淺析電影《霸王別姬》中配樂的運(yùn)用
——基于影片拍攝視角

謝林溪

（江西工業(yè)貿(mào)易職業(yè)技術(shù)學(xué)院，江西 南昌 330038）

一、善用戲曲片段敘述情節(jié)發(fā)展

在戲班里，小豆子是唯一的男旦，作為男孩子本身是不愿意扮成女孩子的，所以在練習(xí)《思凡》中總有意將戲詞說錯(cuò)：“我本是男兒郎，又不是女嬌娥”，后因戲院老板那坤來喜福成戲班挑選參加張?zhí)O(jiān)大壽堂會(huì)的戲班，小豆子說錯(cuò)詞讓戲班險(xiǎn)遭落選，小石頭急中生智將煙槍塞入小豆子嘴里，這種行為突破了小豆子的心理防線，才改口道：“我本是女嬌娥，又不是男兒郎。”

劇中戲曲片段緊扣劇情發(fā)展。小豆子和小石頭在張?zhí)O(jiān)府上與二人成角兒后第一次在銀幕亮相時(shí)唱的是同一段戲《自從我隨大王東征西戰(zhàn)》，戲中項(xiàng)羽雖已處在不利的境地，但與虞姬的關(guān)系依舊恩愛親密，表現(xiàn)出程蝶衣和段小樓二人的情意還如同兒時(shí)一般。還有一種表達(dá)，即都是他們出道的演唱曲目，兒時(shí)出道、成角兒出道，包括后來小四出道時(shí)唱的也是這一出戲。后因菊仙的闖入，使師兄弟關(guān)系出現(xiàn)了隔閡，此時(shí)師兄弟同臺(tái)演唱的片段則是劉邦殺入城池、四面楚歌的境地，“妃子，四面俱是楚國(guó)歌聲，定是劉邦得了楚地！孤大勢(shì)去矣……依孤看來，今日是你我分別之日了”預(yù)示著師兄二人的關(guān)系就此疏遠(yuǎn)，程蝶衣痛苦不已，在袁四爺府上醉酒放歌“漢兵已略地，四方楚歌聲，君王意氣盡，賤妾何聊生？”唱詞中的“劉邦”、“漢兵”比喻菊仙。值得一提的是，當(dāng)小四搞垮程蝶衣后，在排練廳邊把玩著袁四爺送給蝶衣的首飾，邊哼唱著這一段，雖唱詞不變，但表達(dá)的意思和情緒卻全然不同，程蝶衣是痛苦的，而小四是得意的，他將自己比作勝利的“漢兵”，把程蝶衣比作“君王”。段小樓執(zhí)意迎娶菊仙，從此師兄弟二人分道揚(yáng)鑣，此時(shí)程蝶衣演唱《貴妃醉酒》片段，此段在當(dāng)下劇情中出現(xiàn)恰到好處，該段講述的是唐玄宗原本與楊貴妃約好次日到百花亭賞花飲酒，可當(dāng)日卻不見唐玄宗赴約，后得知皇上去了梅妃處，楊貴妃因此難過不已，在亭中喝醉。此段將程蝶衣、段小樓、菊仙分別比作楊貴妃、唐玄宗、梅妃。

“文革”期間段小樓揭發(fā)程蝶衣和菊仙，最終菊仙心灰意冷上吊自殺，此時(shí)的配樂是《紅燈記》，此配樂是影片所有戲曲配樂中唯一的現(xiàn)代戲，以此控訴“文革”對(duì)人的摧殘和毀滅，唱詞貼合菊仙的境況：“聽奶奶，講革命。英勇悲壯！卻原來，我是風(fēng)里生來雨里長(zhǎng)。”菊仙將自己托付給段小樓，但最終換來的卻是無情的背叛，正是“風(fēng)里生來雨里長(zhǎng)”，愛戀的幻滅、生命的終結(jié)。

影片結(jié)尾程蝶衣和段小樓在戲院走臺(tái)排練，這次上演的是《霸王別姬》中最經(jīng)典也是最精彩的一幕——虞姬自刎，戲里戲外人物極為契合，達(dá)到人戲一體，更加表現(xiàn)了程蝶衣的“戲癡”角色設(shè)定，正如段小樓的那句“不瘋魔不成活”，程蝶衣自學(xué)習(xí)《霸王別姬》那天起，就已經(jīng)認(rèn)定自己就是師兄的虞姬，并將“從一而終”作為人生的唯一追求，如果說拔劍自刎是虞姬的宿命，那么死亡就是對(duì)程蝶衣半生嗔癡的救贖。

在影片過度橋段中運(yùn)用戲曲音樂進(jìn)行串聯(lián)，尤其是在角色命運(yùn)發(fā)生重大轉(zhuǎn)折的時(shí)候，嘹亮的京胡聲響徹銀屏，如小豆子被母親剁指后簽下賣身契響起的西皮流水曲牌，暗喻其即將與京戲產(chǎn)生聯(lián)系；小豆子被張?zhí)O(jiān)猥褻時(shí)；小豆子和小癩子逃跑到戲院看戲時(shí)，名角兒在戲院門口的音樂和小豆子、小石頭成角兒后（程蝶衣、段小樓）在戲院門口的音樂是同一段京戲鑼鼓旋律，讓人有一種歷史重演的感覺，這段音樂也成為了本片主題曲《當(dāng)愛已成往事》的前奏。

二、巧用音效產(chǎn)生非音響元素借喻

影片開始，喜福成戲班在鬧市街頭賣藝，原是叫好聲一片，卻因?yàn)樾“]子的出逃弄砸了演出，引得街上惡霸怒罵廝打，此時(shí)運(yùn)用混雜的音效表現(xiàn)市井的混亂，小石頭見狀大吼一聲，場(chǎng)面瞬間安靜下來，但背景音效卻傳來非常嘈雜的聲響，表現(xiàn)救場(chǎng)如救火，現(xiàn)場(chǎng)焦急地等待著一段激起滿堂彩的表演，隨著小石頭“啊”一聲，磚塊被拍成兩半落地，眾人喝彩的熱鬧音效又回來了，這鬧-靜-鬧呈現(xiàn)的A-B-A“曲式”使得畫面極具張力。

影片開頭艷紅將小豆子送到喜福成戲班，因小豆子有六指被拒時(shí)，影片中響起了“磨剪子嘞，戧菜刀”的聲音，混合著抖空竹的聲音，營(yíng)造了一種緊張的氣氛，同時(shí)畫面中出現(xiàn)一具乞丐的尸體，預(yù)示著一場(chǎng)悲劇即將發(fā)生，伴隨著這個(gè)音效，艷紅為了讓小豆子留在戲班狠心切下了他的六指，這也暗喻著對(duì)男性的生理閹割，從此“磨剪子嘞，戧菜刀”的音效成為了小豆子的夢(mèng)魘，也成為影片中預(yù)示悲劇的音效。

三、結(jié)語(yǔ)

總而言之，一部經(jīng)典的影片與音樂有著密不可分的聯(lián)系，二者相互依托、相互作用，既是影片的伴奏，更是推動(dòng)劇情發(fā)展的關(guān)鍵媒介，使整部影片更加豐滿，更具渲染力，讓人在觀影的同時(shí)感知音樂的魅力，關(guān)于音樂作用電影的例子還有很多，筆者正繼續(xù)探索，文中如有不當(dāng)之處還請(qǐng)多多指教。