淺談綜合材料繪畫中的材料語言

摘要：在綜合材料繪畫的作品中，繪畫材料成為作品最基礎(chǔ)的語言。綜合繪畫材料的選取和使用，蘊藏了藝術(shù)家的情感，創(chuàng)作思想和繪畫表現(xiàn)能力。繪畫材料不再只是一種媒介，本身具有了獨立的藝術(shù)語言性。畫家可以通過綜合的材料在作品中充分表達(dá)自己的想法和創(chuàng)意，從而使作品的表現(xiàn)更加生動、形象。

關(guān)鍵詞：綜合材料;繪畫;材料語言

隨著時代的發(fā)展，藝術(shù)的表現(xiàn)形式多種多樣，同時也賦予了架上繪畫更多的可能性，架上繪畫由單一的材料表現(xiàn)開始過渡到多種材料的表現(xiàn)。藝術(shù)不再只是注重形式和寓意，而是更加關(guān)注作品的材料的多樣性和表達(dá)效果。在綜合材料繪畫的作品中，繪畫材料成為作品最基礎(chǔ)的語言。綜合繪畫材料的選取和使用，蘊藏了藝術(shù)家的情感，創(chuàng)作思想和繪畫表現(xiàn)能力。繪畫材料不再只是一種媒介，本身具有了獨立的藝術(shù)語言性。畫家可以通過綜合的材料在作品中充分表達(dá)自己的想法和創(chuàng)意，從而使作品的表現(xiàn)更加生動、形象。

很多綜合繪畫的作品都會適當(dāng)使用東方繪畫的水墨，與西方的繪畫材料相結(jié)合，運用水彩，坦培拉，砂子，氧化鐵粉等材料，對畫面進行色彩，肌理，質(zhì)感的表現(xiàn)。使創(chuàng)作語言符合創(chuàng)作者自身的興趣。通過對材料的研究結(jié)合自身的創(chuàng)作體驗，試圖探索綜合材料繪畫的語言表現(xiàn)的更多的可能性。

1.綜合材料繪畫中的坦培拉材料的繪畫語言。

1.1坦培拉是從中世紀(jì)到文藝復(fù)興時期的一種有著悠久歷史的繪畫材料，直接促進了油畫的誕生和發(fā)展。

1.2坦培拉繪畫中通過藝術(shù)家的技法表現(xiàn)，使畫面具有綢緞般的畫面肌理。坦培拉是一種干性材料，不含油膠，水。通常也被人們稱為色粉。坦培拉在使用時，必須與適當(dāng)?shù)娜橐合嗾{(diào)和，調(diào)和后直到調(diào)出濃稠度適宜的顏料，才能開始繪畫。以為調(diào)和坦培拉顏料所用的乳液具有極特殊性，乳液不方便長期存放，比如蛋黃過夜后，或長時間不用的話，就會變質(zhì)，除了會發(fā)出難聞的氣味，還由于變質(zhì)影響到顏料的調(diào)和。

坦培拉繪畫是一種要求精細(xì)的過程及工具的繪畫，從坦培拉繪畫剛誕生到現(xiàn)在，中意于使用坦培拉材料的藝術(shù)家們就一直在探索它的各種表現(xiàn)形式，通過不斷的嘗試，尋求更好的表現(xiàn)效果。

2.綜合繪畫材料中的水彩材料的繪畫語言

2.1從覆蓋效果上來說，水彩是屬于比較差的一種繪畫材料，所以在用水彩進行表現(xiàn)時，方式方法都會比較單一，所以最終的畫面效果，也會相對薄弱一點。所以，水彩這種繪畫材料，將以怎樣的方式發(fā)展，成為水彩藝術(shù)家們比較重視的問題。

2.2在當(dāng)今時代的發(fā)展和繪畫形式發(fā)展的大背景下，水彩繪畫與綜合材料繪畫結(jié)合起來，彌補了水彩繪畫的材料的不足，也賦予了綜合材料繪畫的更多的可能性，同時也增加了水彩材料繪畫的畫面效果和繪畫過程中的表現(xiàn)手段。從而產(chǎn)生了很多偶發(fā)的藝術(shù)的畫面效果。使藝術(shù)家不再被材料束縛，可以更加自由，充分的表達(dá)自己的創(chuàng)作意圖和創(chuàng)作思想。從而先在材料上擺脫傳統(tǒng)的束縛，再達(dá)到在技法和思想上突破傳統(tǒng)的束縛，創(chuàng)作出更有時代感的藝術(shù)作品。

2.3在遠(yuǎn)古時代，人們最先發(fā)現(xiàn)的材料都是純天然的。比如黃土，紅土，煤炭，當(dāng)時的人們用這些天然的材料來描繪出他們的圖騰崇拜。當(dāng)時由于自然因素的限制，題材單一，材料簡單，所以也限制了藝術(shù)家作品中的藝術(shù)表達(dá)。后來發(fā)現(xiàn)了研磨顏料，直到20世紀(jì)，中國開啟了水彩繪畫的篇章。

3.綜合材料繪畫中的丙型材料的繪畫語言

3.1丙烯是繪畫中比較常用的一種材料，具有干的快，不易脫落的特性。可以畫在墻壁，玻璃，畫布，紙張上面。在繪畫中，通常會做為輔助材料使用，可以增強畫面感，肌理感和生動感。

3.2用丙烯做底子，也是繪畫中比較常用并且很出效果的方法。利用丙烯干的快的特點，在紙上或畫布上刮上丙烯，趁丙烯半干的時候，用刮刀刮出想要的肌理，再利用綜合材料，結(jié)合丙烯做的肌理，繪制出單一的材料無法產(chǎn)生的畫面效果。

4.畢加索在作品中對于綜合材料的運用

4.1可以說，綜合材料最早出現(xiàn)在藝術(shù)家的作品中就是畢加索的作品《公牛》，在作品中，藝術(shù)家將沙土，報紙，印刷物等綜合材料，放在一起，加上自己的繪畫表現(xiàn)技法，賦予了作品新的表現(xiàn)形式，是呈現(xiàn)在觀者面前的作品更加生動。

4.2畢加索的作品《吉他》在作品中，藝術(shù)家將金屬片，電線，棉花，麻布，木頭，錫紙以及我們生活中的日常物件進行組合創(chuàng)作，使繪畫的表達(dá)具有了更多的可能性。

5.劉孔喜在作品中對于綜合材料的運用

5.1坦培拉材料是一種粉質(zhì)的繪畫材料，但是在使用時，必須加入乳液進行調(diào)和。粉狀顏料，也被部分人稱為色粉。但色粉材料一方面不便于保存，一方面畫面最終效果會略顯單薄。所以劉孔喜老師在作品中的坦培拉顏料里，加入一些調(diào)和液，是為了增加畫面的厚實感，并且增加了繪畫材料的塑造感。

5.2藝術(shù)家在繪畫時選用什么繪畫材料，完全是按個人的興趣去選擇，劉孔喜老師借用了坦培拉這種古老的繪畫材料賦予了作品，同樣古老靜謐的色彩。坦培拉精致的刻畫，使藝術(shù)作品中的人物，景物充滿了厚重感，神秘感。既是一種情緒的表達(dá)，也是一種懷舊之情的寄托，同時也是對傳統(tǒng)的一種沉淀。

結(jié)語：

在多元的文化環(huán)境下，藝術(shù)語言要緊跟時代的發(fā)展，綜合材料促進藝術(shù)家形成更多的表現(xiàn)形式，在作品中傳達(dá)給觀者，不同的藝術(shù)理念，不同的藝術(shù)觀點，不同的藝術(shù)思維。從一定程度上來說，綜合材料的繪畫與表現(xiàn)，都給觀看者帶來不同程度的視覺效果上的，觀念上的新的突破。有贊揚就會有反對，所以我們要取其精華去其糟粕，保留好的，聽取可取的意見，使綜合繪畫材料與藝術(shù)創(chuàng)作更好的結(jié)合。從而使綜合材料繪畫緊跟時代的步伐。在這個多遠(yuǎn)的時代背景下，藝術(shù)多元化了，架上繪畫也應(yīng)該具有更多的可能性。材料與繪畫的磨合與提煉是綜合繪畫藝術(shù)語言發(fā)展的本質(zhì)特征。做到以真正意義上的綜合材料的思維語言去指導(dǎo)綜合材料繪畫的創(chuàng)作。

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[5]傅保中.對歐洲古典坦培拉基本繪畫技法的探究與拓展[J].美術(shù)大觀.2012.

作者簡介：趙艷玲（1987-）女，漢族，河北人，碩士研究生，江蘇師范大學(xué)，17級在讀研究生，碩士學(xué)位，油畫。