梆鼓弦樂清韻賞“蓮花”
——朔縣大秧歌現代戲《蓮花盛開》的藝術特色

徐志廉

朔縣大秧歌廉政現代戲《蓮花盛開》作為朔州市“清風朔韻”廉政文藝作品集中展演的首場劇目，從舞美、布景、音響、化妝全新視角切入，非同反響，給觀眾以心靈震撼。該劇的劇本創作、音樂設計與表演藝術，具有鮮明的時代性與創新性，其視野開闊，是現代戲音樂中運用中西多聲融合創作方式的范例。作為國家級非物質文化遺產項目的朔縣大秧歌，這一改良使得傳統戲曲藝術和與時俱進的主體意識相結合，呈現出新的藝術視野。

主題內涵豐富，視野開放。曾幾度易稿的《蓮花盛開》是朔城區紀委以廉政文化為主題，傾力打造的一部現代戲精品劇目，同時也是朔城區大秧歌劇團探索傳統戲曲文化藝術創新的展示。全劇共分五場，第一場舞臺上下、第二場風雨問苦、第三場兩桌晚餐、第四場愛的選擇、第五場激濁揚清。謳歌了以臨河鄉紀委書記、監察專員甄蓮花為代表的黨的紀檢干部牢記使命，面對侵害群眾利益的不正之風，不畏難、不退縮、堅持原則、秉公執法的初心。她查處案件，最大限度維護群眾利益，使不正之風得到扼制，營造出風清氣正、政通人和的良好社會環境。

該劇目站在時代發展的高度，賦予古老劇種新的思想內涵，從服務人民、扎根人民的視角切入，緊接地氣選材，地域風情濃厚，適應著不同層次觀眾的欣賞習慣與精神需求，增強了該劇目的群眾性和觀賞性。為此，在這里期待著他們的劇作家與戲曲愛好者能夠多視角、全方位地創作出反映地方時代經濟社會發展、民生建設主題的優秀劇目。

音樂架構大氣，先聲奪人。《蓮花盛開》在演出時長上并不像傳統劇目所謂的“大戲”大，但是音樂設計上表現出架構大氣與作曲的多維度理念。它的創作遵循戲曲文化傳承的發展規律，充分保留朔縣大秧歌戲曲音樂的精髓和程式化表演中演唱的有效成分，作曲者獨具匠心納入全新的音樂設計理念，大膽加入西方音樂文化思維，作曲配器皆融入現代時尚元素，賦予這一劇目多維度的時空感，讓這個富有地域風情文化與歷史底蘊的劇種視野上更為廣闊，獲得更加廣泛的傳播覆蓋力與藝術魅力。

大幕徐徐開啟，舞臺上一朵蓮花清濯玉立，通徹天地，頓感清新之風蕩來。開場曲采用揚琴、大提琴、小提琴、琵琶齊奏，隨之加入板胡、笙、嗩吶、笛子等樂器，樂隊奏響了大秧歌的主旋律，人物登臺、亮相、念白、演唱，傳統樂器與西洋樂器相配合，形成多元化、多聲部元素的伴奏融合。舞臺背景、燈光恰到好處地運用，鋪墊出《蓮花盛開》劇目不同凡響的基調。觀之，幕前、幕間、謝幕音樂一以貫之采用弦樂演奏的架構，營造出清雅、大氣、莊嚴的劇場氛圍，凸顯了“清風朔韻”的廉政文化主題，帶來耳目一新的藝術享受。

梆鼓清韻，方顯戲骨精髓。《蓮花盛開》的現實性是劇目主題的與時俱進，其中表演方式上的現代藝術元素明顯占比多于傳統程式化的表演，但是作為朔縣大秧歌這一國家級非物質文化遺產項目的精彩呈現，其關鍵點在于如何把握程式化表演與現代戲曲文化元素的有機融合，這方面該劇是下了功夫的。《蓮花盛開》獲得的成功，可以得知導演、作曲、編配之間前期運籌策劃得很默契。全劇采用獨具朔縣大秧歌音樂特色的板式組合，演員通過流水、二性、改良二性、要腔與訓調、紅板等各類唱腔組合的演唱，更好地突出各個角色的性格特征與情態，以板胡、笙、笛子、嗩吶為主奏樂器，在梆鼓擊節的節奏與管弦樂的相諧中，完成抒情式的直白，與劇中人物悲喜交加的情感起伏相呼應。第四場“愛的選擇”是劇情發展的高潮和戲眼，臨河鄉紀委書記甄蓮花面臨查處不正之風的種種阻撓，愛人泰謹慎對紀檢工作的不解，以及肖文枝、渠銀等角色的粉墨登場，他們采用各種伎倆對抗阻撓甄蓮花查案。為充分體現黨的紀檢干部的堅持原則、知難而上、秉公執法，音樂組合采用了流水、要腔、二性等板式，演繹出唱腔之美，不斷博得觀眾喝彩。如“風雨中搞調研解開謎團，栗山花太困苦實在貧寒。好政策難落實淚珠漣漣，村干部亂作為不顧底線。為弱勢求救助何懼艱險，伸正義剎歪風排除萬難……”再如栗山花身陷貧困孤立無援的生活境地：“我命苦丈夫英年早走，撇下了公婆我伺候。兩女兒上學買筆又買書，負擔重讓我實在發愁。挑苦菜賣小錢買些油鹽，真不知苦日子啥時到頭？”在板胡、笛子的主奏中加入彈撥樂器，改良二性、要腔、二性組合，將人物的艱難與悲苦演繹得淋漓盡致。《蓮花盛開》在遵循朔縣大秧歌程式化表演的前提下，保留了傳統戲曲文化精髓，融合了現代戲劇的文化元素，使得傳統戲曲音樂內力得以擴張，讓觀眾易聽、易懂、愛看。

念白展現平常，輔以風情。20世紀后半葉，現代戲以自身的現實性和通俗性成為戲曲藝術發展的趨勢，像朔縣大秧歌這樣的地方劇種同時伴隨著這一進程前行。進入新世紀后，朔城區大秧歌劇團在保持對國家級非物質文化遺產朔縣大秧歌藝術文化的傳承中，重點從一些新編劇目入手，加快對朔縣大秧歌戲曲音樂的革新嘗試，比如近年來新編的現代戲《山里的女人》《較量》等。在現代戲《蓮花盛開》編排中，引入優秀的作曲家、導演共同探索，特別是話劇式的念白成為該劇目的鮮明特色，各個角色的念白突破傳統式的“拿腔捉調”白，采用話劇語言的同時又突顯地域文化特點。該劇念白發音均為朔縣方言韻調，淺顯直白，大量融入朔州飲食風情、地域地標等文化元素，進而拉近與觀眾的距離，形成情感共鳴。全劇充分顯示出朔縣大秧歌劇種的地域性與歷史文化底蘊，從而賦予《蓮花盛開》鮮明的地域特色，達到了藝術的真實，強化了“以身邊事教育身邊人”的現實性，以文化人，教化人心，使廉政教育這一劇目主題得以升華。

《蓮花盛開》成功的因素之一就是音樂主創者對朔縣大秧歌戲曲音樂革新的有益嘗試，“逐步建立起以傳統特色樂器從主，西洋樂器為輔的民族管弦樂隊”，開啟了通往更寬廣戲曲藝術領域的通道。