中國(guó)電影創(chuàng)作內(nèi)容國(guó)際化戰(zhàn)略路徑的思考

孫萌

摘? 要? 文化貿(mào)易近年來(lái)在中國(guó)建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)以及促進(jìn)貿(mào)易結(jié)構(gòu)化升級(jí)過(guò)程中一直發(fā)揮著重要作用。而其中隨著電影作為軟文化競(jìng)爭(zhēng)力重要角色，電影對(duì)外貿(mào)易一直深受國(guó)家重視，得到政府扶持。文章從電影創(chuàng)作內(nèi)容的角度探究我國(guó)電影國(guó)際化的戰(zhàn)略路徑。

關(guān)鍵詞? 電影貿(mào)易;國(guó)際化;文化傳播力

中圖分類號(hào)? G2? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼? A? ? ? 文章編號(hào)? 2096-0360（2019）19-0103-02

1? 我國(guó)電影貿(mào)易的現(xiàn)實(shí)環(huán)境

1.1? 國(guó)家推動(dòng)電影貿(mào)易的舉措

2017年5月，國(guó)家頒布了《國(guó)家“十三五”時(shí)期文化發(fā)展改革規(guī)劃綱要》，對(duì)影視演藝等作為與文化貿(mào)易密切關(guān)聯(lián)的領(lǐng)域也出臺(tái)了相應(yīng)的規(guī)劃，如《文化部“一帶一路”文化發(fā)展行動(dòng)計(jì)劃（2016—2020年）》。為了響應(yīng)“十三五”規(guī)劃促進(jìn)廣播影視走出去的號(hào)召，政府推廣了包括“絲綢之路影視橋工程”“絲綢之路國(guó)際電影節(jié)”在內(nèi)的一系列工程。隨著媒體建設(shè)的更加全面，影視展播平臺(tái)建設(shè)也取得重大進(jìn)展。在外貿(mào)機(jī)制建設(shè)上面，主要分為三個(gè)方面：鼓勵(lì)通過(guò)合資合作等方式合拍影視劇;支持影視機(jī)構(gòu)拓展海外互聯(lián)網(wǎng)營(yíng)銷渠道;支持各類企業(yè)參加影展。

1.2? 美國(guó)電影帶來(lái)的影響

隨著美國(guó)電影在中國(guó)的影響力增加，在獲得票房收入等利益的同時(shí)，也把美國(guó)式的價(jià)值觀植入了中國(guó)影迷的心中。被好萊塢電影俘獲的影迷們開始把美國(guó)社會(huì)的真實(shí)狀態(tài)與影片中表現(xiàn)的積極內(nèi)容等同起來(lái)，美國(guó)電影里所倡導(dǎo)的價(jià)值觀如“個(gè)人英雄主義”“個(gè)體價(jià)值的實(shí)現(xiàn)”等都給中國(guó)影迷的價(jià)值觀形成帶來(lái)了一定程度的影響。甚至有相當(dāng)一部分影迷不識(shí)中國(guó)傳統(tǒng)文化，而對(duì)美國(guó)文化如數(shù)家珍，以至于產(chǎn)生了對(duì)美國(guó)文化的崇拜。可以說(shuō)，美國(guó)通過(guò)文化傳播實(shí)現(xiàn)了文化入侵。

2? 創(chuàng)作內(nèi)容已成為制約中國(guó)電影“走出去”的重要原因

2.1? 文化折扣的產(chǎn)生

從電影《英雄》開始，國(guó)產(chǎn)電影開始瞄準(zhǔn)國(guó)際市場(chǎng)發(fā)力。2002年，電影《英雄》可以說(shuō)集齊了美國(guó)大片成功的基本元素;名導(dǎo)演、大明星、大制作、融資手段。不僅如此，在內(nèi)容上也采取了國(guó)際化策略。首先，《英雄》確定了一個(gè)普適性的主題，其次，在劇本的編撰期間參考了外國(guó)顧問(wèn)的意見，以保證情節(jié)輸出的有效性。

目前，中國(guó)電影“走出去”排除語(yǔ)言方面的障礙，在創(chuàng)作內(nèi)容上產(chǎn)生的不同程度的“文化折扣”也成為了阻礙。但是，如果一味的模仿美國(guó)電影，犧牲或者模糊自己的民族特色來(lái)討好海外觀眾，也是非常不明智的行為。

《臥虎藏龍》作為一部中國(guó)武術(shù)片，影片講述的是一個(gè)中國(guó)武俠故事，其中對(duì)“俠義”“復(fù)仇”“家族”等中國(guó)特有的文化概念貫穿始終，卻完全不影響西方觀眾的理解，在國(guó)際上反響強(qiáng)烈，大獲成功。

而在《臥虎藏龍》成功之后，市場(chǎng)上出現(xiàn)了不少跟風(fēng)商業(yè)大片，迷信“同款”效應(yīng)，但卻犧牲了中國(guó)文化的內(nèi)核，敘事模式和技術(shù)沖擊力方面又不占優(yōu)勢(shì)，使得一系列為“走出去”而創(chuàng)作的影片并沒(méi)有獲得成功。可見，真正產(chǎn)生文化折扣的原因是敘事的方法手段，角度的選擇，以及故事邏輯的合理性。一個(gè)好故事需要普適性的內(nèi)核，更需要民族文化的內(nèi)核，為了表面上迎合海外觀眾，難免顧此失彼，使得故事內(nèi)容經(jīng)不起推敲，更不可能形成國(guó)際影響力。

2.2? 電影內(nèi)容的文化傳播力有限

《臥虎藏龍》的成功得益于導(dǎo)演深諳好萊塢電影敘事技巧，又在內(nèi)容創(chuàng)作上很大程度上保留了中國(guó)的原汁原味。換句話說(shuō)，在內(nèi)容創(chuàng)作上，只有揭示人與其特定的生存環(huán)境的關(guān)系，表現(xiàn)出人在這種特定的生存境遇中的特定行為心理，才能具有經(jīng)得起推敲的邏輯性和感染力。由此，才能夠提升中國(guó)電影的文化傳播力。而當(dāng)文化傳播積攢到一定程度時(shí)，海外觀眾自然也會(huì)更為理解中國(guó)的文化，認(rèn)可中國(guó)式的審美以及價(jià)值觀。從而形成良性循環(huán)。

如果說(shuō)原汁原味的中國(guó)內(nèi)容是文化傳播的主體，那么講故事運(yùn)用國(guó)際化影視語(yǔ)言則是提升文化傳播力的手段。近幾年，印度電影頻頻殺出黑馬，在國(guó)際上影響力攀升。印度電影在注重民族特色的同時(shí)，往往會(huì)選擇世界性的主題進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，如家庭教育、女性權(quán)利等。電影的藝術(shù)處理方面借鑒了已經(jīng)在全世界形成影響力的好萊塢模式，這些手段降低了文化折扣。

3? 中國(guó)電影內(nèi)容國(guó)際化戰(zhàn)略路徑

3.1? 講自己的文化

十九大報(bào)告中提出要講好中國(guó)故事，而中國(guó)故事的核心是中國(guó)文化元素。深層次的中國(guó)文化元素，則是中國(guó)的傳統(tǒng)價(jià)值觀。在談?wù)撐幕孕诺膯?wèn)題時(shí)，有必要對(duì)我們的文化進(jìn)行文化反思。縱觀全球的一體化趨勢(shì)，各民族之間的文化交流已經(jīng)越來(lái)越頻繁，民族性的特質(zhì)已經(jīng)在全人類的文化中扮演著重要參與者的角色。如果一部劇作不植根于自己的民族文化，就很難具有說(shuō)服力和感染力，也就無(wú)從打動(dòng)觀眾。與其說(shuō)為“走出去”尋找海外觀眾的審美特點(diǎn)，不如說(shuō)尋找中外觀眾審美需求的共同點(diǎn)，講好中國(guó)故事。另一方面，我們和好萊塢去拼資金和技術(shù)，不占優(yōu)勢(shì)。我們的優(yōu)勢(shì)就是我們的文化，只有充分利用自己的優(yōu)勢(shì)，才能在競(jìng)爭(zhēng)中獲得有利地位。

3.2? 合作拍片

2017年11月，由國(guó)內(nèi)43家一線影視機(jī)構(gòu)組建的“影視文化進(jìn)出口企業(yè)協(xié)作體”成立，中國(guó)影視的國(guó)際傳播從此進(jìn)入了一個(gè)資源整合的新階段。

2017年產(chǎn)生出了一批在內(nèi)容上更為優(yōu)質(zhì)的合拍片。中英合拍紀(jì)錄片《你所不知道的中國(guó)》《地球：神奇的一天》，中美合拍紀(jì)錄電影《我們誕生在中國(guó)》，這些作品融合了合拍國(guó)家的文化元素，使得在輸出中國(guó)文化價(jià)值觀的同時(shí)降低了文化折扣，從而使影視作品的傳播力有效提升。

3.3? 美國(guó)電影的可借鑒之處