網(wǎng)絡(luò)游戲改編粵劇《決戰(zhàn)天策府》中的繼承和創(chuàng)新

王煜塨

【摘 要】根據(jù)網(wǎng)絡(luò)流行游戲《劍俠情緣三》改編的粵劇《決戰(zhàn)天策府》，自問世以來博得一片贊譽(yù)，屢獲殊榮，取得了極大的成功。《決戰(zhàn)天策府》的成功，得益于其對(duì)網(wǎng)絡(luò)游戲的精心改編以及對(duì)新興舞臺(tái)表演的精彩設(shè)計(jì)。將其和游戲以及傳統(tǒng)粵劇進(jìn)行對(duì)比，可以看出主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在改編方面所做的改動(dòng)以及改動(dòng)的目的和效果。同時(shí)，通過分析粵劇《決戰(zhàn)天策府》的舞臺(tái)呈現(xiàn)，可以分析出其對(duì)傳統(tǒng)戲曲的繼承和創(chuàng)新，從而總結(jié)出其改編成功的原因，為新編戲的創(chuàng)作提供寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

【關(guān)鍵詞】《決戰(zhàn)天策府》;繼承;創(chuàng)新;戲劇評(píng)論

中圖分類號(hào)：J825文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）07-0022-02

廣東省粵劇院投資出品的新編現(xiàn)代粵劇《決戰(zhàn)天策府》，根據(jù)知名網(wǎng)絡(luò)游戲改編而來，情節(jié)上繼承了網(wǎng)絡(luò)游戲的劇情框架，敘述了“安史之亂”期間，天策府統(tǒng)領(lǐng)李承恩率軍勇戰(zhàn)叛軍，力保大唐江山的故事。自2015年第一次上演以來，廣受好評(píng)，收獲了諸多獎(jiǎng)項(xiàng)，是粵劇與網(wǎng)游的首次跨界結(jié)合。《劍俠情緣三》對(duì)游戲劇情與游戲角色的改編和其舞臺(tái)處理，不僅能為新編戲創(chuàng)作提供經(jīng)驗(yàn)，也能為改編戲提供切實(shí)可行的方法。

一、從游戲到戲曲的升華

（一）人物形象的改編與設(shè)立

在人物形象方面，改編者做了很大的調(diào)整，主要體現(xiàn)為對(duì)人物形象的舞臺(tái)化、沖突化，以李承恩和小七為例。創(chuàng)作者改編了網(wǎng)絡(luò)游戲中分開的“陣營”觀念，誠然，這種設(shè)立可以讓游戲者有足夠的參與感，但是沒有主要矛盾的情況下，很難讓觀眾感受到沉浸感和代入感。創(chuàng)作者扁平化了劇情矛盾與人物關(guān)系，通過“類型化”使得男女主角的關(guān)系很快呈現(xiàn)在觀眾眼前，并且著重在一二幕便突出表現(xiàn)了人物關(guān)系和矛盾點(diǎn)。劇中的人物都是圍繞著“保護(hù)天策府”展開的，改編者將重心放在天策府的存亡問題上，并簡化了游戲中需要大量時(shí)間才能理清楚的人物矛盾，降低了觀賞門檻的同時(shí)使得表演重心得以向舞臺(tái)表現(xiàn)偏移，使我們看到了類似于傳統(tǒng)戲劇中正角與反派糾葛的明朗劇情。

（二）戲劇沖突的深化

法國戲劇理論家布倫退爾明確把沖突作為戲劇藝術(shù)的本質(zhì)特征。和網(wǎng)絡(luò)游戲中矛盾出現(xiàn)往往由玩家在人物等級(jí)上升中慢慢接觸不同，戲曲往往具有跌宕起伏的情節(jié)和沖突，需要在兩三個(gè)小時(shí)內(nèi)呈現(xiàn)出起承轉(zhuǎn)合完整的劇情。粵劇《決戰(zhàn)天策府》中，最大的沖突是狼牙叛軍欲攻入洛陽，天策府作為洛陽的最后屏障，正義人士如何抵擋來勢洶洶的狼牙叛軍。這一沖突的出現(xiàn)和解決，是整部戲劇的核心。粵劇《決戰(zhàn)天策府》直接從主要角色入手，隱去了玩家所扮演的引線人物，直接從事件核心人物開始鋪陳劇情。李承恩這一游戲中并無太大主動(dòng)選擇權(quán)利的人物開始推動(dòng)劇情進(jìn)展。其余人物進(jìn)行事件輔助。這一沖突使情節(jié)出現(xiàn)了起伏變化，也將劇情的推進(jìn)一次次加快，最終得以在兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間完成事件。

（三）矛盾張力的擴(kuò)大

粵劇《決戰(zhàn)天策府》一改傳統(tǒng)戲曲情節(jié)按時(shí)間順序發(fā)展的特點(diǎn)，充分發(fā)揮現(xiàn)代舞臺(tái)和舞美技術(shù)的優(yōu)勢，運(yùn)用插敘的表現(xiàn)手法，直接在事件中間進(jìn)行插入，不僅擴(kuò)大了戲曲的張力，也增強(qiáng)了觀眾的觀劇體驗(yàn)。然而，這是建立在觀眾有一定人物了解的基礎(chǔ)上的，事實(shí)上，這種插敘雖然能夠加快敘事過程，卻相對(duì)提高了欣賞門檻。不過，正是因?yàn)檫@種插敘的加入，使得“開場即高潮”，主要人物在一二幕中完成亮相，并且徹底鋪開故事情節(jié)與人物形象。這些手段的運(yùn)用，擴(kuò)大了舞臺(tái)表演的范圍和內(nèi)容，有助于劇情的發(fā)展和人物形象的塑造。

二、繼承傳統(tǒng)戲曲精神

（一）舞臺(tái)設(shè)置

中國戲曲的特征是綜合性、程式化和虛擬化，在實(shí)際表演中“搭上不同的桌圍椅披就能表現(xiàn)不同的場景”是中國戲劇的常態(tài)表現(xiàn)手法，然而，眾多新編戲卻利用現(xiàn)代化舞臺(tái)大量使用實(shí)物道具，使舞臺(tái)設(shè)置和話劇幾乎無異，這種表現(xiàn)形式不光模糊了傳統(tǒng)戲劇與話劇、音樂劇的界限，同時(shí)也影響了舞臺(tái)的美觀性，甚至妨礙了演員的身段表演。

粵劇《決戰(zhàn)天策府》繼承了“一桌二椅”的舞臺(tái)設(shè)置，只在舞臺(tái)上放置簡單的桌椅，通過演員身段表演填補(bǔ)舞臺(tái)，場景搭建與轉(zhuǎn)場表現(xiàn)都通過背后的大屏幕進(jìn)行完成。不過，《決戰(zhàn)天策府》并不是拋棄現(xiàn)代化的舞臺(tái)搭建，而是通過舞臺(tái)本身的前后升降、局域升降，最大限度保存舞臺(tái)寫意性的同時(shí)，利用現(xiàn)代化的舞臺(tái)手段，簡潔明了地構(gòu)建出地形的高低差與主角的內(nèi)心和實(shí)際動(dòng)作的差別。這種合理的科技利用不僅能夠豐富舞臺(tái)表現(xiàn)，更能體現(xiàn)出現(xiàn)代技術(shù)對(duì)戲劇舞臺(tái)的正向補(bǔ)充。這種對(duì)于技術(shù)的正向利用在動(dòng)漫與游戲改編的戲劇中是極為少見的。

（二）角色行當(dāng)

關(guān)于粵劇的六柱制沿革，演員的行當(dāng)特征則體現(xiàn)得十分明顯，通過演員的唱腔、念白以及身段動(dòng)作，我們可以清晰地區(qū)分出演員所屬的行當(dāng)，如李承恩是文武生，小七是花旦，唐傲骨是丑生等。《決戰(zhàn)天策府》最具創(chuàng)造性地使用了女文武生這一行當(dāng)，劇中的谷之嵐這一人物顯然本應(yīng)由花旦飾演，并在劇中起到了插科打諢的作用，然而，同場雙文武生的設(shè)定不光豐富了戲劇沖突，更是將男角無法表現(xiàn)的柔媚和機(jī)敏融為一身，非常有代表性。

（三）服裝設(shè)計(jì)

同其他新編戲相比，粵劇《決戰(zhàn)天策府》在服裝設(shè)計(jì)上表現(xiàn)突出，主要體現(xiàn)在所有人物的服裝上盡量貼合網(wǎng)絡(luò)游戲原本形象，給人留下了深刻的印象。從舞臺(tái)效果來看，主要角色的服裝形象都是在貼合網(wǎng)絡(luò)游戲原本形象的基礎(chǔ)上進(jìn)行改進(jìn)的。這種考量可以說是對(duì)游戲玩家的一種妥協(xié)，但是，在舞臺(tái)表現(xiàn)中，因?yàn)樵居螒蛑械姆b設(shè)計(jì)是貼合游戲的整體色調(diào)的，《劍俠情緣三》的整體色調(diào)偏柔偏亮，故而其中的人物服裝設(shè)計(jì)相對(duì)較暗，主要功夫都在人物服裝的細(xì)節(jié)之上。實(shí)際表演中因?yàn)槲枧_(tái)燈光與色調(diào)的緣故，服裝表現(xiàn)效果極差，盡力還原的服裝細(xì)節(jié)并沒有表現(xiàn)出應(yīng)有的效果，同時(shí)過暗色調(diào)的服裝與舞臺(tái)色調(diào)融為一體，邊緣部分徹底無法分清。這種寶貴的失敗經(jīng)驗(yàn)亦給后期游戲動(dòng)漫改編的戲劇作品敲響了警鐘。

三、創(chuàng)新手段的運(yùn)用

（一）燈光舞美

傳統(tǒng)戲劇受限于技術(shù)與表達(dá)形式，往往追求意象化的表達(dá)方式，而在《決戰(zhàn)天策府》中，這種意象化的表達(dá)依然存在，但是優(yōu)秀的燈光與舞臺(tái)美術(shù)的搭建構(gòu)建出了新型的表現(xiàn)方式。話劇式樣的追光、散光等燈光形式，不僅有利于人物形象的塑造，更有利于表現(xiàn)出不同情境下的環(huán)境氛圍。同時(shí)，利用了現(xiàn)代科技表現(xiàn)的舞臺(tái)美術(shù)更是大大減少了觀眾臆想的負(fù)擔(dān)，事實(shí)上，這種幻想是有利于劇本的呈現(xiàn)的，但是也增加了對(duì)氣氛的要求。燈光舞美的進(jìn)化不僅減少了觀眾的觀賞負(fù)擔(dān)，更是將曾經(jīng)的觀眾引領(lǐng)氣氛轉(zhuǎn)換成了氣氛引領(lǐng)觀眾，更加容易增加浸入感的同時(shí)保證了舞臺(tái)的相對(duì)獨(dú)立，雖然減少了觀眾的參與感，但是更有利于劇情推進(jìn)，這種與技術(shù)正向化的拼接嘗試，是很值得后期改編劇學(xué)習(xí)的。

（二）舞臺(tái)設(shè)置

和傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)不同的是，《決戰(zhàn)天策府》的舞臺(tái)是可變動(dòng)且有變動(dòng)價(jià)值的，并非單純的“炫技”。正如上文提到的，不同情境下舞臺(tái)的升降與區(qū)域的劃分，說明這個(gè)空間不是一成不變的。按照舞臺(tái)呈現(xiàn)的效果來看，這一設(shè)置主要是為了展現(xiàn)場景的轉(zhuǎn)換與構(gòu)建出人物的內(nèi)心世界，后期甚至出現(xiàn)了同場中，正反兩派分立左右的情況。這種舞臺(tái)的設(shè)置不僅是對(duì)技術(shù)的運(yùn)用，更是將舞臺(tái)變化引入到了劇情的敘述中來，不同的場景變化體現(xiàn)出了不同的劇情推動(dòng)。如果放在傳統(tǒng)劇場中，這種純粹依靠觀眾幻想的橋段是很考驗(yàn)戲劇張力與沉浸度的，而《決戰(zhàn)天策府》利用舞臺(tái)設(shè)置來展現(xiàn)多層次的舞臺(tái)表現(xiàn)是其獨(dú)具特色的創(chuàng)新之處。

四、結(jié)語

作為一部網(wǎng)絡(luò)游戲改編戲，《決戰(zhàn)天策府》取得了巨大的成功。當(dāng)然，它也存在著需要打磨和加工之處，一些情節(jié)的處理比較簡單草率，比如人物的設(shè)立過于臉譜化，劇情搭建有欣賞門檻，服裝過于追求還原忽略了舞臺(tái)表現(xiàn)等。但總的來說，我們期待《決戰(zhàn)天策府》成為動(dòng)漫游戲改編戲劇的一面旗幟，后期的改編劇能夠取長補(bǔ)短，使傳統(tǒng)戲劇煥發(fā)出新的活力。