從《冬天》和《克里斯蒂娜的世界》探安德魯·懷斯畫風成因

張晴 柴姍姍

摘 要：安德魯·懷斯作為一個享有盛名的藝術家，很大一部分原因是當時所處大環境的特殊性以及外界流傳他的一些不真實的說法。本文以安德魯·懷斯的作品《冬天》和《克里斯蒂娜的世界》作為切入點，結合畫家切身生活經歷——時代背景、藝術環境、父親的影響、生活氛圍、性格等因素，研究其個人生活經歷在藝術創作過程中的動力、演變以及表現，探析作品中憂郁、悲戚、荒涼等畫風的成因。

關鍵詞：《冬天》;《克里斯蒂娜的世界》;繪畫風格;成因

探析安德魯·懷斯畫風成因，最好把他的作品《冬天》和《克里斯蒂娜的世界》放在一起觀看，兩幅作品表達了共同的主題：對父親的哀悼、懷念，對生命和死亡的思考。畫面氣氛有共同的基調：沉郁、孤獨、落寞。有相似的構圖、視角和色調。前者的主人公還在漫無目的的奔走，后者的主人公靜靜地坐在草地上注視遠方，安德魯經常將自己的經歷、情感映射在模特身上，所以我們可以說，無措的男孩代表安德魯在尋找自己的藝術道路，而克里斯蒂娜的注視則代表他找到了自己的方向。

作品《冬天》中的青年象征著安德魯，男孩頭戴著的黑褐色帽子與蒼白的臉龐形成鮮明的對比，成為畫面短暫的視覺中心;帽子的折耳逆風吹起，暗示了男孩身后追來的刺骨寒風。他身穿父親曾穿過的厚重、寬大的棉襖，一方面可以汲取溫暖，另一方面表達了對父親的緬懷。從短暫的視覺中心移開目光后，可以看到男孩身后空曠、冷寂的山坡，山坡“似乎在呼吸——一起一伏——幾乎就像我父親躺在下面”。他心慌意亂的從人們不常走的小路疾步下山，身后的影子在追逐他，甩向一邊的左手是不知所措的“我自由的靈魂”。

遠處高山未融化的殘雪，壓抑的天際空間，向天邊延伸的柵欄，皆暗示著安德魯孤獨無助的悲情。離男孩不遠處有兩條清晰可見的車轍印，既象征著父親因車禍意外而亡，也象征了安德魯在人生道路上和藝途上的重大轉折點。觀看整個山坡的角度是一種仰視，強調了父親的偉岸及男孩的無助和傷感。

《克里斯蒂娜的世界》描繪的是一個憔悴、患小兒麻痹癥的少女——克里斯蒂娜·奧爾森——拖著身子，“像一只蟹一樣”爬向地平線上那座籠罩著神秘氣氛的房子，她的房子有和外界隔離多年的氣息，沉寂、淡漠的佇立在那里，畫面的構圖和人物也保持著冷漠的性格。克里斯蒂娜和安德魯一樣，從未出過遠門，沒有學過書本知識，也沒有廣泛的社交，但他們樸實的性格和務實的智慧給安德魯留下了深刻的印象。

海風帶著一股氣流，靜悄悄的吹動破爛的窗簾，吹進了寧靜的閣樓，安德魯望著窗外那片傾斜的田野，產生了創作《克里斯蒂娜的世界》的念頭。他開始在藝術創作中尋找那些面對命運堅忍不拔的幸存者，克里斯蒂娜·奧爾森就是他找到的創作對象，他們雖然孤單，但不孤獨，“明白自身的價值、能力和局限，并以此而自豪。”

安德魯·懷斯是在凄涼蕭瑟的戰爭時代成長起來的，未來的不可控制和不確定性、人性的丑惡開始猖獗。這一時期很多藝術家的藝術都含有顛沛流離和無可奈何之感，他們借助創作表達自我情感，作品中常流露出來一種對生活的失望和對未來的恐懼之情。

他在二十世紀五、六十年代聲名大噪，新聞界將他描繪成一個現代原始“古人”，說他正和當時主流風尚——紐約派抽象主義——相“斗爭”，對此，安德魯內心也是一片茫然。報界和藝術雜志的批評通常會集中在那些在過去和現在最進步的作品和畫家上，而“常常忽視和懷疑那些多多少少離開先進流派而獨立發展的畫家”。安德魯就是在這樣的藝術時代背景下，用自己的藝術創作進行詼諧的自衛。

除此之外，安德魯骨子里本就有一種憂郁、孤獨的氣質，這是不可忽視的遺傳的影響，安德魯祖母的每一封信中都強烈地表達了她憂郁的心情，“……它是太悲哀了，因為它是太美麗了——太絕望了”;安德魯自己也說過：“我有很強的憂郁感”，他大方承認自己確實常有“光陰易逝”的惆悵，所以他極力想把某種東西保持住，這可能就是人們從他畫中感到悲傷的原因;還有一部分原因來自畫面的色調，安德魯常用暗褐色、土黃色和黑色的色調，這樣的色彩從父親還在世的時候，安德魯就使用的很頻繁。這種內因和外因共同構成了安德魯繪畫風格，四十年代初期，“凄涼”也就成為了他所描繪的世界的特征。

《冬天》創作的契機，就是父親的死亡，這是對他憂郁情緒的反應，也是對父親突然死亡的反應。 “我花了整整一個冬天畫這幅畫”，畫面中的灰蒙的色調被安德魯賦予失去父親不幸的情感，《克里斯蒂娜的世界》的畫面氛圍既憂郁、肅靜、壓抑，又令人向往。他說他感受到了人物的孤獨，“這是她的經歷，也是我的”。

安德魯·懷斯的前半生一直生活在“死亡”的命題中，作品中的傷感、憂郁、孤獨、悲涼、寒冷就是這么來的。藝術作品中的色調、構圖、題材都是為了這一主題服務，安德魯需要通過它們表達、宣泄自己內心的情感。不過，他把“憂郁”當作是“有思想”，他的每一幅創作確實都飽含了他個人獨特的生活經歷和深思熟慮，這是誰也模仿不來的。

參考文獻：

[1]引自“美國現實主義者”，《時代》第58卷，第三期，1951年7月16日

[2][美]詹姆斯·達夫.沈建東等譯.三代懷斯[M].北京：人民美術出版社，1992。

[3]同上

[4]劉天呈編著.安德魯·懷斯[M].天津：人民美術出版社，1985

[5][美]旺達·M·科恩.劉蘭汀譯.懷斯的藝術[M].重慶：重慶出版社，1988

[6]李方明，賈德江主編.懷斯繪畫中特有的美國現實精神[M].武漢：湖北美術出版社，2003