《一點(diǎn)就到家》：青春片的突破

遠(yuǎn) 之

由陳可辛擔(dān)任監(jiān)制、許宏宇執(zhí)導(dǎo)的電影《一點(diǎn)就到家》在國慶假期上映，獲得不俗的票房成績。一方面影片以現(xiàn)實(shí)主義為基底，講述了青春的夢(mèng)想與改天換地的無限可能；另一方面魔幻、拼貼、網(wǎng)絡(luò)直播等時(shí)尚元素的加入使這部影片緊貼時(shí)代發(fā)展，具有青春的質(zhì)感，再加上三位偶像明星劉昊然、彭昱暢、尹昉的出色表演，可以說為2020年疲軟的銀幕帶來輕松愉悅。

創(chuàng)業(yè)多年的魏晉北在事業(yè)失敗、人生最低潮的時(shí)候被天生樂天派的彭秀兵“解救”，一個(gè)是城市精英，一個(gè)是農(nóng)村草根，一個(gè)要逃離城市，一個(gè)要回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)，兩個(gè)人一拍即合來到彭秀兵的家鄉(xiāng)云南黃路村。在這里他們遇到了執(zhí)著于咖啡種植的理想主義者李紹群，三個(gè)人展開了一段充滿激情與希望的夢(mèng)想和成長之旅，最終，三個(gè)人在實(shí)現(xiàn)理想的同時(shí)完成了自我成長。《一點(diǎn)就到家》為年輕人建構(gòu)了一段成長童話。

《一點(diǎn)就到家》可以被視為一部“完成度很高”的作品，無論是劇作結(jié)構(gòu)、戲劇沖突、人物性格設(shè)定還是敘事節(jié)奏等，基本上一氣呵成，讓人在笑聲中完成觀影之旅。三個(gè)主角形象扎實(shí)，性格鮮明，城市精英魏晉北，樂觀執(zhí)著的草根彭秀兵和理想主義者李紹群，典型的兄弟三角形設(shè)置保證了電影敘事的底線。而剪輯師出身的許宏宇對(duì)故事節(jié)奏的掌握非常嫻熟，純熟的商業(yè)類型技巧和鏡頭語言以及快速跳切的剪輯節(jié)奏讓故事一氣呵成，各種橋段形成密集轟炸，譬如魏晉北在頂樓準(zhǔn)備結(jié)束生命，縱身一躍的瞬間突然被彭秀兵一把拽住。彭秀兵拽住魏晉北只是要給自己送快遞的工作畫上圓滿句號(hào)，這件快遞送達(dá)后他就要回家鄉(xiāng)了。無心救人的彭秀兵和失意落魄的魏晉北形成強(qiáng)烈對(duì)比，這個(gè)場(chǎng)景設(shè)計(jì)在許多喜劇片中都曾出現(xiàn)，但是放在這里毫不違和。彭秀兵和魏晉北送快遞給住在后山的李紹群，已經(jīng)在前面敘事中埋下伏筆，無論是李紹群的父親還是村民們都默認(rèn)李紹群已經(jīng)死亡，這件到付的快遞到底要送到哪里？影片風(fēng)格瞬間切換為懸疑片。倆人心驚膽戰(zhàn)開車前往后山，到了目的地，迎接他們的是并不悅耳的蟲鳴鳥叫和漆黑一片空無一人的房間，還有黑影中突然從他們身后冒出的一個(gè)人。這個(gè)場(chǎng)景又讓觀眾回到了熟悉的，上世紀(jì)90年代的香港懸疑片，諸如此類的橋段拼貼在影片中隨處可見，顯示了導(dǎo)演對(duì)商業(yè)類型片的嫻熟掌握。

《一點(diǎn)就到家》的導(dǎo)演許宏宇來自香港，剪輯師出身，其剪輯的《十月圍城》（2009）《建黨偉業(yè)》（2011）《七月與安生》（2017）等影片均獲得各類電影節(jié)最佳剪輯獎(jiǎng)?！兑稽c(diǎn)就到家》是導(dǎo)演的第二部作品，作為一名新生代導(dǎo)演，許宏宇敘事輕松流暢，擅長類型拼貼、幻想與現(xiàn)實(shí)的交織及魔幻元素的使用等。魔幻元素的注入并沒有讓敘事產(chǎn)生疏離，反倒借此探索了人物的內(nèi)心世界?！兑稽c(diǎn)就到家》中反復(fù)出現(xiàn)的能與人對(duì)話的可愛黑豬，失敗了的彭秀兵在和黑豬的交談中述說了自己離開家鄉(xiāng)在城市打拼的艱辛與堅(jiān)持。魏晉北初到黃路村就被一只飛蟲把眼睛叮腫，后來因與彭秀兵理念不同回到城市的魏晉北在地鐵里重新見到這只飛蟲，并隨它重新回到黃路村。魔幻元素的加入雖然夸張卻注入了趣味，讓影片更符合當(dāng)下年輕人的審美習(xí)慣。

近年來，青春片真正能得到市場(chǎng)和觀眾認(rèn)可的并不多。2013年趙薇導(dǎo)演的《致我們終將逝去的青春》上映，以6千萬元的成本收獲7.2億元票房，不僅讓趙薇從明星轉(zhuǎn)型為導(dǎo)演，也為國產(chǎn)青春片起到典范效應(yīng)，隨之帶動(dòng)了一批中小成本青春片相繼進(jìn)入市場(chǎng)，《小時(shí)代》（2013）《匆匆那年》（2014）《同桌的你》（2014）等。然而，這些青春片大多制作水準(zhǔn)欠佳，故事徘徊在校園愛情和懷舊情懷之間，雖然在電影市場(chǎng)整體發(fā)展良好的形勢(shì)下呈現(xiàn)出“高票房低口碑”的態(tài)勢(shì)，但觀眾早已審美疲勞，類型發(fā)展陷入困境。

《一點(diǎn)就到家》則突破青春片的類型束縛，在其中加入多個(gè)議題，表層敘事是關(guān)于年輕人的創(chuàng)業(yè)故事，電子商務(wù)、農(nóng)村物流等，影片敘事中又涉及多個(gè)現(xiàn)實(shí)命題，如農(nóng)村青壯年人口流失、留守兒童，農(nóng)村的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型、現(xiàn)代與傳統(tǒng)的碰撞等，導(dǎo)演敏銳地感知到時(shí)代和社會(huì)變遷的信息，將青年人追求理想，實(shí)現(xiàn)自我與改變家鄉(xiāng)面貌兩個(gè)當(dāng)下熱點(diǎn)的社會(huì)性議題結(jié)合在一起回應(yīng)社會(huì)和時(shí)代問題。桑塔格對(duì)于藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)意義和生產(chǎn)價(jià)值有過這樣的討論：電影不僅是超越這個(gè)世界的方式，而且也是與世界相遇的方式，它訓(xùn)練和教育個(gè)體，讓他們具有充足的意志和勇氣生活在世界之中。①改變家鄉(xiāng)貧困是一個(gè)社會(huì)性議題?！兑稽c(diǎn)就到家》將年輕人實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的個(gè)人成長敘事與表達(dá)放置到改變家鄉(xiāng)貧困的背景之上，使之成為更宏大社會(huì)議題的表達(dá)渠道。如果說城市文明代表了現(xiàn)代化，那么家、鄉(xiāng)村則意味著前現(xiàn)代，影片營造出城市的冷酷與鄉(xiāng)村的溫情，從空間上的對(duì)抗和人與人關(guān)系的建構(gòu)兩方面來展示。冷硬的高樓VS低矮的木屋、冷漠的人際關(guān)系VS溫馨的鄉(xiāng)村聚會(huì)等等。影片中有大量的云南田野風(fēng)光抒情性鏡頭，尤其是反復(fù)出現(xiàn)的一棵大樹，大樹療愈了魏晉北的失眠，見證了三個(gè)年輕人的成長，為他們帶來能慰藉心靈的養(yǎng)分。

雖然改變家鄉(xiāng)貧困并不是年輕人回到家鄉(xiāng)的初衷，無論是彭秀兵還是李紹群都是在實(shí)現(xiàn)自己夢(mèng)想的過程中，重新認(rèn)識(shí)了自己腳下的這片土地。村民們長年依存土地，祖祖輩輩依靠種茶葉，他們熱切期待改變，走出去是為了看得更清楚，李紹群和彭秀兵都是在重新回到家鄉(xiāng)后認(rèn)識(shí)到腳下土地的踏實(shí)與厚重。某種程度上，彭秀兵從回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)到不辜負(fù)村民的信任，懷揣希望改變農(nóng)村，與村長以守舊的方式堅(jiān)持種茶如出一轍?？Х扰c茶葉所代表的只是生活方式的不同，父輩的價(jià)值觀成為其價(jià)值依托，年輕人對(duì)夢(mèng)想的堅(jiān)持其實(shí)是想獲得父輩的認(rèn)同?；剜l(xiāng)三年，始終把自己放在外來者的魏晉北，不知不覺中黃路村、土地已經(jīng)嵌進(jìn)他的生命基因。

《一點(diǎn)就到家》中動(dòng)人的美麗景象，慰藉心靈的陽光和創(chuàng)業(yè)三人的兄弟情誼讓觀影過程異常舒適。美中不足的是敘事過于輕松，創(chuàng)業(yè)艱辛被隱去，快樂輕松讓夢(mèng)想的實(shí)現(xiàn)也猶如童話一般。

注釋：

①轉(zhuǎn)引自梁君健、尹鴻：《懷舊的青春：中國特色青春片類型分析》，《電影藝術(shù)》2017年第3期。