動態圖形秩序性形態特征研究

達妮莎，申展

（大連理工大學，遼寧 大連 116024）

一、動態圖形秩序感來源

（一）有序的自然

秩序感是存在于我們生活之中的、人類一種適應性的需要，大自然是有序的，秩序也是豐富多變的，不管是在自然形態中常見的植物枝葉，街道鱗次櫛比的建筑，分子原子的化學結構等都具有著強烈的秩序感和邏輯性。而除了這些靜態的秩序，海浪的陣陣翻騰，觸手可及的微風則是具有運動和時間上的秩序感，人類自身的結構也是有序的，人們對秩序感的適應，包括選擇性和多樣性的需求也成為探究圖形秩序和規律的必要條件。

常見的純粹的抽象化圖形往往來自于自然形態，人們在生活中熟知了具象，通過想象和設計自由地創造出不同層面的抽象圖形來。美國著名視覺藝術評論家克萊夫·貝爾說：人們只需承認，按照某種不為人知的神秘規律排列的組合形式，會以某種特殊的方式感動我們。圖形從自身的性質和特征來說就已經擺脫了具象表現的束縛，圖形的動態化更是打開了另一扇自由王國的大門，豐富的生活體驗則是人們創意靈感的來源，即使人們對抽象化圖形有著不同的見解與意見，對它所代表的約定俗成的意義卻是可以接受的。圖形動態化表現中具有自然形態的例子也不在少數，Current TV（潮流電視臺）的頻道logo，提取了生活中常見的旗幟動態特征，迎風而動，簡潔卻不失有趣，易于解讀，旗幟形態與名稱文字結合在一起，對這種有條理有規律的動態秩序感人們就更容易把握和理解。

（二）技術和科技手段的成熟

科技與藝術一直是共生和相互促進的，數字技術的出現給藝術帶來了巨大而深刻的影響，圖形語言開始由靜態的、單一的媒介向動態的、多元化的媒介轉變，使視覺設計擁有了審美價值。美國著名電影片頭設計師莫里斯·布拉德（Brad Morris）在1962年為首部《007》設計的片頭是最多人認可的動態圖形起源的版本，借助科技的發展和技術手段的成熟，到20世紀70年代末，動態圖形才開始不斷被廣泛應用，一些平面設計師受到動畫這種表現形式的影響，開始將靜態圖像置于動態影像之中，早期的電影電視片頭和欄目ID包裝中開始不拘泥于具象的圖像形態，有了新的表現形式，視覺圖形的動態化開發了圖形表現的新渠道。

數字技術使圖形語言動態化發生了質的轉變，它為視覺設計提供了多樣化的傳播方式。這場技術驅動的變革，不僅改變了創作方法和表現形式，也改變了人們的觀看方式和審美習慣。在圖形動態化的設計中，科技手段往往起著不可或缺的作用，比如《阿凡達》因技術要求相隔15年才得以在熒幕放映。數字技術拓展了圖形設計的應用領域，也使靜態的平面信息具有了動態的秩序和規律性，圖形信息的傳達也展現出了多樣的風貌，數據新聞、節目包裝、互動廣告，這些新的、交叉存在的設計發展方向相繼登上設計的舞臺，它們定將超越傳統的視覺信息表達方式成為連接媒介和傳統視覺圖形的橋梁。

二、動態圖形的秩序形態結構

秩序感是生活和創造藝術形式的重要組成部分，所以人們必須對秩序感備加關注，人們在觀察圖形或動態化的信息時，往往是對觀察對象秩序客觀的分辨和理解在先，然后再是感受和觀察的經驗，所以體現圖形動態秩序感的性質特色在藝術和設計創作過程中是至關重要的。

（一）裝飾形式的秩序結構

動態圖形對比傳統的媒介圖形設計信息有著更為直觀的結構形式，視覺信息不僅通過基礎的平面信息進行視覺傳達，更在二維的基礎上加入了音頻、視頻等輔助手段，提高信息感染力，形成一個豐富的信息認知系統，通過豐富的交流頻率實現時間和空間上的高效傳播。

動態圖形中一些具有裝飾意義的圖案是最能體現秩序感意義的，從圖形本身的意義層面來說，裝飾是生物秩序與自然形態同構的產物。所以人們在觀察裝飾形式的圖案圖形時，會自覺地尋找外在環境和內心的連接點，比如常見的云紋、卷草紋、雷紋，這些抽象的裝飾性圖形都來自于大自然，經過藝術化處理后，觀者自然會將自己引入特定的環境中去感受。在動態圖形相關的案例中，出現過很多有秩序結構的圖形圖案，以裝飾形式來表現自身的存在，大部分裝飾形式中的規律性、條理、簡化或者變形，通常秩序感都會逐漸增強；還有一種裝飾形式則更強調變化和動感，具有強烈的視覺沖擊力，常見于獨特類型的節目包裝或廣告。貢布里?！吨刃蚋小分刑岬剑褐刃蚝鸵饬x產生了相反的牽制。人們擁有了先天適應秩序的本能，也會對秩序有一定的感知，在自然狀態下也存在對物體秩序感的主觀理解和判斷。

（二）象征形式的秩序結構

象征是視覺設計中常用的表現手法之一，象征圖形符號不同于其他的設計語言，它們本身的一部分就是其所代表的事物，象征圖形的其中一個特性便是形象性，體現了人們的思維過程，承載的不僅僅是需要傳播的信息，更是具有真情實感的藝術形式。象征性圖形符號與所象征的事物在某些方面具有高度相似性，承載了物質和圖形的視覺意義，可以通過整體性的觀察感受到。在圖形運動過程中，受眾首先對象征圖形元素進行初始的視覺認知，然后才有了后期的推斷和分析。象征圖形的另一個特性則是文化性，它的自然屬性來自于自然環境，人們對環境有更高的關注和思考，常常借用具體形象的物體作為載體，進行總結歸納后賦予圖形文化性。

動態圖形設計中象征是思維活動的其中一種媒介，在本質上是通過構建視覺和知覺的信息傳達形成的意象，相較于直觀的表達更耐人尋味。Dezeen手表商店的動態logo，并未出現手表或商店等標志性物象，而是巧妙地運用計時器的形狀，根據每天的時間、地理位置的變化而對顏色和圖案作出改變，豐富了圖形動態化的表現形式，使圖形具有意象化、虛擬化的特征，以獨特的視覺加工效果吸引注意，傳達信息。

三、動態圖形秩序美生成語境

（一）動態化體驗

在圖形語言動態化的過程中，圖形運動的軌跡遵循了秩序化的運動規律，圖形運動的基礎上又有著豐富復雜的運動表現。人們感受運動過程中的圖形圖像，是時間和空間被可視化之后所產生的視覺信息。動態圖形的空間動態構圖在方圓相間的屏幕空間中創造著不同的視覺意味。屏幕中圖形或文字信息出現的不同位置是空間和心理對應關系的體現，常見的一種是圍繞畫面中心運動，具有平衡感和均衡感，通過聚集視覺焦點來讓受眾產生更強烈的印象，另一種則是運動對象遵循一定的運動軌跡，持續性地選擇信息接收。索爾·巴斯設計的經典的《金臂人》電影片頭，畫面沒有采用圍繞中心點運動的表現手法，而是在不同的位置穿插了縱向交錯的線，通過線的上下運動來對視覺方向進行引導，不考慮視覺圖形符號所承載的性質和意義，這種運動規律的特點是更能高效有序地傳遞信息，通過畫面的流暢感引起受眾視覺的注意。

在圖形運動過程中，規律性地位移、縮放、變形、旋轉等基礎運動屬于高頻率不間斷的狀態，人們的眼睛在保持靜止沒有視覺沖擊的情況下，看到易于識別的信息時會習慣審視相同的軌跡，所以人們停留在圖形圖像上相對更長的時間時，這部分內容就是最感興趣最易被吸引的視覺區域。視覺被吸引后，信息的節奏感和密度也會影響受眾的視覺焦點，高效有序地傳遞視覺信息，同時圖形通過運動軌跡制造了視覺跟隨的方位趨勢，這種規律性的秩序動線會和無理運動相互碰撞、結合，往往能達到意想不到的視覺效果。

（二）秩序化處理

在現實生活中，我們也常?？梢钥吹揭幝尚缘摹⒂兄刃虻膱D形或文字排列，整齊劃一的樹木，錯落有致的建筑，都是人為精心搭配并進行有機結合的結果，在單調與復雜之中找到更規范化、層次更為分明的秩序形式。自然中的圖形經過轉化形成具有一定秩序感的視覺結果，不僅僅是形態上的簡化、秩序化階段，視覺圖形也擁有了時間和空間的秩序化處理過程。王令中在《視覺藝術心理》中提到：在形式感的處理上，要根據具體情況來確定相異因素的形式變化程度，例如秩序的多樣化程度、形式結構的復雜程度、對比關系的變異程度等。人們對于秩序感有著先天的感知和適應能力，在構建動態視覺形式的過程中，作者必須加入主觀上的創造，進一步調整秩序結構，總結秩序規律，才能擁有創作所追求的審美心理和價值。

從直觀特點、視覺感受和審美體驗上來說，圖形秩序感往往能通過運動效果引人注目，自身優勢更加明顯，承載圖形圖像和文字信息的同時，也能通過運動軌跡來引導視覺焦點，有著變化和統一的雙重形式。動態圖形在促進信息識別方面有其他視覺表征不可比擬的優勢；受眾總是對動態化的信息傳遞更感興趣， 面對動態圖形時有更高的認知積極性。首先，受眾省略了在觀察靜態圖形信息時的推斷過程，簡單、規律的圖形秩序形式更容易被把握；其次，過于簡單的畫面雖然可以幫助受眾更好地理解所要傳達的信息，但很容易造成視覺疲勞，需要在秩序和變化中尋求更好的協調關系。動態圖形中的秩序感體現的靈活應變的規律，有時也會有反常規秩序的商業性宣傳或包裝裝飾，所以動態化的秩序感與統一性是具有相輔相成的意義的，多樣化的秩序感可以滿足人們不同生存狀態的需要，這就需要人們把握其中的奧妙，分析動態秩序形式作用的原理，進而創造出變化無窮的視覺效果。

四、結語

圖形語言動態化是信息時代下不可或缺的藝術表現形式，把握圖形動態化中的秩序感，可以更好地創建視覺動態圖形與觀看對象之間的互動關系，深入發掘動態秩序的形式上的結構變化，社會審美和受眾心理需求是在不斷變化和進步當中的，圖形元素的秩序化運動更符合視覺規律，才能滿足受眾的審美標準，引發更多思考和探究。