絕版木刻的藝術(shù)特色

□姜明秀 云南師范大學(xué)

一、絕版木刻的民族面貌

從20世紀(jì)80年代起，一種木刻版畫表現(xiàn)技法出現(xiàn)在普洱，人們稱它為絕版木刻。普洱地處中國西南邊陲，自然而然地彌漫著一種地處邊境的文化氣息，少數(shù)民族扎根在普洱獨特的自然地理環(huán)境中，各民族互相交融發(fā)展創(chuàng)造出燦爛的文化，從而成為絕版木刻出現(xiàn)與發(fā)展的源泉。各個民族在普洱地區(qū)互相交融，進(jìn)行著文化、傳統(tǒng)等各個色彩的碰撞。各民族經(jīng)過不同的碰撞，產(chǎn)生了各式各樣的創(chuàng)新方式，絕版木刻就是在多民族文化創(chuàng)新之下所產(chǎn)生的新的木刻方式。

二、絕版木刻的色彩及刀法

絕版木刻有一版多印的特點，使版畫家能隨意地在畫面中表達(dá)多姿多彩的景色，使畫面擁有豐富的顏色，版畫家使用強烈的色彩對比、色彩的調(diào)和、色彩的處理等方式來創(chuàng)作不同的畫面效果。不同的版畫家對色彩有著不同的感知和不同的審美，所以每個人的作品都具有自己獨特的風(fēng)格。版畫家會使用各式各樣的刀法來表現(xiàn)不同的景物、人物等，同時版畫家也會使用不同的刀法，做到以刀代筆表現(xiàn)自己的性格、創(chuàng)作時的情緒等。刀刻在木板上的刀法，對不同物體的不同質(zhì)感、體積、質(zhì)感的表現(xiàn)和刀在畫面中的整體運用是絕版木刻所特有的。比如，賀坤《曼妙的土地》（見圖1）。

圖1

這幅作品很吸引人的眼球，這是一幅色彩艷麗的風(fēng)景作品。天空是一片鮮艷的黃色，山體是由黃到紫的顏色變換，黃色與紫色的碰撞成為這一幅作品的吸引人之處，大地又回歸到灰度偏高的土黃色。土地、河流、山川、天空層層分明，分別用著比較重的顏色區(qū)分開來。三四顆向上生長綠色的樹打破橫向的布局，同時綠色和整幅畫面相比，也是比較跳脫的顏色，使整幅畫面顏色更加吸引人。版畫家也在這幅作品中使用了不同的刀法，天空的刀法很粗狂大氣，山體使用了多種不同的刀法，不同的刀法穿插使用，表現(xiàn)出了山的結(jié)實。

另一幅作品（見圖2）是由紅色和綠色兩大色塊所組成，中間穿插了小塊的淡黃色。這幅作品也是使用豎直生長的樹木打破有規(guī)律的構(gòu)圖，同時，樹木采用了比較暗的紅色，在綠色中并不突兀，同時也多了些看點。除了天空中的整塊綠色外，其他色塊里面的刀法都是比較細(xì)致而且變化多樣的，版畫家利用刀法讓紅綠對比的一幅作品變得內(nèi)容富起來，也更有一些看點。

圖2

總體來說，這兩幅作品都充滿了少數(shù)民族的特色，版畫家所創(chuàng)作的內(nèi)容都是山川河流，十分貼近其所處的地理環(huán)境。顏色的運用很大膽，整體偏亮，顏色的運用和刀法的使用相得益彰。顏色和刀法可以充當(dāng)版畫家表達(dá)自己精神觀念和文化指向的實物載體，是可以讓版畫家隨意利用的實物載體，同時還是版畫語言形成和產(chǎn)生的源頭。

三、絕版木刻的表現(xiàn)形式與構(gòu)圖

絕版木刻的表現(xiàn)形式多種多樣，一種是將人類情感的本質(zhì)清楚完整地呈現(xiàn)出來的形式，一種是視覺、聽覺、想象等直覺形式，一種是經(jīng)過眾多版畫家的實踐、完善、印刷等技術(shù)方面的原因，從而進(jìn)行創(chuàng)新的表現(xiàn)形式。這三種表現(xiàn)形式都能對掌握絕版木刻起到?jīng)Q定性的作用。絕版木刻的表現(xiàn)形式多種多樣，因人而異，不同的時代、不同的地理位置、不同的文化環(huán)境等都會不同程度地影響到其創(chuàng)作。同時，版畫家想表達(dá)的內(nèi)容、情緒等都會產(chǎn)生不同的表現(xiàn)形式。

絕版木刻的構(gòu)圖中帶著強烈的中國民族特色，使用了大量的民族的元素。突出的顏色的“點”出現(xiàn)在大面積的一個色彩中，這樣的構(gòu)圖可以讓點、線、面的層次更加豐富，同時也可以打破橫豎不變的構(gòu)圖，給畫面增加生機。絕版木刻經(jīng)常出現(xiàn)大面積的天空、大面積的山、大面積的田野等，通常都是用穿插的樹木、任務(wù)、河流等打破固有的一大塊的構(gòu)圖，其中加入的一些“點”都極具民族特色。