淺談舞蹈中純技術技巧與舞蹈藝術化的技術技巧

崔曉瑩

（營口市戲曲學校舞蹈科，遼寧 營口 115000）

一、技能技巧是舞蹈藝術中的重要的表現手段之一

勿庸置疑，舞蹈藝術中技能、技巧的表現力是有巨大力量的，舞蹈歷史本身就是不斷以人體形式物化的歷史，是人類精神歷程不斷以人體形式化的歷史，同時也是人類不斷地發現和發展自身機體能力和表現力的歷史，所以每一次人體動作技巧的提高和突破，都仿佛給舞蹈的生命注射了一針強心劑，給以了刺激，在中國歷史上，尤其現代舞臺上，雜技、體操的表演大量的融進了舞蹈藝術，使之表演得以升華。

有人說，技術是舞蹈的命根子，舞蹈中沒有了技術，就沒有了一切，學會了舞蹈中的技術技巧，表演就精通了。但我認為這種說法太片面，也有些過激，舞蹈表演包括了一部分技術技巧表演，但不能籠統地用它來代替舞蹈表演。舞蹈藝術需要技巧，離不開技巧，但當技巧的運用可能成為一種新的形式主義創作和表演時，當泛用技巧有可能成為時尚時，當單純運用技巧去表現舞蹈時，我們的編導和舞蹈教師應有所重視，“純技術技巧”和“舞蹈藝術化的技術技巧”上的根本區別。近些年舞蹈表演出現重技能技巧輕藝術內涵表現的現象日趨嚴重，尤其在目前的幾次舞蹈大賽中，一些作品在不知不覺中融化為亮技巧而出世的傾向，面對那種競技體操一般的舞蹈，那種會讓人不時忘記了舞蹈形象內容，而單單為某個高難技巧動作“鼓掌”、去“喝彩”，確讓人感到有些擔憂。

應明確舞蹈是表現“人”的藝術，跳舞要跳“人”，舞蹈要舞“人”，“舞”出人物的形神美是舞蹈演員的至高任務，不懂得人與人之間的關系以及怎樣自覺表現人的個性，是不能成為一個優秀的舞者。

二、舞蹈藝術化的技術技巧是舞蹈藝術的最佳表現形式

技術技巧是為舞蹈藝術服務的。“建立在單純技巧基礎上的舞蹈終究會使人厭煩，舞蹈不應該如此”。這是國外舞蹈大師“杰克.安德森”在他的一篇關于“舞蹈一頭腦，心靈和肌體藝術”一文中所講到的。當代中青年舞蹈演員水平正在日益受到人民的關注和贊賞，人民對舞蹈的觀賞水平越來越高，不再只限于看熱鬧，不看門道了。在第一屆桃李杯大賽上，撲面而來的“動作競技”熱浪一直延續到好長時間，這股熱浪幾乎控制了比賽，令人無法抗拒。也許這與比賽本身的性質有關，但卻使很多編導、專家和演員感到“純技術技巧和舞蹈藝術化的技術技巧”根本上的差異性。

的確，一些舞蹈作品在塑造新時代人物形象時，遇到困難便想拼命用技巧動作填補某種缺憾，但往往會弄巧成拙。于是舞蹈舞臺上就出現了那種游離舞蹈人物之外的技術表演，結果舞臺上的舞蹈只有滿臺令人目眩的技巧。還有些舞蹈作品，舞蹈內容，時代背景，人物不同，可技巧作用和形態卻顯得十分雷同。尤其在第二屆全國舞蹈比賽中，“腿蓋腿”熱潮，不約而同的出現在舞臺上，無論是“楚霸王”“花木蘭”“滿族姑娘”“白蛇青蛇許仙”等等都亮了抬腿控制的技巧動作，記得在第六屆舞蹈大賽，古典女子舞蹈賽場上，那地面上跌打滾爬，跪地腿背起的技巧性動作，同時反復出現在好幾個舞蹈上，看完后，一時分清誰是誰了，有的則是運用的合情合理，單有的則是純粹賣弄技巧，平湊動作，把劇情中根本不需要的技巧生硬硬地填充進去，為的是博得觀眾瞬間的掌聲。

三、舞蹈教學中要合理處理技術技巧與藝術本體的關系

強調技巧為舞蹈服務，強調舞蹈韻律的完整性，強調動作銜接過程的流暢性，是舞蹈藝術化技術技巧和單純的藝術體操，雜技表演的根本差異。一組藝術體操動作的完成，是由許多規定動作組成的，體操運動員在每次完成一個規定技巧的動作前，要做一些準備動作，使人們明確感受到準備動作的延續是為了完成某一個高難技巧的動作前提，運動員會拼命的去完成這個動作，在他們的臉上看不見任何感情的東西，雜技演員也如此，他不需要把銜接技巧的準備動作化為內心復雜的感情，只要盡力去完成所規定的技巧而已，而舞蹈則不同，舞蹈者的人體不只是一架聽話、隨你操縱的機器，而是充滿了劇中所需要的人物情感和歷史再現，充滿了生命活力靈于肉的結合，他們需要技巧完全融化在舞蹈之境界中，溶化在情感中，舞蹈的每一次提升，每一次大賽的收獲，都離不了高難技術技巧，但終歸技巧的高度、軟度、開度、速度是有極限的。用有限度的能力、無限的發揮舞蹈藝術表演造詣，把技巧達到“意境化”“無法之法”正是我國舞蹈教育家唐滿城教授所提倡的。

談到這里我認為應再一次重申，舞蹈表演不反對技巧，只有把高超的技術技巧融進于舞蹈人物的內心世界，在現于深刻的傳達感情和表達寓意的人體語言和神韻，才是舞蹈藝術性技巧，才能成為一個有高度表現力，感染力的具有相當修養的舞蹈演員。作為一名舞蹈教育工作者，更應該尊重教學規律，把握好舞蹈教學的方向和重點，讓技術技巧更好地為塑造舞蹈的靈魂服務，培養出真正靈肉結合的舞蹈藝術人才。

我相信，未來中國的舞蹈事業也將會和世界接軌，我們的編導，舞蹈教師們會高舉起個性化創作的大旗，創作出只有你才能創造的形象，我們新一代的舞蹈表演藝術家們也將在好的舞蹈作品中，把高難度的技術技巧如同魚和水、血與肉溶入于舞蹈藝術表演中，跳出“人”舞出“人”，用舞蹈藝術化的技術技巧表演，把中國舞蹈推向世界。