探究柏遼茲《夏夜》套曲中的聲樂美學取向

徐紅磊

柏遼茲創作的時代處于浪漫主義文學后期，這時期的浪漫主義音樂風格還處在發展階段。資產階級革命在經歷了一段時期后也進入了反思階段，資本主義社會發展所帶來的財富與文明積累更加劇了不同社會階層的分裂。作曲家柏遼茲通過從著名的文學作品中汲取創作音樂靈感的方式，大大推動了法國乃至整個歐洲浪漫主義音樂的發展。尤其是在法國藝術界，柏遼茲的音樂創作掀起了一股新的熱潮，他所撰寫的《配器法》，對于法國器樂語言與聲樂藝術的結合，產生了重要影響。

柏遼茲在聲樂領域也做出了一定嘗試。聲樂套曲《夏夜》創作于1834年至1841年，是柏遼茲聲樂作品中非常具有代表性的作品，其中展現了他對哈里特·史密森的摯愛之情。他所創作的喜歌劇作品《比阿特麗斯和本尼迪克特》是一部具有很強“自傳性”性質的歌劇。此后柏遼茲還創作出了歌劇作品《本韋努托·切利尼》與戲劇康塔塔《浮士德的懲罰》。這兩部大型聲樂作品的創作靈感主要來自著名作家——歌德的作品，柏遼茲從歌德的文學作品中汲取了很多富有詩意、哲理性的創作靈感。而在他的歌劇作品《特洛伊人》中，則呈現出了對維吉爾創作的史詩作品《埃涅阿斯紀》的理解。在這部自撰歌劇腳本的文學作品中，體現出了強烈的傳奇文化特征。

而柏遼茲創作的《夏夜》套曲是浪漫主義時期最重要的聲樂作品之一。對于強調綜合性語言為主要表達手段的柏遼茲而言，這套聲樂作品尤具藝術價值?！断囊埂分?，展現出為次女高音或男高音與鋼琴而創作的特點，也體現了他對法國民族詩歌文學的熱愛。歌詞選用法國浪漫派詩人泰奧菲爾·戈蒂耶創作的詩集《死亡的喜劇》中的六首短詩，柏遼茲經過對情感、精神、靈感的吸收，產生了這套風格別致的聲樂套曲。

柏遼茲的《夏夜》套曲作品中，滲透了詩意般的哲學思想。柏遼茲在這部套曲中幾乎所有觀念、意念的表達，都與戈蒂耶詩歌的構思如出一轍、水乳交融。但與其區別在于柏遼茲聲樂作品中的標題具有詳細的描述，卻依然無法實現對于文學原作中的思想表達和概括，尤其是柏遼茲想要表達的內心深處的個人感情生活，從而使得這部浪漫主義套曲具有極強的神秘性色彩。

《夏夜》套曲的藝術特征

1.音樂旋律特征

柏遼茲在聲樂套曲《夏夜》中體現出了與眾不同的浪漫主義藝術歌曲特征，在旋法方面，展現出了他獨到的藝術創作能力。柏遼茲所具有的“旋律”天賦，在旋律線設計上體現出他對詩歌意境的理解，運用了富有詩歌韻律邏輯的旋律與和聲，且服從于文學作品中不同形象與意向的表達，從而凸顯出細膩入微的情感變化。柏遼茲在創作時并不會預設風格，所創作的音樂具有新穎、獨特、別具一格的特點，且發揮早期歌曲《牧羊姑娘的煩惱》中采用浪漫旋律的傳統。這些旋律風格在他的《九首愛爾蘭歌曲》中也有明顯的體現。

其次，《夏夜》中的旋律沒有采用傳統的形式對稱、句法刻板的結構范式。在運用旋律與和聲結合方面，也不是簡單使用功能和聲，而是融入了大量的詩歌韻律特點——通過對大量離調色彩音、復雜變化音的運用，形成了富有色彩性的和聲體系，成為他作品中靈活使用離調與轉調的重要媒介與風格標志。

2.詩歌結構

法國藝術歌曲格外關注音樂和語言的密切關系。在柏遼茲創作的《夏夜》套曲中，這種關系表現得十分突出?！断囊埂分械拿恳皇赘枨粌H音樂線條是隨著腳本中的語言韻律而起伏的，而且這些歌曲中的結構，也都是遵從詩歌結構進行塑造的。柏遼茲在和聲曲調的發展方面基本都遵從了詩歌中的意境特點，通過對于作品意境的理解，充分發揮音樂的表現作用，探索詩和音樂完美結合在一起的具體形式，從而使得音樂具有明確的“他律性”特點。

柏遼茲在《夏夜》套曲中對于傳統浪漫主義藝術歌曲的理解，使他在創作這部作品時最終突破了浪漫主義藝術作品中程式化的桎梏，并且開啟了后期法國作曲家福列、德彪西、拉威爾等人的聲樂創作道路，使法國藝術歌曲的創作從此達到了嶄新的歷史新高度。在這些藝術歌曲套曲中，柏遼茲對于詩歌結構的理解與創新使得藝術歌曲不再局限于傳統的對稱、分節式的形態規范，而是更加自由地進行表達——在具有獨立性的鋼琴伴奏與聲樂旋律結合下，這些套曲作品產生了獨特性的風格內涵。

《夏夜》套曲中的審美價值取向

1.“自律性”的審美價值取向：

漢斯立克在《論音樂的美》中指出：“音樂的美是一種獨特的只為音樂所特有的美。這是一種不依附、不需要外來內容的美，它存在于樂音以及樂音的藝術組合中”。①在柏遼茲的聲樂套曲《夏夜》中，樂音以及樂音形式的組合間的對抗沖突、跳躍與消失，都以完美的形式呈現在我們純凈的心靈當中，使我們感到美的享受。“自律美”得以集中呈現，值得后人學習和借鑒。歌詞方面，對采用詩歌作品極具形象性、意向性的特點格外關注；旋律的寫作始終遵循法語語調的起伏，非常個性化、人性化；在套曲《夏夜》六首歌曲中，每首歌曲都對各自的曲式結構進行精心布局。無論是歌曲中跨度較大的音域、多樣性的音程，構筑色彩豐富、新穎獨特的和聲天地，都體現出當時柏遼茲富有創意性的“自律性”傾向特點。

其次，柏遼茲的作品“自律性”審美特征還體現在對于音樂形式的演繹方面。柏遼茲在這方面體現出的能力，不僅使得《夏夜》這部聲樂套曲具有很大的表演難度，還使得這部套曲作品在很長一段時間內都沒有多少表演機會。無論是套曲中的《離愁》，還是《玫瑰香魂》，都要求演唱者對歌曲力度有很強的控制力，展現出歌曲強弱之間的細微差別等。歌者需要對音色有最細膩的分析和表達，還需要具有很強的聲音塑造能力。因此，在浪漫主義他律色彩盛行的時代，這套《夏夜》套曲直到多年之后，才逐漸地在表演和錄制活動中變得頻繁起來。柏遼茲還在這套藝術歌曲中整體設計了次女高音、男高音和鋼琴等不同音色的特點，最大限度地發揮了音樂本體的獨特魅力，包括后來針對女高音、女中音、男中低音等聲部所進行的創新演繹，都體現出柏遼茲在這部聲樂套曲中的“自律性”審美價值特點，這些歌曲組合也成為他探索音樂色彩的有效載體。

2、“他律性”的審美價值取向

音樂總是標志音樂本身之外的某種東西，比如人類情感，這就是音樂的內容。②柏遼茲在聲樂套曲《夏夜》中還具有較明顯的“他律性”審美特點。這套聲樂套曲《夏夜》除去音樂本身，融入了太多柏遼茲對一生最愛——史密森的深切眷戀之情。例如第四首《離別》，對失去愛人的痛心和盼望愛人的回來，旋律一開始好像表現出痛苦的哭泣聲，然后慢慢地放開緊張的氣氛、蕩氣回腸，仿佛讓人置身于音樂之中，展現了柏遼茲以音樂內容支配旋律的他律性審美。在音域跨度方面體現出了較大的變化特點，這些情緒變化使得音樂的結構長大、節奏自由，且展現出濃郁的浪漫主義音樂風格特點。作曲家不僅在歌曲中體現出莎士比亞和雨果作品中的情緒設計，還在人聲設計方面進行了真實的情感抒發與思想表達，因此他的作品中也沒有學院派那樣的古板模式與載體形態。作品中所展現出的音樂形象和氣氛不僅都呈現出了多樣性的特點，還在音樂曲調方面展現出文學腳本中所特有的優美、哀婉等情緒、氣氛特點。對于不同歌曲情緒、氣氛的塑造，很好地體現出了文學原作中的內涵特點，音樂作品具有很強的“他律性”審美特征。

其次，這部聲樂套曲中的“他律美”還體現在當時很多藝術家追求“為藝術而藝術”的創作思維。柏遼茲雖然也在作品中強調純粹的美、絕對的美、形式的美，但是也格外注重傳統文學作品中內涵特點的表達。他在作品中表達了來自文學中的奇特美，體現出他最終想表達目的是對音樂與其他元素的結合。柏遼茲在作品中表現出了對美好情感的懷念和追求，再加上戈蒂耶動情的書寫，說明只有對音樂的全身心投入、理解，才能發自內心地進入作曲家的世界，感受作曲家的風格。所以這套聲樂作品既能夠使人們在欣賞、表演過程中獲得審美的內在愉悅體驗，也能夠通過對文藝作品、文藝理論的理解，給予外在的理性批判，從而獲得完整的認知效果。

總之，柏遼茲的聲樂套曲《夏夜》是藝術家結合“他律”與“自律”進行創作的成果之一，自律與他律是辯證統一的，不能拋開自律談他律，也不能拋開他律談自律，兩者相輔相成，形式與內容相統一，二者有機結合支配音樂的創作和發展。從我們對柏遼茲在《夏夜》中自律與他律的審美價值取向的分析來看，他以樂音以及樂音的藝術綜合為美的自律結合主導音樂創作的音樂情感的他律，具有認知與情感雙重的色彩，完美地詮釋了自律與他律、形式與內容相結合的審美取向，從而創作出他最具代表性的作品《夏夜》。

柏遼茲在這部作品中充分地發揮了詩歌融合音樂的效果?！断囊埂冯m然共六首歌曲，但是每一首歌曲都具有相對獨立的主題音調，具有獨立的畫面色彩和意境特點，因此具有很強的“他律性”與“自律性”相結合的特點。這些歌曲不僅表面具有一定的相關性特點，還在具體結構與審美層面呈現出一定的聯系性，在內容、風格上也都形成一個完美的整體。

參考文獻：

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