基于觸感體驗的連物繡裝飾創新運用

高星

(江蘇工程職業技術學院 紡織服裝學院，江蘇 南通 226007)

連物繡是一種古老的少數民族刺繡，廣泛運用于少數民族服飾品裝飾中。目前對連物繡的研究主要有吳山[1]、劉天勇等[2]對其概念及基本針法的闡述，關于連物繡其他方面的文獻資料鮮少涉及，而基于體驗設計理論的分析就更為缺乏。

體驗設計是體驗經濟形態下一種新興的設計方法，強調以增加產品的使用趣味來提升消費者的感官體驗[3]。而連物繡作為面料、服裝與人體的物質媒介，能夠滿足人們的外在物質審美與內在精神訴求。因此，文中從人體感官體驗角度詮釋連物繡在服裝裝飾方面的藝術價值，探尋連物繡個性化設計需求，并挖掘傳統刺繡技藝在現代設計環境中的生存空間。

1 連物繡的工藝及藝術特征

1.1 工藝特征

連物繡又稱裹物繡，是用繡線穿連金、銀、鋁、錫、銅、珠、木、貝、云母片等裝飾物在底料上進行刺繡[1]。連物繡主要分為串釘繡和顆釘繡兩種刺繡方式。其中串釘繡用單根針線操作，并按照紋樣裝飾的需要一邊繡一邊直接穿連繡物固定；顆釘繡則需要同時使用兩根針線，其中一根針線穿連繡物，另一根針線則以釘線繡針法固定連物繡繡線[2]。一般繡物孔眼為中間1個或邊緣多個，便于釘繡固定。

1.2 藝術特征

“以物飾繡”是傳統連物繡最大的藝術特征，并常見于服裝、腰帶、圍兜、鞋、帽、包等日常用品裝飾中。連物繡的圖紋題材以民族歷程、天地萬物、圖騰信仰、生殖崇拜和吉祥符號等主題內容為主[2]，加之具象或抽象的形態式樣，形成了裝飾結構與象征寓意的高度統一。在此基礎上，繡物依據圖紋形態進行排列，并逐漸形成了具有程式化、規范化形式美感的藝術風格。因此，連物繡既是具有典型民族屬性的織繡技藝，又是民族物質文化與精神內涵高度融合的產物。

2 感官體驗的概念特征

2.1 觸感體驗的定義及特征

觸感體驗即人體通過觸摸不同物體，可以引起眼睛、舌、鼻、耳及皮膚等感官反應，也就是說觸感體驗包含了來自視覺、味覺、嗅覺、聽覺和觸覺的綜合體驗[4]。

值的一提的是，體驗設計理論強調以上5種感覺的相互通達、彼此作用，同時產生一種“通感體驗”現象，即外界事物在人類頭腦中形成的由各種感官印象組合而成的綜合體。而人類本身不僅可以吸收大量的感官信息，還會因信息輸入喚醒頭腦中已有的各種記憶形象，從而形成感官刺激和形象記憶的全息觸感圖景[5]，并最終得出綜合體驗大于獨立感官體驗的觸感體驗定律。

2.2 觸感體驗與連物繡的關系

體驗經濟的到來意味著人們對服裝產品的興趣不再停留于表面的實用功能，更多的是對于心理層面體驗式消費的追求，并在此過程中產生愉悅的感受[3]。因此，文中將連物繡作為服裝產品感官體驗的物質載體，分別從視覺、觸覺、聽覺、嗅覺等感官體驗角度挖掘其在不同材質、圖案紋飾、空間形態及工藝技法等方面的應用，并探尋連物繡在裝飾內涵、個性訴求等方面的潛在價值，為傳統物質技藝在現代設計應用方面開辟新的路徑。

3 觸感體驗下連物繡的裝飾創新

3.1 視覺優先的裝飾創新

人類通過視覺建立對事物形態、色彩、材質等基本屬性的認知來獲取外界信息。隨著現代設計思維和工藝技術不斷發展，基于視覺優先的連物繡裝飾創新主要從繡物形質、圖紋形態及立體空間等方面拓展其表現形式。

3.1.1繡物形質的拓展 現代裝飾視角下連物繡繡物的空間形質有了新的拓展。一方面，“物”的取材范圍和存在形式發生了改變。除了使用金屬、玉石等傳統材料塑造或華麗、或端莊的視覺風格外，水晶、玻璃、硅膠以及涂層材料的應用為塑造前衛、個性的繡物裝飾形態提供了更多可能。此外，新型繡物一反傳統輕巧、平面的空間形態，以大小、形狀、體積、硬度及厚度等方面的變化衍生出更具視覺沖擊力和立體造型感的連物繡裝飾外觀。繡物形質的拓展如圖1所示[6-7]。圖1(a)中設計師將鏡面金屬材料以凌亂、不規則形狀繡縫于服裝表面，裝飾出一種冷峻、無序化的視覺風格。另一方面，“物”的組織表現方式日益多樣化。繡物在空間環境中的排列方式由傳統的規則排列發展為不規則排列，由秩序化的點狀分布轉變為非條理性的線狀或塊狀分布，加之孔眼位置、繡縫方式及繡縫狀態的變化，使連物繡的外觀呈現出更為立體、動感的效果，極大地豐富了連物繡的空間裝飾風格。圖1(b)為立體繡縫的連物繡，設計師利用繡物孔眼位置，采用釘繡方式表現出花朵特有的立體空間感，同時將其有節奏地點綴于龍的身體上，使服裝上龍的造型更加婉轉曲折。

圖1 繡物形質的拓展Fig.1 Embroidery shape extension

3.1.2圖紋形態的多變 現代連物繡的圖紋形態豐富多變，可以通過對各類風格圖像符號的解構與組合，以非完整、不對稱的裝飾形態來表現個性化的外觀效果。圖紋形態的變化如圖2所示[8-9]。圖2(a)中設計師將各種圖形拼合在一起，并縫制于服裝表面，同時使用塑料彩片、珠粒進行不規則排布，呈現出一種不確定、無序化的視覺裝飾效果。

圖2 圖紋形態的變化Fig.2 Changes of graphic shape

此外，圖紋結構個性化的排列變化，實質是現代設計思維多元融合的真實寫照。其在比例、方向和位置上的夸張變化引發了連物繡更為強烈的韻律感和節奏感，使服裝外觀效果更具視覺沖擊。圖2(b)服裝上面的個性動態圖紋徹底拋棄了傳統靜態美感的圖形結構，以具有方向性的線狀裝飾元素排列，營造出強烈的視覺沖擊感，同時借助珠片的光影層次引導和強化視覺中心。

3.1.3立體空間的突破 技術與藝術的融合為連物繡塑造具有現代個性的空間形態提供了有力支撐。一方面，基于不同繡物材料的空間體量感，采用重疊、堆積、聚集、并置等方式突出連物繡的視覺擴張感；或是將繡物以更具方向感、沖擊性的懸垂或半立體狀態進行空間組織，強化連物繡的空間裝飾效果[10]。立體空間的突破效果如圖3所示[11-12]。圖3(a)中設計師將珠管以放射狀、立體化的造型方式進行堆積，與釘繡的珠粒形成了強烈凸與平的視覺對比。另一方面，設計師還可以將織造結構、視覺效果更為個性化的網紗、蕾絲、皮革、針織、印花、提花等面料，或涂層、樹脂、硅膠等非常規材料來作為連物繡的繡地面料，并結合不同連物繡圖紋、肌理，表現出風格各異的空間效果。圖3(b)中亮紫色珠管所裝飾的葉狀形態通過織繡不同位置的排列及疏密關系的對比，與繡地面料的圖紋印花巧妙地結合在一起，構成了層次分明而又趣味別致的裝飾空間情境。

圖3 立體空間的突破效果Fig.3 Breakthrough effects in three-dimensional space

3.2 觸覺優先的裝飾創新

觸覺感知指通過皮膚、手足等接觸客體而產生的融合著理智和情感的感官感受[13]。由連物繡的材質及工藝變化所引發的質感來刺激皮膚的感覺神經末梢，可以激發人體相應的觸覺感知及心理反應。

3.2.1繡物材質的觸感再設計 材質肌理的再設計是通過對繡物材料物理性能或化學性能的充分認識，并運用不同工藝手段使其產生新的肌理效果[14]。如以撕裂、磨洗等方式破壞繡物材質本身的表面形態，或以繡縫、粘合、熱壓添加其他輔助材料，或以編結、纏繞形成不同肌理對比變化等方式，改變繡物原有的表面肌理特征來獲得新的觸摸手感和情感體驗。繡物材質的觸感再設計如圖4所示[15]。圖4(a)中珍珠的華貴質感被金屬絲網所包裹，并與溫暖質感的毛織底料形成硬朗與柔軟、凸起與平整的觸感差異；圖4(b)則利用不同光澤、質地的線繩與軟膠管相互纏繞來實現觸感的混雜效果，給人營造出一種非理性、實驗感的觸覺感知形態。

圖4 繡物材質的觸感再設計Fig.4 Redesign of the tactile sense of embroidery material

3.2.2繡物材質互換的視觸差異 材質互換是指當某種材質的外觀和質感有了視覺認定后，觸覺又將其打破。這種方式利用視觸感官差異為產品設計帶來別具一格的趣味感[16]。材質互換的視觸差異如圖5所示[17]。東方美學服飾品牌“蓋婭傳說”利用輕巧的硅膠材質設計制作出具有陶瓷外觀質感的長方形繡物繡并縫于服裝上，同時輔以藍白青花圖案來突顯服裝的清雅韻味，“自”形與“他”感的視觸差異為人們帶來了別樣的感官沖擊。人們感嘆著材質變化所具有的強大藝術魅力，享受著材質互換所帶來的趣味體驗，更醉心于突破傳統經驗認知所滿足的深層次心理訴求。

圖5 材質互換的視觸差異Fig.5 Difference between vision and touch of material interchange

3.2.3工藝混搭的觸覺效果 除了材質方面的觸覺體驗外，基于不同織繡技藝及裝飾手法的連物繡也能夠創造出全新的觸感體驗。如利用貼布繡、絲帶繡、釘金繡等繡縫技法，或是采用糅合編織、褶皺、拼縫等工藝方式與連物繡進行混搭、疊加，使連物繡的肌理形態和藝術形式更加豐富，增添連繡物的空間層次感，并帶來或真實細膩、或動感流暢、或服帖平整的觸覺感知。工藝混搭的觸覺效果如圖6所示[18-19]。圖6(a)中設計師以絲帶繡與連物繡相結合的方式塑造出真實飽滿的視覺形態，并基于不同織繡技法突顯服裝個性化與趣味性的視觸體驗。圖6(b)中設計師則是在曲折婉轉的繡物褶皺間利用閃耀明亮的珠片或珠粒進行裝飾，繡物的光澤加之繁雜的工藝完美地演繹出服裝整體的復古華麗感。

圖6 工藝混搭的觸覺效果Fig.6 Tactile effect of the mixed technology

3.3 聽覺優先的裝飾創新

聽覺是指通過人的聽覺系統所直接感受的形象體驗[4]。連物繡在聽覺感知方面的表現包括繡物本體的聲音以及連物繡所塑造的空間情境使人產生的聯想發聲。同時通過聽覺與視覺相互作用，為人們帶來立體化的審美體驗。

3.3.1繡物本體的變化發聲 繡物本體的造型變化不僅豐富了連物繡的視覺效果，同時也為聽覺方面的創新體驗提供了可能。除了可發聲材料外，繡物在空間環境內有秩序的組織形態和布列方式可以形成富有節奏韻律的聲音變化。繡物本體的變化發聲如圖7所示[20-21]。圖7(a)展示了懸垂狀態下可產生聲音的連物繡。繡物與繡地面料彼此摩擦、碰撞、擠壓時產生的不同聲音，可為連物繡增添獨特的聽覺魅力。圖7(b)中展示的是夸張型繡物在針織面料上摩擦發聲時的狀態。另外，通過鍛造、高溫、化學制劑等處理方式改變繡物原有的硬度或厚度，也是獲得具有質感音色的有效辦法。

圖7 繡物本體的變化發聲Fig.7 Sound changes of embroidery

3.3.2空間情境的聯想發聲 連物繡作為一種裝飾技藝并非獨立存在，而是附著于服裝表面與人體建立聯系，并結合款式特征、圖案形態、裝飾部位、人體動態及光影層次的變化來產生感官體驗的聯想發聲，使人們獲得與眾不同的視聽審美享受。空間情境的聯想發聲如圖8所示[22-23]。圖8(a)中設計師將連物繡裝飾的恐龍圖案對稱繡縫于服裝腰部，深長的門襟結構與恐龍仰頭吶喊的發聲動勢巧妙融為一體，營造出令人驚嘆的視聽情境；圖8(b)中設計師借助領型結構表現小鳥飛行時的狀態，連物繡的光影層次凸顯出鳥兒靈動自然的身姿，清脆的鳥鳴聲、翅膀的揮動聲仿佛就在耳邊，如若身臨其境。

圖8 空間情境的聯想發聲Fig.8 Associative vocalization of spatial situation

3.4 嗅覺優先的裝飾創新

嗅覺是所有感官中最為靈敏的，并與人的記憶、情感建立互通式關聯感受[24]。在繡物固有氣味的基礎上添加其他氣味因子，可達到豐富嗅覺感受的目的。另外，也可以借助面料圖案的視覺質感誘發人們獨特的嗅覺記憶，實現視、觸、嗅覺的通感體驗。

3.4.1繡物材料的附屬氣味 連物繡繡物品類繁多，其本身就具有多樣化的氣味特征。繡物本體的氣味如圖9所示[25-26]。圖9(a)中花朵繡物具有典型的金屬揮發性氣味，而圖9(b)中五顏六色的塑料繡物則散發出樹脂特有的氣味。其他如木頭、羽毛、皮革、樹脂材料等釋放著獨特氣味的繡物都可以與圖案、面料相結合，并形成別具一格的嗅覺體驗。此外，設計師也可利用天然或合成高分子膜材料把固體、液體或氣體包裹成微小粒子附著在各種繡物材質上形成新的氣味。或是通過不同氣味材料的縫制、粘貼、噴涂、刺繡改變繡物材質的原有氣味，使連物繡的嗅覺體驗更加豐富[4]。

圖9 繡物本體的氣味Fig.9 Smell of embroidery itself

3.4.2視覺引導的嗅覺聯想 電影《香水》中運用鏡頭剪輯及色調調整的方法將大量具有嗅覺引導性的實物呈現在觀眾面前，以此來調動他們的嗅覺體驗[27]。這恰恰說明人們對氣味的感知并不完全依賴于嗅覺本身，視覺影像的引導也能夠誘發嗅覺聯想，從而喚起相應的情感反應。連物繡的嗅覺聯想如圖10所示[28]。設計師通過連物繡、立體刺繡塑造出栩栩如生的鮮花形象，使嗅覺記憶在具象形態的視覺引導下被引發，仿佛陣陣花香撲面而來，人們在獲得愉悅嗅覺體驗的同時更驚嘆于此類富有趣味個性的感官創意設計。

圖10 連物繡的嗅覺聯想 Fig.10 Smell imagine of the thing embroidery

4 連物繡審美價值分析

連物繡在經歷了漫長的時代演變后，其核心內涵仍體現出“不變”與“變”的矛盾綜合。一方面，物質屬性與象征角色沒有發生改變。無論是過去或現在，關于連物繡的裝飾創新仍舊圍繞材質形態、圖案紋樣及裝飾工藝等展開。而連物繡作為連接服裝與人體的物質媒介，是實用價值與內在精神訴求的象征符號。另一方面，傳統連物繡沉穩端莊、整齊均勻的視覺外觀被更具沖擊性、實驗感的現代連繡物的裝飾形態所替代，這些外在形態表現的轉變，不僅是對強調實用美觀的傳統造物觀念的顛覆，更是多元文化融合在現代設計表現形式上的深刻烙印[29]。

時至今日，人們從視覺、觸覺、聽覺、嗅覺等感官體驗中對連物繡進行感知理解，正是多元文化價值不斷強調開放性與包容性，接受不同主體意識的真實寫照。在這種價值取向的引導下，不同文化觀念能夠打破彼此的界限實現融合創新，各類設計思維和表現形式也得到了認可與發展的機會，人們在感知、體驗這些藝術形式時所產生的思想、情緒會有所差異，而這些差異正是多元文化融合所強調的重點。因此，基于觸感體驗的連物繡裝飾創新是對傳統裝飾理念的顛覆，藝術與技術的融合既有效提升了連物繡的文化品質、科技含量及物質附加值，同時也使連物繡成為傳達多元設計理念與滿足多維個性訴求的物質形態。

5 結語

觸感體驗下的連物繡裝飾創新實質是多種設計形態相互混雜、融合的結果，它為人們多角度感知、體驗連物繡的現代審美內涵提供了機會，同時也賦予連物繡別具一格的體驗品質，加深了人體與服裝之間的溝通交流。在多元文化形態下，體驗的積極意義在于提供多渠道、多角度感知事物的可能，并為差異化觀念的表達提供一個平臺，這本身就是對個性、人性的理解與尊重，是體驗設計與體驗經濟的核心內涵，也是時代發展、社會進步的一個縮影。