京劇表演藝術突出表演的重點探究

李萃

摘要：京劇是以人為本，以演人為目的，以人的主體表演活動為中心的表演藝術，京劇內(nèi)容的呈現(xiàn)主要是通過演員在舞臺上的動作形態(tài)和舞臺燈光場景的設置而來的，京劇在形成發(fā)展的過程中，逐步形成以舞臺上演員的表演藝術為核心手段，一直圍繞表演而展開的行為藝術，廣大社會受眾在觀看京劇表演的過程中，通常都會將關注的焦點放在戲劇人員的表演上面，京劇演員的舞臺表演活動，推動劇情可持續(xù)發(fā)展，本文對京劇表演藝術突出表現(xiàn)的重點進行了探索和分析，希望本文的研究活動，能夠為社會受眾和廣大京劇表演者更好的了解京劇表演藝術提供理論的借鑒與參考。

關鍵詞：京劇;表演藝術;表演重點

京劇是一門綜合性較強的表演藝術，在我國歷史長河的發(fā)展過程中，特別是在戲劇系統(tǒng)中占有極為重要的地位[1]，隨著社會進程的不斷加快，京劇表演藝術也在逐步完善和提高，在長時間的發(fā)展過程中，影響范圍逐步拓寬，發(fā)展空間也得到了大幅度延伸，京劇表演藝術具有的美學特征和綜合特征能夠給廣大社會受眾帶來獨具一格的一面和驚人的魄力，只有不斷強化對京劇表演藝術的認知，提升對京劇表演藝術的認知水平，對京劇表演藝術的表演重點做到充分把握，京劇表演藝術的魄力和魅力才能夠更好的彰顯，基于此，本文對京劇表演藝術的重點進行了探究與挖掘，希望本文的研究活動，能夠為廣大社會受眾和京劇工作人員更好地了解京劇表演藝術，提供理論的借鑒與參考，也希望能夠為京劇表演藝術的范圍擴大和影響力拓寬貢獻理論的力量。

一、京劇表演藝術的美學特點

（一）形體美和體態(tài)美

要想真正的了解京劇藝術的表演重點，首先要對京劇表演藝術的美學特點做到深刻把握和基本了解，從美學的角度探索京劇表演藝術，首先就要認識到京劇表演的形態(tài)沒和體態(tài)美，京劇和其他的戲劇藝術相比較而言，更加注重舞蹈類的表演特色，如果說戲曲藝術的支柱是唱與舞蹈，那么京劇藝術的表演特色就是形體美和體態(tài)美，主要表現(xiàn)在京劇藝術在表演過程中具有舞蹈美的特色[2]，時空虛擬是最顯著的特點，戲劇人員的環(huán)境表演過程寫意性氛圍十分濃厚。

（二）韻律美

韻律美主要是從早期的詩歌發(fā)展過程中演變而來的，主要指京劇表演藝術借助格律和聲韻的表演形式，把詩歌的內(nèi)容突出，通常而言，京劇表演藝術的韻律美提現(xiàn)的都十分明顯，比如京劇作品的表演過程中，唱，念做打和手，眼，身，法，步等表演技術技巧的運用，都要在音樂的伴奏過程中進行，增加了音樂藝術，京劇表演藝術的氛圍會更加濃厚，表演的環(huán)境臆造想象空間會更加豐富，京劇表演藝術的韻律美，直觀形象的展現(xiàn)在廣大社會受眾面前，社會受眾更易接受，能夠獲取更加良好的審美體驗和視覺感受[3]。

二、京劇表演藝術突出表演的重點

（一）與時俱進，彰顯時代性

任何一種表演藝術的發(fā)展過程都不能夠脫離社會存在而獨立發(fā)展，而更應該是在歷史的發(fā)展演變過程中隨時代的發(fā)展而變革，京劇藝術在一定程度上代表的是中國傳統(tǒng)的優(yōu)秀文化，是我國的國粹物，因此，在發(fā)展的過程中更應該與時俱進，彰顯時代發(fā)展色彩。彰顯時代發(fā)展色彩主要從這兩大方面突出，一是要代表先進文化發(fā)展的方向，但有遵循京劇藝術發(fā)展的自身藝術規(guī)律，即發(fā)揮人的主體性作用，以人的表演活動為主體，彰顯美學特征，讓京劇藝術的韻律美蘊含其中。二是要以表演為中心，京劇藝術作為一門表演，只有回歸到表演的具體過程中，才能夠彰顯價值，因此，主體人的表演行為更應該尊重表演的主題形式，從劇本中來又要回歸到表演中去[4]。

（二）場景布置豐富性

主體人的表演活動，形體美和體態(tài)美的展現(xiàn)需要優(yōu)美的場景的襯托，在當代經(jīng)濟社會發(fā)展和科學技術的飛躍進步之下，京劇藝術的美學性特征彰顯有了先進舞臺科技的支持，可以說發(fā)展的趨勢十分向好。因此，在這一過程中，需要特別注意舞臺場景的布置，通常而言，過分的表現(xiàn)布置場景的獨立性也是很難取得表演效果的，會出現(xiàn)一種喧賓奪主的感覺，戲劇藝術的整體性不容易突出，而更應該采取的是適量布置舞臺場景，發(fā)揮主體人的思維，運用先進科學技術手段，為舞臺場景的布置增添色彩，突出表演中心，為主體人的表演活動，增加外來的渲染。

（三）京劇藝術展現(xiàn)虛擬性

無論是哪種藝術表現(xiàn)形式都是來源于生活，而藝術本身又是高于生活的[5]，京劇表演藝術作為一種行為藝術，本身也是如此，精髓，表演藝術中很多不能夠用形象直觀的表演方式來展現(xiàn)，因此在表演的過程中會運用夸張化的表演動作和虛擬性的表演手段，來拉近藝術表現(xiàn)和生活原型之間的巨大差距，也正是在這樣的藝術背景之下，京劇藝術被增添了一層虛擬性的色彩，內(nèi)容更加豐富，表現(xiàn)形式更加突出，這也就告誡廣大京劇表演人群在表演京劇的過程中，適當?shù)娜谌肟鋸埢闹w語言，能夠讓京劇藝術表現(xiàn)更佳，更能夠吸引觀眾眼球。

三、結束語

京劇作為我國的國粹物，蘊含的豐富內(nèi)容和完善的形式可以給人美學的感受，能夠極大程度的突破時間和空間的限制，以獨特的表演形式和獨具一格的民族特色，展現(xiàn)民族特色和民族風格，京劇表演藝術凝聚的是漫長歷史歲月的沉淀物，鮮明的藝術特色和濃郁的藝術魅力以一種優(yōu)秀文化的力量經(jīng)歷社會受眾，京劇表演的藝術特征來源于生活而又高于生活，因此，在京劇表演的過程中，必須突出京劇表演的重要性，以演人為目的，著重從京劇的表演手法入手，突出分析京劇表演藝術的特征，并將其理論性的觀點加以實際性的運用，最終用精湛的表演塑造出別出特色的表演人物，為廣大社會觀眾帶來良好的情緒情感體驗，促進京劇藝術的發(fā)展壯大與繁榮。

參考文獻：

[1]王古月. 淺談京劇表演藝術突出表演的重點[J]. 大東方， 2016， （5）：51.

[2]吳芳宇. 京劇花旦藝術的現(xiàn)狀與趨向辯[J]. 魅力中國， 2019， （33）：242-243.

[3]楊婧. 淺談京劇表演中青衣角色的塑造[J]. 藝術評鑒， 2018， （4）：137-138.

[4]朱焱秋. 淮劇表演藝術之腔調(diào)[J]. 戲劇之家， 2018， （36）：29.

[5]姜波. 淺談京劇花旦的表演藝術形式[J]. 黃河之聲， 2016， （6）：122-123.