淺析馬頭琴曲（萬馬奔騰）中演奏技巧的應(yīng)用

姚公平

摘 ?要：馬頭琴是蒙古族的拉弦樂器，有著悠久的歷史和感人肺腑的傳說。馬頭琴曲也是隨著歷史的不斷發(fā)展有著日新月異的變化。隨著民族樂器的改革發(fā)展以及現(xiàn)代元素的融入，馬頭琴樂曲已經(jīng)不僅僅是古老的阿斯?fàn)枴㈤L調(diào)、民歌等。出現(xiàn)了很多改編的新興現(xiàn)代作品，作品中也增加了不同的馬頭琴的演奏技巧，各種因素的融入為馬頭琴的演奏增色不少。我今天淺談的這首《萬馬奔騰》中包含了很多特殊的馬頭琴演奏技巧，我從自身的演奏實踐中悟出些經(jīng)驗并進行理論上的探討。

關(guān)鍵詞：馬頭琴;演奏;技巧;分析

一、馬頭琴曲（萬馬奔騰）概述

馬頭琴《萬馬奔騰》音色柔美純正，旋律醇美悠揚。來自天地?zé)o垠的大草原，最深情的聲音，讓你心情爽朗。馬頭琴是蒙古民族的代表性樂器，不但在中國和世界樂器在家族中占有一席之地，而且也是民間藝人，牧民家中所喜歡的樂器，馬頭琴所演奏的樂曲，具有深沉粗獷，激昂的特點，體現(xiàn)了蒙古民族的生產(chǎn)、生活和草原風(fēng)格。馬頭琴獨奏曲《蘇和的小白馬》是齊寶力高先生早期的作品之一，具有獨特的風(fēng)格。作品以蘇和的小白馬的感人傳說為背景，對民歌《呼和那木吉拉》進一步的創(chuàng)作，在民歌的基礎(chǔ)上加入特殊的裝飾音加以夸張表現(xiàn)，還運用了泛音演奏、多種弓法的演奏等多種演奏技巧。

二、《萬馬奔騰》中運用的馬頭琴演奏技巧分析

這首樂曲中除了用優(yōu)美的旋律繪聲繪色的講述了美麗傳說外，還運用到了馬頭琴獨特的演奏技巧，為樂曲增添了不少新的元素，更好更完整了蘇和的小白馬的故事。

（一）上（下）滑音、同音打弦裝飾音、蘇格斯?fàn)枺ɑ囟豆?/p>

《蘇和的小白馬》開頭就是長調(diào)，長調(diào)是蒙古族特有的一種歌唱形式，它悠遠綿長述說著和草原一樣遼闊的故事。而此曲又是改編自美麗的傳說，所以開頭的長調(diào)就是拉開序幕，一段非常古老、悠揚的長調(diào)鋪展開來。這段長調(diào)運用到幾個演奏技巧首先就是下滑音的出現(xiàn)，從馬頭琴上馬子的部位緩緩的滑到第一個音的位置，看似很簡單卻很不簡單。這第一個下滑音就像是童話故事中的“很久很久以前”所以下滑音只有一個滑下去的動作，但是對輕重緩急的掌握需要好好把握拿捏。有下滑音也有上滑音，滑音一般在民歌和長調(diào)中運用的比較多，是比較有特色的。蒙古長調(diào)一般是自由地散拍節(jié)奏，而這個悠遠綿長的過程中就要加入點綴的顫音，在馬頭琴的演奏中這種顫音的演奏方法就是同音打弦裝飾音。看名字就知道了，在同一個音上用二指、三指或四指打弦裝飾。可以是打一弦、也可以是兩下、三下或連續(xù)性的打弦裝飾。打弦的輕重也是根據(jù)樂曲的情緒需要而決定的。第三個出現(xiàn)的就是回抖弓（蒙古語稱：蘇格斯?fàn)枺鉃槎叮挠涀V符號像一個閃電。回抖弓是馬頭琴演奏技巧的一種特殊弓法。回抖弓的演奏方法是將弓子拉到弓尖時，迅速將弓子推拉一下。回抖弓在馬頭琴長調(diào)演奏中經(jīng)常用到，是一種很迅速的弓法。也是看似簡單，但是需要小臂和手腕的配合和對弓子的控制掌握。

（二）民間泛音演奏法

音樂進入主題部分的時候運用了馬頭琴傳統(tǒng)民間泛音演奏法。民間泛音演奏法一般多出現(xiàn)在古老傳統(tǒng)的樂曲中，《萬馬奔騰》中音樂主題出現(xiàn)的時候運用了民間泛音演奏，保留了很傳統(tǒng)的元素。其演奏方法是左手手指固定在一個合適的把位內(nèi)，用實音與泛音反復(fù)交替演奏曲調(diào)。用此方法既可減少換把、方便演奏，又能增加音色的變化，具有濃厚的地方民族色彩。“傳統(tǒng)泛音演奏法”常在C、D、F、G等幾個調(diào)上運用。民間泛音演奏法是獨具風(fēng)格的。在現(xiàn)在新創(chuàng)作的馬頭琴曲中也被采納和運用的很多。馬頭琴原始古老的東西沒有遺失而是被傳承發(fā)展下來。

（三）連跳弓

在《萬馬奔騰》中有幾處運用到了連跳弓，是表現(xiàn)小白馬奔跑的景象。連跳弓處理的短促、輕巧、鏗鏘分明，必須用到跳弓的技巧和方法。跳弓是弓子在琴弦上作快速推拉時，弓桿受運弓動作的快速牽引。弓毛在擦弦過程中具有一定的摩擦力。弓子在這種不協(xié)調(diào)力的狀態(tài)下，使整個弓子出現(xiàn)了左右搖擺的彈性。此時利用小臂引導(dǎo)手腕對弓子加以控制，使弓子輕快的跳起來。此時也是短促輕巧的頓音效果。當(dāng)然，利用弓子的彈跳點奏頓音，這只是一個基本條件，更主要的還是要靠我們訓(xùn)練手腕的靈活性會控制運用弓子的彈性。跳弓與頓弓雖屬同一性質(zhì)的弓法技巧，但細致的分辨一下，他們的表現(xiàn)力還是有差別的。例如：跳弓，是因為弓子在琴弦上作快速推拉運動時，弓桿受小臂運弓動作的快速牽引。弓毛摩擦琴弦的過程中具有一定擦力的摩擦力，弓子這種不協(xié)調(diào)的運動狀態(tài)，使整個弓子出現(xiàn)了左右搖擺的彈性。這個時候用小臂引導(dǎo)手腕，對弓子適當(dāng)?shù)募右钥刂啤９p快的離開了琴弦。掌握好跳弓以后，頓弓就會運用到跳弓的技術(shù)，跳弓的技術(shù)成熟，再頓弓的練習(xí)中自然而然頓弓也會很清晰具有顆粒性。馬頭琴很多音樂作品中，跳弓、頓弓都是經(jīng)常性運用的，反映駿馬奔跑或者是表現(xiàn)節(jié)奏性的樂句。跳弓長于表現(xiàn)歡快跳躍的短促頓音，頓弓含蓄、穩(wěn)重，適宜表現(xiàn)頓挫分明的短促頓音，不像跳弓那樣受弓段和節(jié)奏型的限制，但不像跳弓那樣富有彈性，也不易持久。連跳弓，即在連弓之內(nèi)奏出若干個頓音，每個頓音有均等的擦弦和離弦過程，練連跳弓首先要熟悉跳弓和頓弓，演奏連跳弓除了更要強調(diào)小臂的內(nèi)勁外，還要靠大臂有一個穩(wěn)定的支持力。連跳弓在馬頭琴曲中運用的地方有很多，常以連跳弓來表現(xiàn)駿馬飛馳的景象。所以連跳弓的比起跳弓似乎更不容易掌握，它不宜過長。在聲音發(fā)出的瞬間，弓子立即停住。這個時候是需要手腕的靈活能力對弓子的控制以及弓毛和琴弦摩擦的控制。

三、結(jié)束語

《萬馬奔騰》是齊寶力高先生早期的音樂作品，這是一首有著深刻內(nèi)涵的作品。他將自己對民族、對馬頭琴的熱愛全部滲透進這首音樂作品中。他把一個感人的馬頭琴的傳說轉(zhuǎn)化成美妙的音樂，告訴所有人如此美麗感人的傳說。馬頭琴在改革，馬頭琴音樂在發(fā)展，借鑒和嘗試融入新的東西。探尋馬頭琴音樂發(fā)展的一些軌跡，發(fā)現(xiàn)一些規(guī)律，并且把這首思想內(nèi)容深刻但又鮮為人知的馬頭琴獨奏曲介紹給大家。

參考文獻

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