經(jīng)典喜傳承 揚(yáng)劇正青春
——為揚(yáng)劇《百歲掛帥》“經(jīng)典薪傳版”首演點(diǎn)贊

■方凡

揚(yáng)劇《百歲掛帥》，是剛滿5 歲的江蘇省揚(yáng)劇團(tuán)獻(xiàn)給新中國(guó)成立十周年大慶的一份厚禮，也是雙百方針的東風(fēng)化雨在戲曲百花園里催生的一枝迎春花。

1958，那個(gè)激情歲月，劇本的創(chuàng)作者們，從一位老藝人提供的有限而珍貴的記憶殘片中，發(fā)現(xiàn)了“楊家將十二寡婦征西”這個(gè)含金量很高的愛國(guó)主義創(chuàng)作選題，并不失時(shí)機(jī)地形成了編導(dǎo)演通力合作的創(chuàng)作組合，一年間數(shù)易其稿，終于捧獻(xiàn)出這部有所憑據(jù)但更多創(chuàng)新的新編古裝戲。

江蘇省揚(yáng)劇團(tuán)真的捧了個(gè)“金娃娃”，1959 年省匯演中它就一炮而紅了，并且特別幸運(yùn)的是，它隨即喜獲奉調(diào)進(jìn)京向中央領(lǐng)導(dǎo)匯報(bào)演出并參加大慶活動(dòng)的殊榮，留下了總理兩度觀劇、元戎兩度拭淚的佳話，在京華卷起一陣“揚(yáng)劇旋風(fēng)”。同年又如約趕赴上海，攝成了戲曲藝術(shù)電影。緊接著，中國(guó)京劇院移植改編為京劇《楊門女將》。它們把揚(yáng)劇的轟動(dòng)社會(huì)效應(yīng)放大了。紅紅火火一路走來，一走就是60年，看來今后還將走下去，省揚(yáng)劇團(tuán)自己在演，別的團(tuán)也在演，《百歲掛帥》成了戲曲舞臺(tái)上的一棵常青樹。人們都說，它是揚(yáng)劇的名片、經(jīng)典，是揚(yáng)劇史上的第一座里程碑。

《百歲掛帥》的成功不是偶然的。用今天的話說，它就是個(gè)真正的“精品”：思想精邃、藝術(shù)精湛、制作精美。劇團(tuán)為它舉全團(tuán)之力，一代代揚(yáng)劇藝術(shù)家為它傾注了自己的心血，揚(yáng)劇三大流派的兩大宗師親力親為，綜合藝術(shù)的所有部門都十分盡責(zé)盡力，一切為了爭(zhēng)一流，創(chuàng)一流。

作品的藝術(shù)水準(zhǔn)是一流的，它所蘊(yùn)涵的思想內(nèi)核更是不同凡響的。劇作聚焦以佘太君為統(tǒng)領(lǐng)的一群楊門女將（還有唯一的重孫楊文廣），以天波府和三關(guān)為支點(diǎn)，展示的是一種“前仆后繼，以身許國(guó)”的精神。在眾多同類題材的作品中，它是很突出的。戲從天波府為宗保賀壽切入，我們看到的是一座喜氣盈盈的天波府，一個(gè)充滿溫馨親情的大家族，突然間，噩耗和警報(bào)，像一顆炸彈在頭頂炸響了，天波府頓時(shí)成了一座復(fù)仇雪恨的堡壘，楊家女將們?nèi)巳顺蔀橐话褕?bào)國(guó)殺敵的利劍，她們不計(jì)朝廷涼薄的舊怨前嫌，更不顧血染沙場(chǎng)全家毀于一旦的臨頭災(zāi)難，一群英勇善戰(zhàn)的女將加上一個(gè)孩子，就這樣高舉戰(zhàn)旗，擂動(dòng)戰(zhàn)鼓，威風(fēng)凜凜地出征了！在這金戈鐵馬背后，激蕩飛揚(yáng)的是血性和赤心，它們像魏巍山岳，浩浩長(zhǎng)城，宣示著：中華民族是不可摧毀和戰(zhàn)勝的！《百歲掛帥》用一個(gè)感人至深的故事，詮釋和謳歌的正是這種由燦爛中華文明所鍛鑄的偉大民族精魂！

好的東西當(dāng)然要傳承。經(jīng)典要傳世，劇種要發(fā)展。在一個(gè)重要關(guān)頭，在人們殷切期盼的目光中，江蘇省演藝集團(tuán)揚(yáng)劇團(tuán)推出了《百歲掛帥》的第五代，他們是2014 年劇團(tuán)委托揚(yáng)州文化藝術(shù)學(xué)校代培的一批揚(yáng)劇學(xué)員。藝校的校長(zhǎng)、老師是十分優(yōu)秀的揚(yáng)劇藝術(shù)家，他們愛崗敬業(yè)，以振興揚(yáng)劇為己任，像辛勤園丁一樣地培育著揚(yáng)劇的幼苗。五年教學(xué)，孩子們長(zhǎng)大了，也即將畢業(yè)了。在校期間，劇團(tuán)和學(xué)校都有意把揚(yáng)劇經(jīng)典的《百歲掛帥》作為他們的教學(xué)劇目，并成了他們的畢業(yè)大戲，現(xiàn)在正當(dāng)回團(tuán)實(shí)習(xí)，又很自然地讓他們以這個(gè)戲在南京舞臺(tái)上首次亮相。

2019 年11 月20 日。南京紫金大戲院。厚重的紫絨大幕拉開了。戲還是我們熟悉的那個(gè)戲，但人的面孔都那么年輕，一股生龍活虎的青春氣息撲面而來，為這臺(tái)經(jīng)典名劇注入了青春活力。登場(chǎng)人物很多，有佘太君、柴郡主、穆桂英、楊文廣、楊七娘和其他一眾楊門女將，有焦孟二將、老軍和馬童，這是一個(gè)英雄群體，卻又身份有別、性格各異，還有宋仁宗帶上兩個(gè)賢王，敵方有王文、薛德禮等西夏人馬，這些角色包含著生旦凈丑末各個(gè)行當(dāng)，他們身上都有戲，無論戲多戲少，每個(gè)人都想把自己的戲做到最好，他們不怯場(chǎng)，不游離，永遠(yuǎn)在戲里，真正做到了一臺(tái)戲一盤棋，珠聯(lián)璧合，交相輝映，呈現(xiàn)出一派花團(tuán)錦簇，滿目春光的舞臺(tái)圖景。小老旦姚宇軒飾演百歲老太君，戲份自然重，在她之前擔(dān)綱此角的有著名老藝術(shù)家王秀蘭（不幸辭世后調(diào)來另一名角張玉蓮）、國(guó)家級(jí)非遺傳承人吳慧明、梅花獎(jiǎng)得主徐秀芳、國(guó)家一級(jí)演員汪小艷，俱是響當(dāng)當(dāng)?shù)拇髱熋遥m是初出茅廬，卻有滿滿的自信，舉手投足，有模有樣，演出了老太君不凡的氣度?！秹厶皿@變》中的心理反應(yīng)、感情變化拿捏得那么準(zhǔn)確而層次分明。第三場(chǎng)《靈堂請(qǐng)兵》中的一段【大陸板轉(zhuǎn)滾板】以及另一段【梳妝臺(tái)】唱腔，唱來韻味醇厚，聲情酣暢，實(shí)為不易。扮演柴郡主的徐明慧，能恰當(dāng)掌握人物的特殊身份，對(duì)孫兒參戰(zhàn)還是“留根”的思想糾結(jié)表演細(xì)膩，《靈堂請(qǐng)兵》一場(chǎng)中有一段諫諷宋仁宗的【堆字大陸板】，純屬高派唱腔，也能唱得大體到位。穆桂英是個(gè)家喻戶曉的巾幗英雄，英姿不減當(dāng)年，扮演者王清（前）和王舒（后），演得都很稱職，“母子比武”的心路歷程演繹得當(dāng)，“登高丘”一段唱做俱佳，對(duì)這個(gè)文學(xué)品味和唱腔藝術(shù)完美結(jié)合的華派唱段也能唱出了英雄詠嘆調(diào)的味道。王怡嘉演楊文廣，也像她的前輩演員，把一個(gè)少年英雄形象塑造得相當(dāng)可愛，很見光采。人們總忘不了那個(gè)楊七娘，藝高膽大，情如烈火，丁詩(shī)嘉演來相當(dāng)傳神，就連校場(chǎng)母子比武一場(chǎng)中，她擂鼓發(fā)令助戰(zhàn)，竟能把一面鼓擂得如此出彩。其它很多演員也都表現(xiàn)出一定的演、唱能力，是與“紅花”相得益彰的亮麗“綠葉”。值得一提的是這支隊(duì)伍的基本功，除少數(shù)人少數(shù)地方表現(xiàn)尚有不足外，總體上看是相當(dāng)扎實(shí)的，高難度動(dòng)作，他們奮勇當(dāng)先，武戲也打得火爆精彩。可以想見，孩子們?cè)诰毠?chǎng)上是決不偷懶，舍得使勁出汗的。

據(jù)了解，他們?cè)谀暇┦籽莺髢商?，又?yīng)梅蘭芳劇院之邀去了泰州，正是新軍始發(fā)，初試鋒芒，卻能做到劇場(chǎng)內(nèi)座無虛席，好評(píng)如潮，真讓人欣喜不已，揚(yáng)劇的又一代青春力量健步登臺(tái)了。

當(dāng)然，新軍畢竟新，鋒芒方初試，目前還在實(shí)習(xí)階段，他們的漫長(zhǎng)藝術(shù)之旅剛在起步，驕傲了，偷懶了，好苗子也會(huì)垮掉。真誠(chéng)地寄語年輕人：力戒驕躁，堅(jiān)持磨練，希望還在前頭！

看了揚(yáng)劇《百歲掛帥》“經(jīng)典薪傳版”首演，若問觀感如何？答曰：經(jīng)典喜傳承，揚(yáng)劇正青春。