相結合的主體色彩。俏色是在巧色存在的基礎上，對其中色彩格外鮮亮的部分進行突出展示，既保留了玉石原本的顏色性質，又會凸顯其中格外亮眼名目之處。分色是在巧色基礎上對其中凸顯的顯色進行分類，也是玉雕的顏色應用中最難的，既要保證色彩分離的準確合理，又要不破壞玉石原本的自然性質，這就要求玉雕師既對玉石的材質構造了然于心，又能夠熟悉顏色的分離原則。可以說巧妙運用巧色、分色和俏色，能夠在保留玉石原有形態美的基礎上，使之更為奪目。

三、以圖案取巧

同玉雕相比，青田石可雕刻的層次更加風豐富，并憑借豐富的色彩花紋，也可取出俏色，又能雕琢細縷，可以說綜合了木雕、牙雕、玉雕的材質優點。不同色彩體現出的主題也不同，青田石可中的幾種顏色可總和為六相，即凈、靈、純、透、鮮、正。色彩的對比結合石頭的工藝雕刻，使材料和雕刻主題渾然一體，運用色彩的亮度對比賦予石雕更加鮮明的透視效果，運用補色能夠增加視覺上的整體性，表達出極為強烈的現實主義視覺效果。如工藝大師倪東方《花果頌》中，就是運用花卉同黑色的背景之間形成的強烈明暗對比，才顯示出花果生機勃勃的作品主題，亮黃的果實同深紫的樹木之間形成了強烈色彩反差，使其看起來栩栩如生。因此，良好運用青田石中的色彩進行調和搭配，能夠幫助最終的雕刻作品展現出更為強烈的主題效果。

四、以技法取巧

根據不同材質的軟硬程度，所采用的雕刻技法也不相同。一般常見的雕塑雕刻中，常用的雕塑手法可總結為：浮、圓、透、線、旋、劃集等。如木雕中的常見雕刻技法主要有浮雕、圓雕、自然木雕、半圓雕等。其中平面浮雕又有多層浮雕、鏤空雕、深浮雕、薄浮雕。浮雕就是在平面的物體上呈現立體的花紋形態，結合表面不同的高低程度又可總結為淺浮雕和高浮雕。每種不同的材質所能用的雕刻技法十分繁多，這也體現出雕刻作為傳統工藝的博大精深。壽山石出自仙山寶地的福州壽山村，是融匯了天然美和藝術美的自然秀麗之瑰寶。壽山石種類繁多，顏色斑斕，類別多達一百多種，如壽山田黃凍石、荔枝凍石、芙蓉凍石、水晶凍石、芙蓉凍石、魚腦凍石等。壽山石的色彩綺麗多樣，有的濃紫似煙，有的如霞如云，且表面多有紋理，如高山石。且色彩類別繁多，有的呈現多種顏色變化，如芙蓉石、高山石、旗降石、杜堎石等。石材自身具備的豐富色彩特性，能夠使創作者得到更多的靈感來源，壽山石氣質穩重含蓄，蘊藏靈氣，表現出的色感也更為純正，通過良好的創作能夠展示出溫文典雅的秀美內涵。如藝人黃有三創作的《觀音》中，就采用半山芙蓉石進行雕琢塑造，最終展現出了溫柔善良的觀音形象。

壽山石雕中的雕刻技法歷經傳統工藝的發展創造，可以總結為七大類，浮雕、透雕、圓雕、印雕、薄意、微雕、印紐等。作為貴重的石材選料，應在雕刻中盡可能保留材質原樣，避免過度雕刻造成材質的損耗過多，這就體現出薄意作為雕刻技法的存在價值。薄意的基本程序程序主要景觀選材取石，外形構思、勒線、分層整地、開紋雕飾、磨光等。在雕刻過程中，外形構思階段主要是針對所選材料表面的瑕疵進行思考處理，對材料固有的花紋色彩進行設計規劃，可以用毛筆在構思過程中進行設計構圖。構圖完成后即可用尖刀對著圖形外圍進行初步勾勒，要求在用刀過程中順暢、準確、穩定地勾勒出主題外形，使其在石塊表面能夠鮮明地顯示出來。之后，則進入薄意雕刻的關鍵步驟，就是對石塊表面根據主題進行打磨，消除石塊表面凹凸不平的自然形態，并用尖刀對雕刻的遠近景致進行分類，使其整體的結構主題清晰分明，且保留主題的透視感。接下來可用工刀進行細致地紋樣雕刻，用刀需注意靈活準確，使畫面進一步的整體化、細致化、立體化，完成最終的藝術形態效果。最后就是磨光階段，同其他材質相比，薄意中的磨光要求更高，需要通過這一步驟，使石塊原有的優良性質完美地表現出來，又要做到表面刀痕的去除、景物的清晰、光澤度的保持，才能夠完成最終的石雕效果。

結語

通過材質選擇、色彩和圖紋運用、技巧的熟練準確，結合石材自身的顏色及形態特征，最終打造出極具藝術價值的雕塑作品后，結合作品表達的主題內涵，為其取出具有代表性和獨特性的名稱，最終達到畫龍點睛的應用效果。雕塑作品在應用過程中，不僅僅具有對空間文化氣氛的裝飾作用，同時也是中華文化的一種傳承發揚。巧妙運用雕刻的技藝、色彩，為原材質增加新的生命活力，創作更好的藝術價值，為傳統雕塑工藝添加新的一筆。