畫 鳥

我將鉛筆并輔用彩色鉛筆塑造著鳥的形態，為什么得用彩色鉛筆輔助？因為鳥的羽翼及羽毛都具有鮮艷的顏色，并且，一組組的羽翼貼伏在形體之上，如同紋飾般，時常會干擾對形體的判斷。所以，用上彩色鉛筆，可將頭部或腹部的顏色區分開來，但又統一在同一的形態中。于是，羽翼盡管在伸展過程加上透視關系，有種迷惑視覺般的零亂 卻可不受干擾找出其中的秩序。

人類多年來羨慕鳥類的飛翔，而鳥類為了飛翔，得付出很大的代價。鳥類的體溫得達40攝氏度以上，它的心臟得比哺乳類動物大一倍，除了胸部肌肉，其余部分得萎縮，變成極小的粒狀組織，所以，鳥類排出白色結晶狀的尿酸，而不是液體狀的尿液，從而免除了膀胱帶來的負擔。通俗的講，鳥類的大小便為了節省成本僅一個通道，不似哺乳類“雨污分流”兩個管道系統。

我在刻畫鳥的頭部，它的絨毛幾乎覆蓋了除眼與喙的部分，絨毛的茂密如同植被一般，支撐它的是地形地貌；也會迷惑辨別絨毛之下的形態；同樣，鳥的頭部是由它的體積帶球狀所組成，球狀在變換中產生各種透視關系，使形態變得生動多姿，然而眼部與喙有著確切的形塊，也有特別的顏色與形狀，不自覺地吸引著我們的注意力，所以，得保持一份高度警惕，它與整體的球形有著不可分割的關聯。它們的聯結，讓貌似球形，恰形成緩坡般的起伏，這種起伏讓絨毛的表象變得意味深長。

所以，我在畫鳥時，不先確定喙與眼的部位，而是小心翼翼地分辨它周圍的地形變化與坡度起伏。

看到園中急速飛過，準確的落在一根樹枝的雀鳥，能如此莽撞卻能精確無誤抵達目的地，不禁有些好奇。查閱資料，方知鳥類具有高度敏銳的視覺，能夠看到人眼所看不到的各種細節；據說，我們人類僅具備三種色彩接收器，就是常識的三原色，而雀類卻有一種額外的色彩接收器，用于探查紫外光，所以對它們而言是四原色。真不知在鳥類眼中的世界不知是何種感觀世界。同樣，鳥類拋棄了牙齒，換來單薄如紙的喙部和強大的砂囊……

當我在描繪鳥的喙部與眼部，想起此類與畫并無關系的知識，仿佛可以將注意力得以集中一些。

然而，越是明確的形塊，越要謹慎對待，這些明確的形塊與有著絨毛產生松軟頭部、頸部與腹部得以一個明確與模糊對比，無論從形塊與色質都能活躍起畫面精神，襯托出身體起伏變幻，使一個生命體注入了神韻。能將鳥的神韻表達的淋漓盡致，最好的例證得數宋畫了。它的描繪減弱了體積表層的物質感，而在看似輕松，若不經心的暈染與勾勒之下，色韻與線體，將體積消融在這些類似丘地的植被之中。然而，體積的把握與分寸又是十分的嚴密與準確無誤，由此體察出一種超凡的敏感。“鳥類為了飛翔，得付出很大的代價。”同樣，宋代的鳥類讓體積蘊含在平面之間，它的地貌隨著優美的植被，將我們的視線帶到感覺層面的真實。于是，呈現出一種充實卻又靈動的畫面。

“鳥兒那色彩艷麗是在炫耀它們華麗的羽色”，這種展示據生物學者的結論是與性有關。

例如，孔雀、野雞羽色的美麗，照達爾文的解釋，是起源于雌雄淘汰。雌雄的相擇，雌性為主動的，承受的；而雄性是被動的，施與的。雌性為選擇者，雄性為被選擇者。于是羽色和華美為了取悅雌性。

因為羽色的美麗，如同人物的服飾，可給畫面增加色澤的鮮亮度。然而運用得不恰當，給畫面造成艷俗。平衡這些色澤的艷麗，需要對色彩的把控力。有些單一的鳥體之中會具有對比度很大的色相組合，紅綠藍黃，常會以原色般的純度濃縮為一體。如何調和這些色塊的關系，需要把控這些色塊的分寸與過渡，同時對體積處理更需一種敏感。單純的一塊色，是平面單薄的；強調色澤包含的體積感，又會損失色澤的純粹性，況且，各種對比色各自完成獨立的體積，顯然容易破壞一種和諧。體積的強弱，色相對比度的和諧，是無法具有一個公式的配方，得靠自己的實踐中逐漸增加敏感度與一種控制力。色澤、形塊、體積如同精細的集成塊，相互的配合才能讓一個美妙的生命體再現，形成優雅的姿色。

鴿子的咕葉低吟幾乎要將自己催眠。

布谷鳥合著節拍在林中回蕩的單調音律。

子雀在竹林間橫沖直撞。

鷦鷯聲音細長，有想像不到的疲憊。

我在畫鳥的過程中也能聽到各種鳥雀的鳴聲。也體會到無畏、自然、甜蜜的感覺。

雖然，在畫鳥的過程中有精神飽滿，饒有興致，而更多地是修來改去，耗神費力。

2019年12月

江宏偉，1957年11月生于江蘇無錫。1977年畢業于南京藝術學院美術系。曾任南京藝術學院教授。

現為中國藝術研究院教授，博士生導師。