融情于景，渾然天成

女冠子·元夕

蔣? 捷

蕙花香也。雪晴池館如畫。春風(fēng)飛到，寶釵樓上，一片笙簫，琉璃光射。而今燈漫掛。不是暗塵明月，那時(shí)元夜。況年來(lái)，心懶意怯，羞與蛾兒爭(zhēng)耍。

江城人悄初更打。問(wèn)繁華誰(shuí)解，再向天公借。剔殘紅灺。但夢(mèng)里隱隱，鈿車羅帕。吳箋銀粉砑。待把舊家風(fēng)景，寫成閑話。笑綠鬟鄰女，倚窗猶唱，夕陽(yáng)西下。

【賞析】

蔣捷的這首《女冠子·元夕》作于宋亡之后，既是對(duì)元夕的真實(shí)記錄，也寄寓了他對(duì)故國(guó)的深切緬懷之情。蔣捷詞作語(yǔ)言的最大特點(diǎn)是流暢自然，靈動(dòng)洗練。《女冠子·元夕》以用語(yǔ)取勝，其高妙處體現(xiàn)在以今昔對(duì)比的方式融情景于一體，達(dá)到渾然天成的境界。

詞的上闋起筆就表現(xiàn)出詞人記憶中的元夕，美好而令人神往。“蕙花香也。雪晴池館如畫”，街市上樓館林立，眾人歡歌笑語(yǔ)，到處是一派繁華景象。美好的回憶固然容易令人沉浸其中，但這不過(guò)是“那年風(fēng)景”，當(dāng)年的繁華與熱鬧如今已不復(fù)存在：“而今燈漫掛。不是暗塵明月，那時(shí)元夜。”冰冷的現(xiàn)實(shí)即刻將詞人從記憶拉回現(xiàn)實(shí)，昔日壯觀的燈市又哪里去了呢？此刻的詞人也是“心懶意怯，羞與蛾兒爭(zhēng)耍”。從當(dāng)年車水馬龍、普天同慶的節(jié)日氛圍中，瞬間轉(zhuǎn)入眼前蕭條冷清的元夕場(chǎng)景。由景及情，詞人對(duì)元夕的感受也隨之改變：由當(dāng)年每逢元夕佳節(jié)的興致盎然變成如今的索然無(wú)味。盛世太平已經(jīng)遠(yuǎn)去，國(guó)運(yùn)不濟(jì)，小家難全，面對(duì)破敗慘景，哪里還有心情來(lái)度過(guò)這原本應(yīng)該美好的元夕呢？

下闋在寫作手法上與上闋相同，依舊是通過(guò)白描的手法將歷史與現(xiàn)實(shí)進(jìn)行對(duì)比，但著重于眼前之景。“江城人悄初更打。問(wèn)繁華誰(shuí)解，再向天公借。剔殘紅灺。但夢(mèng)里隱隱，鈿車羅帕。”一句反問(wèn)，一段夢(mèng)境，道出了詞人內(nèi)心無(wú)可奈何的悲恨酸楚。“吳箋銀粉砑。待把舊家風(fēng)景，寫成閑話。”詞人對(duì)“舊家風(fēng)景”如數(shù)家珍，可見其故國(guó)之思何其深切。結(jié)句“笑綠鬟鄰女，倚窗猶唱，夕陽(yáng)西下”當(dāng)中所包含的感情，也給讀者留下了思考的余地，詞人這一笑，飽含了多少?gòu)?fù)雜的情感，是對(duì)鄰女會(huì)唱舊時(shí)風(fēng)景之曲的贊許，還是對(duì)鄰女年紀(jì)尚小，全然未覺時(shí)勢(shì)變易而發(fā)出的一絲不含嘲諷的苦笑呢？

整首詞自然靈動(dòng)，詞意無(wú)一呆板凝滯。工筆白描刻畫，勾勒夢(mèng)境，追憶繁華，以今昔對(duì)比的方式緬懷昔日之景，雖不乏言辭上的雕琢，但仍不失自然本色。