探究聲樂演唱在民族歌劇表演藝術(shù)中的戲劇性體現(xiàn)

李貝

【摘 要】本文將首先介紹關(guān)于聲樂演唱的基本內(nèi)容和現(xiàn)實(shí)意義，其次介紹關(guān)于我國舞臺(tái)歌劇的發(fā)展歷程，最后為了能夠推動(dòng)中國文化事業(yè)的發(fā)展，筆者介紹了聲樂演唱在歌劇藝術(shù)表演中具體的戲劇化體現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】聲樂演唱;民族歌劇;表演藝術(shù);戲劇性表現(xiàn)

中圖分類號(hào)：J822文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）07-0025-02

中國文化博大精深，在5000年的發(fā)展歷史中，歌劇始終是一個(gè)比較重要的藝術(shù)組成部分，且在文化長河中始終是一顆耀眼的明星，筆者將在下文詳細(xì)介紹歌劇和戲劇二者之間的聯(lián)系和差異，同時(shí)就其戲劇化的具體表現(xiàn)做出闡述。

一、聲樂演唱的基本內(nèi)容和現(xiàn)實(shí)意義

當(dāng)前在世界上任何一個(gè)戲劇舞臺(tái)中，所有聲樂演唱的戲劇性內(nèi)容都有廣義和狹義之分。所謂的廣義戲劇性是指在所有的戲劇形勢(shì)中無論是抒情的，議論的，記敘的還是沖突性的，只要演員在表演過程中演繹出符合當(dāng)時(shí)情景中典型環(huán)境的人物情感，就可以被稱為廣義上的戲劇演唱。而狹義上的聲樂演唱戲劇表現(xiàn)則是指舞臺(tái)上的演員利用自身的音量，聲色，速度或者結(jié)構(gòu)等原色對(duì)人物內(nèi)心的情感進(jìn)行表達(dá)，在理解實(shí)際情況，把握自身情感的基礎(chǔ)上進(jìn)行戲劇性的演出，這樣的聲樂演出就被稱為狹義上的戲劇聲樂演出[1]。

以上兩種戲劇性的表達(dá)方式，實(shí)際上都和作家的創(chuàng)作狀態(tài)有關(guān)。例如創(chuàng)作時(shí)的心理，動(dòng)作，狀態(tài)等，而下面將要詳細(xì)介紹的聲樂演唱類型就屬于狹義狀態(tài)的戲劇表演方式。戲劇的范圍非常廣，歌劇屬于當(dāng)前的戲劇范圍，并且歌劇是為數(shù)不多的，能夠繼承戲劇大部分共性和特點(diǎn)的藝術(shù)形式，主要特征包括戲劇的故事情節(jié)，矛盾沖突，外部表現(xiàn)形式等。但是歌劇又是戲劇的發(fā)展和延伸，比如音樂性，大部分話劇是以詩歌的形式展現(xiàn)出來，舞劇是通過舞臺(tái)和舞臺(tái)表演的藝術(shù)形式展現(xiàn)出來，歌劇則是通過舞臺(tái)上音樂家的音樂演奏和舞臺(tái)表演展現(xiàn)出來。在歌劇的表現(xiàn)過程中不同于一般的藝術(shù)形式，需要演員能夠掌握較強(qiáng)的演奏藝術(shù)，在故事戲劇化的過程中需要演奏人員能夠恰當(dāng)表達(dá)自己的感情，這是舞臺(tái)音樂劇最主要的特質(zhì)。

二、我國舞臺(tái)歌劇發(fā)展歷程

中國的歌劇發(fā)展可以分為以下幾個(gè)方面的歷程：首先在中國成立之初的前20年間，中國的歌劇主要是以民族歌劇的形式展現(xiàn)，歌唱的內(nèi)容基本上都是由扮演主人公的演員進(jìn)行演唱，聲音的風(fēng)格特點(diǎn)基本都是清麗甜美，民族風(fēng)格濃郁，而狹義方面的戲劇性主要體現(xiàn)在歌劇中演員通過自身獨(dú)特腔調(diào)和表現(xiàn)方法構(gòu)成的大段歌詞演唱工作中，在歌唱的過程中通過不同部位音調(diào)和速度的不同造成鮮明的對(duì)比體現(xiàn)演奏者獨(dú)特的演奏方式和人物的鮮明感情，在這個(gè)階段的歌劇創(chuàng)作中狹義性的體現(xiàn)在于歌劇中不同段落的唱腔方式能夠進(jìn)行內(nèi)容上的對(duì)比，但是這個(gè)時(shí)期的歌劇還是不能在局部的段落或者句式上做出微量的對(duì)比，所以這個(gè)時(shí)期的歌劇形式還沒有形成比較強(qiáng)烈的對(duì)比感，很多比較經(jīng)典的唱段都可以體現(xiàn)出這個(gè)問題，人們能夠記住這些經(jīng)典的部分很大一部分原因在于很多大段的唱段都是具有表現(xiàn)力的，無論是聲調(diào)的高低，音質(zhì)的薄厚還是音色的明暗都可以表現(xiàn)出來，但是這個(gè)階段的戲劇性還是體現(xiàn)不出來，原因可以總結(jié)為以下兩個(gè)方面：

首先舞臺(tái)劇的形式過分依賴于音樂的表現(xiàn)形式，作曲家在創(chuàng)作的過程中非常喜歡利用板腔體的結(jié)構(gòu)進(jìn)行發(fā)展創(chuàng)作，注意力通常集中在段落之間語句層次的對(duì)比分析中，但是在展現(xiàn)的音樂中所能夠表現(xiàn)出來的情感因素很少并且旋律的線條比較平穩(wěn)。第二點(diǎn)原因在于演員的演唱功底，很多民族歌劇節(jié)目都需要主人公去進(jìn)行唱白表演，但是當(dāng)前的主要矛盾在于演員的自身素養(yǎng)和角色的實(shí)際需求存在著很大的矛盾，雖然經(jīng)過了某種程度上的訓(xùn)練并且具備一定的演唱功底但是很多歌劇都需要演員具備獨(dú)特的歌喉和天賦，很多演唱者的音色比較單一并且沒有任何的對(duì)比特色。以上兩種情況在歌曲《清粼粼的水來藍(lán)瑩瑩的天》中都是可以表現(xiàn)出來的。從這首歌的曲譜中我們可以發(fā)現(xiàn)，在剛開始的地方，敘事性的歌詞是比較平穩(wěn)的，沒有任何起伏，采用很少的微觀元素進(jìn)行對(duì)比，所以戲劇的張力在這首歌劇中完全體現(xiàn)不出來。盡管演唱者的演唱風(fēng)格比較獨(dú)特但是總是缺乏強(qiáng)烈的對(duì)比意味。同時(shí)盡管有部分劇作家能夠注意到這個(gè)問題，在歌曲創(chuàng)作的過程中融入自己的微觀感情在里面，但是部分歌劇演員卻沒有能力將這種情感表達(dá)出來[2]。

三、聲樂演唱在歌劇藝術(shù)表演中的具體戲劇化體現(xiàn)

隨著時(shí)代的發(fā)展，到了《白毛女》階段，中國的歌劇形式發(fā)生了比較重大的變化，創(chuàng)作人開始在段落和段落之間進(jìn)行對(duì)比分析，同時(shí)在段落和內(nèi)部的語句之間融入部分微量元素進(jìn)行對(duì)比。在新中國成立的最初階段，部分詞作家在歌劇中融入少量的西方元素，但是這種歌劇形式不被大眾所接受，而部分工作人員利用中國民族特色發(fā)展民族歌劇，很多歌劇演員因?yàn)檫@個(gè)原因而逐漸受到追捧和喜愛。

改革開放之后，隨著西方文化的不斷涌入和內(nèi)部文化的不斷結(jié)合，很多歌劇已經(jīng)普遍采用美聲的創(chuàng)作方式，所以今天我們不能用現(xiàn)在的審美去評(píng)判建國之初的歌劇形式，因?yàn)殡S著時(shí)代的不斷發(fā)展和變化，觀眾審美、聲樂演唱和音樂創(chuàng)作相結(jié)合是時(shí)代的必然趨勢(shì)，歌劇作為當(dāng)前最為流行的藝術(shù)品種，其根本還是戲劇的一個(gè)分支，能夠利用歌劇推動(dòng)戲劇行業(yè)的發(fā)展和創(chuàng)新還是應(yīng)該看實(shí)際的作品是否具有一定的思想深度和探究能力[3]。

判斷一部作品是否實(shí)現(xiàn)了音樂的戲劇性，首先不能夠像普通觀眾一樣去看一部歌劇最終是否實(shí)現(xiàn)一場(chǎng)到底，是否能夠靈活運(yùn)用各種音樂的手段和技巧，而是應(yīng)該看該部歌劇是否能夠?yàn)樽罱K的戲劇性所服務(wù)，是否能夠利用音樂推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，是否能夠抒發(fā)人物的感情。所以通過以上論述我們可以發(fā)現(xiàn)歌劇的戲劇性主要還是通過音樂、演員和舞臺(tái)進(jìn)行綜合實(shí)現(xiàn)的，但是這里對(duì)于演員的要求也是比較高的，很多優(yōu)秀演員的優(yōu)良唱功可以直接推動(dòng)歌劇的情節(jié)發(fā)展，表現(xiàn)戲中的矛盾要素，一場(chǎng)歌劇之所以能夠引人入勝，千回百轉(zhuǎn)，是因?yàn)檠輪T在舞臺(tái)上的表演過程中能夠準(zhǔn)確實(shí)現(xiàn)歌劇的抒情效果并且能夠和最終的戲劇效果進(jìn)行緊密的融合發(fā)展。

歌劇作為一種另類形式的戲劇，在表達(dá)過程中需要注意到主人公能夠以較為流暢的方式表達(dá)出來，利用自身獨(dú)特的音樂邏輯去進(jìn)行歌唱敘事，并且能夠遵循一定的邏輯進(jìn)行多重結(jié)構(gòu)的組合，表達(dá)出最終的歌劇效果，從而引起觀眾的共鳴并達(dá)到意猶未盡的效果。究其根本無論哪一種戲劇形式都是采用說、唱、劇的形式表現(xiàn)出來的。當(dāng)然因?yàn)楦鱾€(gè)歌劇導(dǎo)演的審美思想不同，所以在創(chuàng)作和表演方面的表現(xiàn)方式也是不同的，但是無論如何一部好的歌劇總是能夠經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)，總是能夠代表各個(gè)時(shí)代的不同聲音、不同審美情趣，同樣，一個(gè)好的歌劇需要演員能夠根據(jù)自身的經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行二度創(chuàng)作[4]。

四、結(jié)束語

綜上所述，歌劇藝術(shù)作為我國比較重要的藝術(shù)文化形式，對(duì)于我國的戲劇具有比較重要的推動(dòng)作用，通過上文筆者希望能夠給有關(guān)讀者詳細(xì)介紹關(guān)于聲樂演唱在民族歌劇表演藝術(shù)中的戲劇化表現(xiàn)形式，希望能夠推動(dòng)中國文化藝術(shù)行業(yè)的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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[3]劉紅豆.中國民族歌劇實(shí)踐在高校民族聲樂教學(xué)中的重要性[J].文藝生活·文藝?yán)碚摚?015（10）：226-226.

[4]陳春蘭.《娘在那片云彩里》的音樂特征及演唱分析[J].藝海，2013（9）：46-49.