電視攝像機位設計與跟拍鏡頭語言表達
——以電視真人秀節目《奔跑吧》為例

◎陳俊楠

（浙江廣播電視集團 浙江 杭州 310000）

真人秀節目作為重要的電視綜藝節目形式之一，可以滿足受眾對電視節目的不同需求，同時為受眾帶來不一樣的感官體驗。真人秀不僅可以讓受眾了解到藝人更多的一面，拉近藝人和受眾的距離。也可以促進不同文化的交流與傳承。全面分析真人秀節目的拍攝，對促進節目制作質量的提高有著很重要的意義。

一、節目中不同種類攝像的分工

（一）各司其職的攝像工種

任何一檔電視節目的拍攝制作，都不是簡單地用一臺攝像機就能完成的。電視節目需要用大量不同角度的畫面來敘事，對真人秀節目而言，被拍攝的人數的比較多，節目內容時時刻刻都在進行，還伴隨著各種不可控的突發情況。這就要求布置不同工種的攝像在不同的位置捕捉隨時可能發生的情況。

《奔跑吧》這檔節目，從2014年第一季開始至今已經拍攝了八季，本人有幸從第一季開始就作為攝像一直參與拍攝。眾所周知，《奔跑吧》每一期的節目中都有大量的游戲以及標志性的“撕名牌”環節，為了能拍好這些“動靜大”的環節，我們首先要確定需要多少攝像工種。經過八季的拍攝，大致可以分成以下工種：跟拍攝像、ENG攝像、運動攝像、高速攝像、搖臂攝像、航拍攝像、空鏡攝像、水下攝像以及固定支架攝影。

跟拍攝像使用PXW-X280對藝人進行一對一的跟隨拍攝，ENG攝像使用PXW-850負責在固定的游戲場地進行定點拍攝，運動攝像使用如影這類的穩定器在游戲中對一些移動畫面進行拍攝，高速攝像拍攝一些滿足后期對游戲中特定動作進行升格處理的畫面，比如氣球爆炸、彈射飛椅等高速運動的鏡頭。搖臂攝像在游戲場地中拍攝交代人物與場地環境的高角度運動鏡頭，航拍攝像相對于搖臂攝像要負責更大場面的環境交代，比如高空的城市環境。空鏡攝像要負責拍攝節目內容中出現的道具、物品、器械以及廣告產品的畫面，用于節目中畫面補充過度使用。水下攝像使用GOPRO和帶防水套裝的5D，一般出現在泳池游戲中，藝人有概率落水或者在水中進行游戲，需要拍攝在水下發生的內容。固定支架攝像則需要用GOPRO和NX30安裝在支架上，放置在上述攝像工種無法拍攝的位置進行補充拍攝。

（二）機位調度設計

《奔跑吧》每一期拍攝之前攝像都會去現場踩點勘景，了解具體的游戲內容和方式，通過與導演的交流我們會清楚地知道導演對這個游戲有哪些設計，會出現什么情況，哪些畫面是必須要捕捉到的。清楚了導演的需求，我們再根據現場的游戲裝置和道具將每個機位都具體設置。

1.固定機位的設置

每個游戲以及聊天環節，藝人會呈現一排站立、八字站立或者根據游戲裝置出現在相應的位置，這時候跟拍攝像會找到自己拍攝藝人的正面位置拍攝，ENG攝像則會將場地劃分為幾塊區域，例如聊天的時候就按照幾個人的關系為一片區域，游戲的時候會劃分成起點位、中間位、終點位。通常，機位的設置都是先以跟拍攝像和ENG攝像的位置設置為主。在“撕名牌”環節，跟拍攝像一直跟隨著自己拍攝的藝人，ENG攝像會分布在整個場地內各個路線的交叉口，盡可能同時照顧到多方向來的藝人。

2.反打機位的設置

真人秀節目不像演播室節目那樣藝人始終是面對著鏡頭，尤其玩游戲的時候藝人會面向各個角度，經常會出現拍攝的藝人向后轉頭的觀察，由于正面主機位的跟拍攝像和ENG攝像無法在藝人向后轉頭發生內容的時候第一時間把機位移動過去，這時候我們就會根據每個現場不同的場景，在藝人有可能會轉身回頭的角度布置一些機位。這些機位由于和主機位處于一個越軸的位置，很容易就穿幫，但是為了一些重要的回頭畫面，我們也使用了很多不同的辦法來盡可能避免穿幫。比如借助場地里的道具，躲在道具里面或者在戶外就利用樹木來遮蔽攝像。甚至有群眾演員就穿著群演的衣服混在里面，減少視覺上的穿幫。

3.特殊角度及場景的機位設置

跟拍攝像和ENG攝像使用的攝像機由于需要三腳架和攝像師的操作，會使得在一些特殊的高角度，狹小的空間以及不利于隱蔽的場地拍攝時出現困難。我們會使用體積小巧、方便安裝的GOPRO和NX30攝像機來彌補這些不足。《奔跑吧》中經常出現的水炸彈裝置，拍攝時我們會在水柱頂部安裝GOPRO，能拍攝出水從裝置中向下沖擊到藝人頭上的畫面，這類畫面視覺沖擊感強，而且是觀眾平時不太能看到的角度。還有在節目中出現過的“恐怖箱”這個道具，藝人要把手伸進箱子內，箱子是不透明的，攝像機無法從外面拍攝箱子內部藝人的手的動作，只有把GOPRO裝在箱子內才能完整拍攝到。在遇到拍攝狹小空間的場景時，我們也會在場景四周的墻面上安裝NX30攝像機，補充更多的拍攝角度。

4.運動機位的設置

如影這一類的穩定器出現，使得很多手持運動鏡頭變得非常穩定，《奔跑吧》又是一個移動性很強的節目，大量穩定移動跟隨的鏡頭會讓節目的畫面在視覺上更加舒服。眾所周知，“撕名牌”環節跟拍攝像跟著藝人一直走一直跑，而手持攝像機必定會產生晃動，而且移動的速度越快，晃動幅度也會增大，雖然能給觀眾帶來一部分視覺上的緊張感，但是如果整個環節都是大量晃動的鏡頭勢必讓人產生眩暈感。如影在撕名牌環節中非常重要，在遇到藝人長距離的走路和奔跑時，如影能拍攝到一整條完整的穩定的流暢的運動鏡頭。

（三）各機位的配合拍攝

真人秀節目和演播室節目不同，沒有導播實時指揮攝像調整畫面，真人秀節目的拍攝需要所有工種的攝像自行溝通拍攝的畫面，及時作出調整。

1.固定機位交流分配拍攝區域

在拍攝過程中，攝像會通過對講機分配好自己負責拍攝的人物或者區域。跟拍攝像會根據自己藝人的位置調整機位，但是遇到空間小無法移動的時候，跟拍攝像會相互之間交換拍攝。配合時間久了之后，攝像之間往往只需要一個眼神就能了解要跟誰交換拍攝。ENG攝像在自己負責的區域內拍攝時，也會一直保持溝通，交代自己拍攝的內容，避免其他攝像重復拍攝。在撕名牌的時候ENG攝像還能與跟拍攝像及時交流，遇到有ENG攝像在的通道、樓梯時，跟拍攝像接到ENG攝像指令停止跟隨，找角度躲避ENG攝像，然后把整段畫面交給ENG攝像來拍攝，這樣保證了畫面的干凈有效。

2.運動機位找準時機一鏡到底

穩定器拍攝的畫面流暢，適合在大范圍快速移動時拍攝，但是搭配的廣角鏡頭使得穩定器拍攝時需要更靠近主體，容易出現穿幫。因此，穩定器上前拍攝的時機是極為重要的。對于一些要重復進行好幾遍的游戲項目，攝像要根據每一遍藝人肢體的幅度大小，遇到激烈的、大幅度的時候果斷地上前，拍攝出一條有沖擊感、流暢的畫面，然后及時退出，把穿幫的時間縮短。撕名牌的時候，如影要在通道較寬、藝人匯集較多的地方待命，一旦藝人快速奔跑起來，選擇就近的藝人拍攝，把移動過程拍完之后，及時把跟拍位讓給跟拍攝像，自己可以選擇其他需要補位的角度拍攝。

二、跟拍攝像的鏡頭語言

真人秀節目展現的是藝人本身，人是主體表達。作為跟拍攝像，拍攝的畫面就是一種語言表達，通過變換角度、景別、光線、拍攝手法等一系列操作把所拍攝的人物交代清楚。

（一）環境交代

拍攝人物時首先就是要交代人物和環境的關系，這個環境不僅指的是自然環境，還包括了人物當前所處的場景、接觸的人和事物。作為跟拍攝像，不能只把鏡頭對準藝人的臉，要完整交代人物所處的位置環境和即將接觸的人物環境。在《奔跑吧》中，藝人會在各種場景中出場，高樓、草地、海邊、雪地、建筑前等等，一個從場景景色搖到藝人的畫面會比固定拍攝藝人臉的畫面精彩。在跟拍過程中，對環境的交代也有利于畫面邏輯的通暢。撕名牌的時候藝人會去很多房間、樓層尋找線索，跟拍攝像會拍攝房間的名稱、全景，電梯顯示的樓層數或者和其他藝人的上下層關系。這些或大或小的環境關系鏡頭能幫助后期在整理故事線時把藝人的行動軌跡合理化。

（二）肢體語言交代

藝人在節目中不僅表情的變化能帶來不同的信息，而且肢體的動作同樣能帶來許多的語言。在《奔跑吧》中我一直跟拍某藝人，長期地拍攝讓我對他的很多肢體動作都非常了解。在跑步前，他會做高抬腿、抬胯這些準備動作，我會及時地把鏡頭對準他的腿進行拍攝；在公交車上玩平衡游戲時，我會把他極度扭曲的身體線條拍出來；在扮演金毛獅王發動特技時，我會用90年代武俠片的拍攝手法，夸張的破水平角度渲染出武俠的氛圍；在穿著人型玩偶跳男團舞蹈時，我會用動感的鏡頭拍攝他略笨拙不協調的四肢；當他對著我的鏡頭問我跟他比跑步害不害怕時，我通過搖動鏡頭間接地表達我的無畏。準確地拍攝肢體動作能更加豐富人物要表達的狀態，也能讓人物畫面更加豐富。

（三）特殊細節交代

捕捉細節是對完整表達人物的進一步提升。在《奔跑吧》節目中會有特殊身份的設置，在拍攝特殊身份的藝人時，對他的細節捕捉一定要非常到位，偷偷打量的眼神、伸進口袋拿水槍的手、竊竊私語的嘴、寫著關鍵線索的紙條……任何與這個人物相關的動作和物品都是不可缺少的細節。跟拍攝像要深入理解人物，細致地觀察人物發生的所有內容。當某藝人有特殊任務要完成，并且在完成之后要偷偷和導演打手勢時，我會集中注意力觀察他的眼神和手部，在完成任務后用眼神和導演暗示時捕捉他的眼神細節，隨后立刻鏡頭轉向手部特寫，及時地把打手勢這個動作捕捉到，完整地交代了一系列動作。

（四）情緒的交代

跟拍攝像熟悉自己拍攝的藝人后能清楚知道藝人不同情緒的反應，通過不同的鏡頭處理把情緒準確表達。某藝人名牌被撕后，我會用鏡頭的廣角端上前拍攝他遺憾懊悔的臉，利用廣角的畸變把面部表情放大；在被懲罰之后受到驚嚇或者聊天時感到震驚和大笑時，我選擇用短促的急推鏡頭，配合表情出現的節奏，讓瞬間的情緒更有感染力；在準備賽跑和比較激烈的比賽之前，我會將鏡頭推向他的眼和嘴，用虛實變換的焦點拍攝堅毅的眼神和深呼吸，營造一種賽事的緊張感。不同的人物在展現各種情緒時有不同的表情和肢體表達方式，在內容上先要抓住這些部位的畫面，再通過拍攝手法的變化呈現更濃厚的情緒表達。情緒表達到位對真人秀節目節奏的起伏有著推波助瀾的效果。

三、結語

電視真人秀節目中存在著大量變數，藝人的臨時發揮會讓很多畫面難以捕捉。深入了解一檔真人秀節目的機位布置能夠讓攝像在拍攝之前就做好準備，這也是一名攝影師所要具備的職業素養，想常人不能想的角度，拍常人拍不到的畫面。攝像對于真人秀而言就像是市場的供求關系，節目需要什么樣的畫面、哪里能拍到最好的角度、什么時候需要特殊的表達。所有和畫面有關的需求都是需要攝像用自己對節目、對畫面、對藝術的理解來實現。