《神木》到《盲井》的影視化改編

羅星茹

內(nèi)容摘要：文學(xué)在進(jìn)行影視化改編的過(guò)程中，不僅促進(jìn)了文學(xué)的傳播也使電影業(yè)更好地發(fā)展。《神木》的影視特性促成了《盲井》的誕生，同時(shí)《盲井》也在小說(shuō)的基礎(chǔ)上進(jìn)行了再創(chuàng)作，擴(kuò)大了文學(xué)的傳播范圍，提高了小說(shuō)的影響力。

關(guān)鍵詞：《神木》 《盲井》 影視化改編

《神木》是以中國(guó)1998年三大特大礦洞詐騙殺人團(tuán)伙（鄭吉寬團(tuán)伙（致死110人），潘申寶團(tuán)伙（致死28人），余貴銀團(tuán)伙（致死38人））案為題材寫(xiě)成的小說(shuō)，榮獲2002年老舍文學(xué)獎(jiǎng)。2003年我國(guó)第六代導(dǎo)演李楊將《神木》改編成《盲井》后搬上了熒幕深受?chē)?guó)內(nèi)外影視界的關(guān)注。《盲井》的成功不僅僅是因?yàn)椤渡衲尽繁旧砭哂械挠耙曁匦裕€是因?yàn)槔顥钤陔娪芭臄z的過(guò)程中選用演技高超的演員對(duì)原著進(jìn)行還原，以及在還原的過(guò)程也對(duì)原著進(jìn)行了精準(zhǔn)的影視化改編。《盲井》的成功不僅是電影改編的一大突破，還為小說(shuō)原著的傳播以及文學(xué)影響力的擴(kuò)大提供了很好的途徑。

一.《神木》的影視特質(zhì)

《神木》作者劉慶邦致力于書(shū)寫(xiě)底層人民的生活，筆觸平實(shí)卻又深刻細(xì)膩，其文學(xué)作品在文學(xué)界具有巨大的影響力。他的作品善于講故事，同時(shí)在故事敘述中帶有傳神的心理描寫(xiě)，這為文學(xué)的影視化改編創(chuàng)造了前提條件。

1.中篇幅：滿足觀眾心理預(yù)期的同時(shí)具有很好的延伸性

《神木》是一篇中篇小說(shuō)，它不長(zhǎng)的篇幅卻完整的交代了宋金明和唐朝陽(yáng)誘殺元清平以及誘殺元鳳鳴失敗后二人不幸身亡的事情。其中穿插著豐富的人物心理活動(dòng)和細(xì)致的景物描寫(xiě)，給讀者展現(xiàn)了一幅礦工艱難生活的白描圖。

恰到好處的篇幅，避免了在小說(shuō)影視化時(shí)對(duì)原著的過(guò)分刪減，或者是出現(xiàn)編劇過(guò)分加入新情節(jié)的弊端，在滿足讀者心理預(yù)期的同時(shí)具有很好的延伸性，既保留了作者的觀點(diǎn)又兼顧了編劇創(chuàng)新的權(quán)利。

2.故事性：跌宕起伏的情節(jié)

《神木》主要講述的是兩個(gè)生活在礦區(qū)的閑人通過(guò)謀害下井礦工并偽裝成受害者家屬向礦主索要賠償?shù)墓适隆Ｖ鹘勤w上河（宋金明）在一系列謀殺事件里的人性覺(jué)醒成為了小說(shuō)最大的看點(diǎn)，他是否能找到人性一直牽動(dòng)著讀者的心，最后他舍去了自己生命救下元鳳鳴時(shí)，讀者在陰暗的礦井下感受到了人性的溫暖。同時(shí)小說(shuō)中關(guān)于殺人的描寫(xiě)和元鳳鳴初經(jīng)人事的情節(jié)也吸引著人們的視線，這保證小說(shuō)影視化后能很好的吸引觀眾的眼球，有一定的賣(mài)點(diǎn)。

3.可觀性：具有社會(huì)意義

礦工的生存問(wèn)題一直是社會(huì)的焦點(diǎn)，他們艱苦的工作環(huán)境以及危險(xiǎn)的處境都是公眾關(guān)注的問(wèn)題。《神木》以真實(shí)的社會(huì)事件改編，更能引起大家對(duì)礦工群體的關(guān)注。1998年三大特大礦洞詐騙殺人團(tuán)伙案并不是此類事件的終止，2007年的河北，2010年的山西以及2016年的內(nèi)蒙古這類事件多次發(fā)生。因此《神木》具有的社會(huì)意義不容忽視，它書(shū)寫(xiě)人性崛起的主題也值得我們反復(fù)思考。將小說(shuō)搬上熒幕更能擴(kuò)大它的影響力，與社會(huì)問(wèn)題緊密相關(guān)的主題也為電影收獲了更多的觀眾。

二.《盲井》對(duì)《神木》的還原與改編

《盲井》對(duì)《神木》的改編過(guò)程中通過(guò)演員高超的演技對(duì)跌宕起伏的情節(jié)進(jìn)行了完美的還原;同時(shí)在尊重原著的基礎(chǔ)上基于電影的需要對(duì)《神木》進(jìn)行了改編，使得它具有了必要的電影要素，也使小說(shuō)讀者在看電影時(shí)沒(méi)有原封不動(dòng)看小說(shuō)的無(wú)聊感。

（一）還原：《神木》的影視化呈現(xiàn)

劉慶邦在創(chuàng)作《神木》是采用了平實(shí)的白描手法，給讀者展現(xiàn)了一幅礦工艱苦生活，生存環(huán)境惡劣的蒼涼畫(huà)卷。同時(shí)劉慶邦在小說(shuō)中多次使用心理描寫(xiě)來(lái)刻畫(huà)人物的內(nèi)心世界，要搬上熒幕也是不容易的。不過(guò)李楊借助自己專業(yè)的導(dǎo)演知識(shí)，完美的還原了小說(shuō)的部分情節(jié)和要點(diǎn)。

1.運(yùn)用紀(jì)錄片的拍攝手法高度還原原著

為了對(duì)小說(shuō)平實(shí)的描寫(xiě)進(jìn)行還原，李楊大膽選用了紀(jì)錄片的拍攝手法。晃動(dòng)的鏡頭，毫無(wú)特效的拍攝手法，以及在真實(shí)的黃土高坡上的取景，都增加了影片的真實(shí)感。熒幕上一個(gè)個(gè)樸實(shí)的臉，沒(méi)有精致的妝容和華美的服飾，完全不同于當(dāng)今商業(yè)電影的大制作，這反而讓觀眾們置身于荒涼的礦井周?chē)嚯x的觀看礦工的生活。

除了在拍攝手法選擇上的獨(dú)具匠心，李楊要求《盲井》中所有的演員使用方言進(jìn)行對(duì)話，方言的加入更加符合人物的身份和地位，完美的還原了小說(shuō)中的人物塑造。

2.選用演技派演員表達(dá)人物心理活動(dòng)

《神木》中大篇幅關(guān)于主人公趙上河（宋金明）的心理描寫(xiě)，生動(dòng)的表現(xiàn)了趙上河人性覺(jué)醒的過(guò)程，他從麻木不仁心狠手辣變成一個(gè)心存憐憫的人，這個(gè)過(guò)程是揭示小說(shuō)主題的關(guān)鍵。紀(jì)錄片的拍攝手法和故事性的敘事不能加入旁白或是畫(huà)外音以表現(xiàn)主人公的心理活動(dòng)，李楊為了更好的把主人公的心理活動(dòng)展現(xiàn)給觀眾，在選用了演技超群的演員同時(shí)還讓演員們親自下井拍攝，在親自體驗(yàn)過(guò)礦工的生存環(huán)境后，演員們雖心理上和身體上承受了巨大的壓力，卻更加完美的詮釋了每個(gè)角色。宋金明的扮演者和唐朝陽(yáng)的扮演者皆憑借此片獲得了最佳男主角的稱號(hào)。這部電影的每個(gè)演員憑借自己的實(shí)力與努力，將劇中每一個(gè)人物的個(gè)性、內(nèi)心的矛盾都展現(xiàn)給觀眾，讓觀眾置身電影之中并感受電影的魅力，這是電影還原小說(shuō)過(guò)程中的亮點(diǎn)之一。

（二）改編：小說(shuō)到電影的視點(diǎn)轉(zhuǎn)化

電影的成功離不開(kāi)電影編劇的改編，如何將文字變成畫(huà)面在熒幕上展現(xiàn)給觀眾是電影拍攝的重要環(huán)節(jié)，《盲山》情節(jié)的刪減以及結(jié)局的改編都促成了文學(xué)到電影的完美轉(zhuǎn)換。

1.情節(jié)的刪減

《神木》講述的是宋金明與唐朝陽(yáng)作為煤礦工人，通過(guò)將其他礦工殺害并偽裝成被害人家屬來(lái)騙取賠償金的故事。小說(shuō)花了大量篇幅描寫(xiě)宋金明與唐朝陽(yáng)殺害元清平的過(guò)程，但對(duì)于二人與元鳳鳴相處的過(guò)程描寫(xiě)的非常少。作為幫助宋金明人性覺(jué)醒的重要人物，元鳳鳴的出現(xiàn)是不可忽視的。宋金明在與元鳳鳴的交往中產(chǎn)生了憐憫之心，雙方的溫情互動(dòng)卻沒(méi)有出現(xiàn)在小說(shuō)之中，導(dǎo)演李楊在拍攝電影時(shí)就對(duì)故事的比重做出了調(diào)整。電影里元清平的死只用開(kāi)頭的一個(gè)畫(huà)面帶過(guò)，大部分戲份則放在了唐、宋二人誘騙元鳳鳴以及三人的日常相處中。元鳳鳴的單純以及全心全意感激唐、宋二人徹底感化了宋金明，也導(dǎo)致了最后宋金明為救元鳳鳴犧牲自己生命這一結(jié)局的展開(kāi)。這一改編讓觀眾在有限的電影時(shí)間里，對(duì)故事的發(fā)展有很好的把控，避免了結(jié)局的突兀感。