安東尼奧·馬查多詩句中的自然意象淺析

李鈺

摘要：“卡斯蒂利亞”這光榮而偉大的名字貫穿了西班牙興衰的整個歷程，承載了西班牙的主體文化。1912年安東尼奧·馬查多的第二部詩集《卡斯蒂利亞的田野》問世，帶著對亡妻的哀悼，帶著九八一代詩人的憂傷與焦慮，馬查多在凄涼而高尚的土地上，拋棄了孤芳自賞的個人主義，將筆觸轉(zhuǎn)向了廣袤無垠的真實歷史。本文以《卡斯蒂利亞的田野》一書中的自然意象為主要研究對象，力圖剖析詩詞中詩人對卡斯蒂利亞以及對整個西班牙過去、現(xiàn)在和將來的復(fù)雜情感。

關(guān)鍵詞：安東尼奧·馬查多;意象;九八年一代

安東尼奧·馬查多（1875-1939）是西班牙二十世紀最偉大的詩人之一，“九八年一代”文學(xué)流派的主將。在面對以西班牙敗北而告終的美西戰(zhàn)爭時，年輕的馬查多受此感觸，同阿索林、皮奧·巴羅哈、烏納穆諾等其他大家一起，以振興祖國文學(xué)、引領(lǐng)歐洲新思想為初衷，掀起一股創(chuàng)作熱潮。

安東尼奧·馬查多的詩歌創(chuàng)作分為四個時期。第一階段是1899-1902年，受拉丁美洲現(xiàn)代主義大師魯本·達里奧以及在赴法國旅行途中認識的其他詩人的影響，他的創(chuàng)作流露出了明顯的現(xiàn)代主義特征。第二階段馬查多的筆鋒逐步轉(zhuǎn)向了浪漫主義，代表作是《孤寂、長廊及其他》。第三階段是1907-1912年：1909年詩人與少女萊昂諾爾結(jié)婚，在索里亞中學(xué)教授法語，并在短短三年后遭受了妻子病逝的噩耗。這一時期的他關(guān)注國家命運，用文學(xué)作品傳遞力量，體現(xiàn)了九八年一代的社會理想，他以深刻而赤裸的筆觸描繪卡斯蒂利亞的自然風(fēng)景，展現(xiàn)了對祖國深厚的愛戀，對亡妻的思念，代表作《卡斯蒂利亞的田野》。第四階段是1913-1939年，年近四旬的詩人開始對人生反思，詩體逐步哲理化，著有《新歌》和《詩歌全集》。

在詩歌創(chuàng)作的第三階段，他將現(xiàn)代主義憂郁的基調(diào)、音樂感和外化的美融入到了卡斯蒂利亞的小城的角角落落。每一寸土地上的風(fēng)景、城市和鄉(xiāng)村都滲入了他的記憶。他的意象是質(zhì)樸的，是來自西班牙風(fēng)景中的原物，它們像是油彩顏料一般，是笨拙的顏料的堆砌。但同時，我們依然能感受到粗野的畫面中細膩的情感和自然清麗的南歐風(fēng)貌。這首詩歌表達了不僅僅是詩人內(nèi)心的個人感受，也是九八年一代的共鳴，他把自己對卡斯蒂利亞，即西班牙的熱愛，注入到了一草一木，一花一石。

馬查多的詩句是平淡的，明媚而憂傷的，但同樣是有力量的，出人意料的。他像是索里亞鄉(xiāng)間的牧人，一步一步從秋冬走到春夏。他感嘆北風(fēng)凜冽，山石赤裸，城市酸楚，卻又對來年春日香風(fēng)，盛夏生機期待不已。他放牧著幾千只綿羊但卻更像是帶領(lǐng)著上萬只雄獅。他的目光是愛憐的，他關(guān)心饑餓的獵狗，嗥叫的烏鴉，蜷縮的老者，迷失的腳夫;同時，他的心是火熱的，他為這一切感到愛的憂傷，他想要吶喊，想要給予他們自己的能量，“與我同行，我會將你們記在心上！”。在這片生機寥然的曠野，他找尋著失去的綠色的夢。他希望以“內(nèi)心感覺的普遍性”和干凈簡潔的詩句表達心中真實的追求，用卡斯蒂利亞的景物投射出自己的精神追求和內(nèi)心世界。

意象是真實生活的截取、是意義的載體，是詩人的審美理解。意象呈現(xiàn)了瞬間的心智與感情的綜合意識，它來自詩人自童年起感性生活中的所見所聞，所聽所感，夾雜著詩人內(nèi)心對外部世界的體悟與認知。眾所周知，馬查多是運用自然意象的大師，他的憂傷、愛國、恬淡、隱晦都深深地與卡斯蒂利亞田野里的景物相連。他的詩句如同他的血液一樣，流淌出卡斯蒂利亞的河流。英雄的卡斯蒂利亞、沒落的卡斯蒂利亞、頑強的卡斯蒂利亞，這反反復(fù)復(fù)吟詠的熱土的名字，這時時刻刻縈繞在詩人心頭的焦憂滿目無遺的展現(xiàn)在了讀者的面前。他選取的意象不是風(fēng)花雪月、不是空穴來風(fēng)而是用身體丈量西班牙時留下的痕跡。無論是峽谷、山巒、塔樓、果園、荒灘，還是橡樹、櫟樹、鼬鼠、禿鷲，抑或是行人、牧人、老人、姑娘，這一切都不過是稀疏平常的鄉(xiāng)野之景。但正是通過這褪去繁華的西班牙景象和馬查多不斷貼近現(xiàn)實的寫作風(fēng)格我們才能夠感受到他對祖國質(zhì)樸而熱切的愛。借由此，筆者欲通過對《卡斯蒂利亞的田野》詩集中的典型自然意象分析，走近詩人，跟隨他感受這片廣袤土地的磅礴和美麗，以他之眼觀察西班牙曾經(jīng)的角角落落。

我的童年是對塞維利亞一個院落

和一個明亮果園的記憶，檸檬在果園里成熟;

我的青春，卡斯蒂利亞土地上的二十年;

我的歷史，有些情況我不愿回顧。

《肖像》是《卡斯蒂利亞的田野》的開篇，也是馬查多對個人的形象剖析。這首詩可以說是安東尼奧·馬查多對前半段生活階段性的總結(jié)，寥寥幾筆勾畫了二十年來自己在這片土地上的生活。這首詩的第一段，是他對童年的回顧，是人生起點的勾勒，同時也是對自己二十年經(jīng)歷的概述。詩人出生于塞維利亞，西班牙的南部小城。他用檸檬園表達了自己對童年居住小鎮(zhèn)的印象，那是郁郁蔥蔥的果園，是金黃馨香的檸檬的味道，是父親口中的童謠，是夢中的游樂園。這不僅是南部種植園的特色更是馬查多童年生活在卡斯蒂利亞時無憂無慮的一抹亮色。

這是起伏的田野，

道路隱藏了

騎著褐色小驢的旅人，

在下午的紅霞深處

升起了小鎮(zhèn)居民的剪影，

玷染著日落的金色畫布。

可如果你們能登上一座小山

從鷹踞的山尖俯瞰這田野，

那些紫羅蘭遍布的、山巔覆蓋著玫瑰色積雪的

山巒環(huán)繞著

灰色的平原、銀色的小山，

恰如胭脂紅與鋼鐵的向日葵。

1907年安東尼奧·馬查多通過了法語教授職位的錄用考試，挑選了索里亞學(xué)院的空缺位置，在索里亞暫時定居，并在兩年后與萊昂諾爾結(jié)了婚。他對周遭的環(huán)境極度敏感，熱愛遠足，熱愛散步，這一習(xí)慣讓他的詩歌踏遍了了卡斯蒂利亞，也使得詩歌有了漸次清晰的形象和徐緩的節(jié)奏。而與少女的相愛，也讓他擺脫了現(xiàn)代主義的“自我”。這一段詩歌節(jié)選自《索里亞的田野》。索里亞處于卡斯蒂利亞高原，周圍群山環(huán)繞，杜埃羅河從城邊穿過。這里也是努曼西亞古城遺址所在地，有著人民頑強抵抗羅馬軍隊入侵十九年的英雄故事，是西班牙自由的象征之地。

詩人在這首詩里將索里亞的景色、歷史、人文娓娓道來，當我們讀到時，恰似在索里亞偶遇了詩人一般，跟著他漫步到田野深處，在話語之中我們?nèi)钥梢愿惺艿角嗄陼r期的馬查多對這片土地的解讀。在第三段中，我們的視野落在了高高的田野上，旅人與居民成了田野上的渺小之物，讓我們感受到“玷染著日落的金色畫布”。景色是畫布，是浩大的布卷。這片田野——他的西班牙，將小小的人兒承載。放眼望去，這里紫羅蘭遍布，覆蓋著玫瑰色積雪、雄鷹盤旋，山原如同胭脂紅與鋼鐵做成的向日葵。詩人好似重新登上努曼西亞的高峰，趁著夕陽余暉，感受與昔日相比沒落了許多的西班牙，浪漫主義情懷里透露著幾分愛國感傷。西班牙是鋼鐵，是向著朝陽旋轉(zhuǎn)的向日葵，是夢境中代表著永恒與愛的紫羅蘭。“鉛色的平原、銀色的小山”，積雪堆成的山巒在馬查多眼里有著金屬的光芒，它們不是山，是西班牙的冷峻與剛毅，是昔日里西班牙征服美洲時孩子們帶回的寶物，是世紀的榮耀。這一切都是殘破而美麗的。索里亞的冬天是嚴峻、寒冷、令人顫抖的，可能也是衰老的，憂郁而苦澀的，但詩人的內(nèi)心卻一直住著一團火，它如同西班牙的太陽，它望著因為戰(zhàn)爭而衰敗的祖國憂傷，卻始終熊熊燃燒。

一只禿鷲威武地展開寬闊的翅膀

獨自穿越純凈，蔚藍的天空。

我望見，遠方，一座圓形的山坡宛似盾牌

和一座高聳、陡峭的山峰，

紫色的丘陵分布在棕褐色的大地

——古老的鎧甲成了碎片——

杜埃羅河在光禿的山巒中轉(zhuǎn)折，

像一張環(huán)繞索里亞的彎弓。

——索里亞像一座碉堡，它那

卡斯蒂利亞塔樓面向著阿拉貢。

杜埃羅河位于卡斯蒂利亞-萊昂大區(qū)，從索里亞省的中部向西流入布爾戈省，這段詩取自《在杜埃羅河畔》，詩人用大量的手筆勾勒了西班牙中部的地理風(fēng)貌。馬查多的詩句純凈和宏大，它用雄鷹從高處的俯視將地理板塊盡收眼底。“純凈，蔚藍的天空”（el puro azul del cielo）馬查多這里用西班牙語中特殊的顏色作為主語，而將天空作為修飾語放在前置詞（de）之后，仿佛將空間置換。紫色的丘陵似古老的鎧甲，索里亞小城如同碉堡，杜埃羅河張似彎弓，圓形的山坡如盾牌，平靜的詩句中詩人將丘陵、山丘、河水化作了古老的武器，世界像是遠古的戰(zhàn)場，充斥著榮耀和灰燼。時間已經(jīng)逝去，也許這一切都已深埋泥土，化作了山川河流不可分割的一部分。這些意象是寫實的，卻也映照著作者的內(nèi)心。國家的命運與詩人緊密相連，曾經(jīng)的戰(zhàn)爭使馬查多懷念，但同時詩人的眼光是客觀的，他擔(dān)憂自己生活的國家，不啻殘酷地說出如今零落的原因。

可憐的卡斯蒂利亞，昨天的統(tǒng)治者，

渾身襤褸，卻蔑視一切自己不懂的東西。

卡斯蒂利亞，被破布般的景象包圍著，他是破碎的土地，是無人問津的殘缺。詩人悲戚的語氣，透露著深深地哀嘆。破布是失敗者的穿著，是戰(zhàn)敗的廢片。這里的田野是陰沉的，山巖是冰冷的，杜埃羅河穿過了伊比利亞的心臟，正如一支利箭刺痛了詩人的心。它把漫漫的田野幻化成引領(lǐng)詩人回憶歷史的道路。在這里，詩人悲痛而沉思，沉浸在西班牙的衰亡中。在西班牙傳統(tǒng)詩歌中，生命如同河流流向象征死亡的大海。詩人緊緊地把握住這一傳統(tǒng)，將其注入了自己的意象中，衰落、死亡、老朽、古老的河流最終流向了“終點”，但，作者不愿就這樣結(jié)尾。“我的心期待著伊比利亞人/用自己強勁有力的手掌/將黑褐色土地的嚴肅地上帝/刻在卡斯蒂利亞的橡樹上。”悲傷的詩人不會始終悲傷，他的心如同枯朽的榆樹，盡管一半腐朽，另一半?yún)s新葉叢生。

榆樹啊，我想將你

碧綠枝葉的優(yōu)雅，記錄在案。

向著陽光，向著生命。

我的心也在期盼

春天新的奇跡會出現(xiàn)。

在這一階段的創(chuàng)作后期，馬查多在《致老榆樹》中將老榆樹看作西班牙的縮影。它的軀殼被雷擊后半截枯朽，樹干布滿灰塵、苔蘚斑駁。但正如昔日的失敗可以孕育新的成功，老榆樹的新葉在四月雨水和五月陽光的滋養(yǎng)冒了出來，盡管在這之前樵夫木匠將榆樹砍倒、旋風(fēng)河流將其沖垮，但在詩人的眼里，這一切終將迎來生命的奇跡。榆樹的春天，不也正是西班牙明日的奇跡么？詩人的心境高低起伏，逐漸明朗，正如看清了西班牙的歷史和她將有的光明未來后，不再擔(dān)憂、不再憤慨，只是希望滿懷地祈禱，溫柔而堅毅地遙望。至此，我們仿佛到了卡斯蒂利亞田野的盡頭，經(jīng)歷了年輕熱血的九八年一代對祖國的失望、個人的消沉但自始至終對未來信心不減的高昂。

回到開篇《肖像》，我們可以看到馬查多的內(nèi)心如同他的自述一般，他并不想揮毫灑墨換得“會寫詩”的無用稱號，只是想“像將軍留下他的劍一樣留下自己的詩行”用詩行的力量喚醒沉睡的國民，這是多么樸素的想法。正如同詩人在詩中所用的語詞、意象。山川、河流、花木這一切取自于自然，如同稚拙的孩童眼中純粹的世界，但卻可以感受到磅礴、恢弘。如同強有力的手握著粗鄙的劍，將力量和技術(shù)發(fā)揮到極致。在馬查多逝世八十周年的今天，我們再一次為他筆下的卡斯蒂利亞動容。

參考文獻：

[1]安東尼奧·馬查多著.趙振江 譯.卡斯蒂利亞的田野[M].外語教學(xué)與研究出版社，2018.

[2]Manuel Machado，Antonio Machado.Madrid：Cátedra，2007.

[3]Antonio Machado.Madrid：Diario Público，2010.