關于打造青島影視新力量的思考

◎崔艷玲

（青島濱海學院 山東 青島 266000）

從2018年《一出好戲》上映以來，在青島拍攝的作品及青島影人都引起了廣泛關注。黃渤導演的《一出好戲》獲得第25屆華鼎獎中國電影最佳男配角。在青島東方影都產業園拍攝的《流浪地球》憑借其硬科幻題材和視覺特效榮獲46.55億元（中國內地）的高票房，同時榮獲第32屆中國電影金雞獎最佳故事片獎、最佳錄音獎等多種獎項。《瘋狂外星人》導演寧浩，同樣選擇在青島東方影都攝影棚拍攝。

一、青島影視新力量概況

近年來的青島影視新象，其實并非偶然。從20世紀20年代起，中國電影人就與青島這座城市結下了不解之緣[1]。青島孕育了許多早期電影創作者，洪深、孫瑜、崔嵬是其中最顯著的代表，他們都曾在青島生活過多年，青島這塊土地也與其作品發生了血肉聯系；從30年代初開始，青島就被部分影片選為外景地，多部頗有影響的作品曾在青島拍攝。

在新時代，從2002年《首席執行官》《天脈傳奇》，2003年《戀之風景》《少年往事》，到2008年之后《硬漢》《尋找微塵》《海洋天堂》《解憂雜貨店》；從2018年《一出好戲》、2019年《瘋狂外星人》《流浪地球》和正在拍攝的《封神三部曲》《人民的正義》《刺殺小說家》等，越來越多的導演和制片人把影片的地理空間選擇在青島。青島逐漸在向取景地和出品地轉變[2]。

二、青島籍導演成長經歷

在近幾年崛起的青島影視作品中，青島這所城市孕育的新力量導演也做出了很大貢獻，最具有代表性的是青島籍導演丁晟、演員兼導演黃渤、曾曉欣導演等。他們大多受到過專業藝術院校的熏陶，或是所學是導演專業，或是進修過導演專業。導演丁晟作為土生土長的青島人，對青島有很深厚的感情，大學畢業于北京電影學院美術系，并在北京電影學院導演班進修；導演黃渤畢業于北京電影學院表演系配音專業，近幾年從演員轉型到導演；韓志導演畢業于山東藝術學院；宋陽導演畢業于北京廣播學院；曾曉欣導演畢業于北京電影學院。

正是這些生于青島的電影人，堅守對電影的熱愛，最終走上了電影之路，同時也在電影中折射了他們的專業背景，使他們的作品有更豐富的內涵[3]。比如丁晟導演熱衷于拍攝警匪題材的電影作品，塑造出極具個人特色的敘事影像風格。黃渤導演的《一出好戲》在家鄉青島東方影都影視產業園拍攝，具有鮮明的魔幻現實主義風格，對人性的善惡進行了深層次思考與探索。曾曉欣導演則更多關注當今社會生活狀態下人們對婚姻和家庭、愛情和責任的深刻思考。這些崛起的新力量青年導演群體，同樣為青島影視產業發展注入了新動力。

三、青島新力量導演影視作品內容創作風格

（一）極具個性化表達的現實主義特色

青島籍導演丁晟的電影《解救吾先生》獲得中國電影金雞獎最佳剪輯獎、臺灣電影金馬獎最佳剪輯獎等榮譽；演員兼導演黃渤的《一出好戲》上映18天后票房破13億。曾曉欣導演的電視劇《難舍真情》曾榮獲第十九屆中國電視金鷹獎長篇電視劇提名獎等。這些獲獎影片都體現了青島籍導演的成長潛力巨大，每部影片的影像風格都打上了個性化創作的烙印。無論是黃渤導演具有魔幻現實主義色彩的影片《一出好戲》，丁晟導演富有時代烙印的警匪題材影片《警察故事》《英雄本色2018》等，還是李巨濤導演的法治題材電視劇《陽光下的法庭》，都是對現實生活中的平凡人物人性的思考與探索，極具個性化表達形式。這些影片都有著較強的現實感和主題性，無論是向內的心理真實還是向外的現實人生真實，無論是魔幻現實主義還是荒誕現實主義。

（二）類型化元素

電影《一出好戲》作為一部脫離現實主義、帶有荒誕浪漫色彩的劇情片，從一開始就把影片的敘事空間架構在一個限定的“封閉”小島上來衡量和探究人性的復雜性。而丁晟導演的《警察故事》和《解救吾先生》《英雄本色2018》是典型的警匪片，具有商業性運作模式。《解救吾先生》改編自真實事件，將被綁者吾先生的“情感”和綁人者張華的“犯罪”交織在一起，兩者交織的敘事模式代表了導演的社會問題意識，彰顯了其關于對當下生活的深刻反思以及對普通人生活的人文關懷。李巨濤導演的電視劇《陽光下的法庭》在司法改革的背景下，以熱門社會案件為線索，講述了一批具有法治理想與情懷的司法工作者的故事。這些影片都在導演的自我探索中逐漸摸索出具有系統化、規范化的敘事類型，不斷滿足觀眾和市場的需求。

（三）人物形象建構

電影《一出好戲》中馬進代表的是普普通通的小人物，他是平凡、欲望、善良的復雜合體，是特殊而又普遍的個體，他是人性最典型的象征：內心渴望成功、渴望重視、渴望愛情，但自身實力卻很難予以匹配。電影《解救吾先生》中綁匪“張華”心狠手辣、極端、兇殘、反偵察能力強，這與他的原生家庭息息相關，他是在人生情感道路成長上的迷途者。電視劇《陽光下的法庭》在人物形象建構上摒棄了傳統印象中法治劇的“非黑即白”，深入客觀地呈現人性，挖掘人性之美。高院院長白雪梅的專業素養、母性光輝、溫馨愛情；年輕律師鹿鳴的敏感自卑、剛正不阿讓觀眾看到法律的公平正義，讓人物角色立體呈現，在“不完美”中呈現完美。

（四）藝術化與紀實性融合的鏡頭風格

電影《英雄本色2018》開篇，導演就用運動鏡頭、航拍鏡頭展示了青島城市景觀，遠景鏡頭呈現的信號山公園，全景景別拍攝圣彌厄爾大教堂的建筑風格，航拍視角下懷舊風格的老城區，詩意的色彩和影像風格為影片增添了藝術氣息。《解救吾先生》導演丁晟沿用自己一貫的手持攝影風格，用紀實性鏡頭最大限度還原真實事件，影片開頭晃動和跟拍的鏡頭增加了觀眾身臨其境的真實感，快速的剪輯、穿插的閃回、交叉蒙太奇的使用讓影片結構緊湊而具有層次感。

四、結語

青島電影在現實主義、類型化、鏡頭語言、人物形象等方面呈現出了鮮明的導演個人創作風格，同時在影像呈現上或多或少體現了青島城市風貌和文化景觀，這也與青島這座旅游城市的定位息息相關。要進一步推動青島影視產業的繁榮與發展，應培養更多的本土化新力量導演，堅守自己的創作風格，遵循市場化運作模式；同時要跟根植于青島這片沃土，讓城市精神融入影視創作中，從而將“青島制作”做大做強。