淺析臺詞與形體對人物塑造的重要性

佟美佳

【摘 要】雖然在一部戲里臺詞占據了主要地位，但是在話劇版《青蛇》中，形體卻在其中發揮著不可或缺的重要作用。《青蛇》屬于古裝戲，其中的臺詞與形體充滿了古典主義風格，充分展現了中國古典主義的神秘與優雅，導演更是在其中融入了大量現代元素和戲曲元素，使得本劇雅俗共賞，嚴謹又不失詼諧。

【關鍵詞】臺詞;形體;古典主義;戲曲元素

中圖分類號：J804 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）07-0030-01

一、臺詞在劇中的重要作用分析

在聲、臺、形、表當中，臺詞是最重要的一項，由此可見臺詞對于話劇表演的影響之大。而演員對于臺詞的處理則會直接影響到臺下觀眾對于劇中人物的理解以及觀感，也可以說，臺詞能夠最直接地反映出角色的性格特征。在話劇版《青蛇》當中，每個人物的性格都十分鮮明，例如小青的敢愛敢恨，素貞的端莊優雅，法海的莊重嚴明，許仙的膽小懦弱等，這些都讓觀眾記憶深刻，而他們的性格特征基本都是從臺詞中體現出來的。在本劇中，更是有著大量獨白去深刻剖析人物的內心活動，以此來體現人物內心情感的變化和矛盾，使得人物形象更加豐滿與有趣。

而臺詞的作用遠不止于此，通過角色不斷敘述臺詞，劇中的事件走向也會隨之發生改變。話劇之所以叫做話劇，其本身就是關于語言的戲劇。如果沒有人物的對白與獨白，單靠肢體動作來支撐表演，觀眾對其理解的難度會大大提高;相反，如果有了人物對白的鋪墊，觀眾可以通過臺詞來了解人物性格與人物關系，并且推斷出事件與細節，甚至對劇情走向也能有一個大致的判斷。以《青蛇》為例，在小青與素貞爭吵之后，小青被趕出家門，并有了一大段獨白，其中可以看出小青對人情世故的懵懂不解以及對素貞斷然絕情的悲痛苦悶，之后她對人間的疑問又引出了自己對情愛的疑惑，從而使得捕快告知她人間真愛，小青也發現自己愛慕法海并欲表白于他。

臺詞同時也具有極強的動作性。在表演過程中將臺詞與動作分離開，這是很多表演初學者會犯的錯誤。話劇原本就是需要在規定時間內來完成的一個獨立的表演，其中主要通過演員的臺詞與形體來推動劇情走向，只有將臺詞與形體相結合，才能在完成表演的基礎上，和觀眾產生共鳴，帶給觀眾震撼的演出效果。

綜上所述，臺詞在表演當中的作用至關重要。再細分下來的話，重點臺詞和潛臺詞需要演員去不斷琢磨和深思。人物進行對白的時候，既要接收對手臺詞的信息，又要傳達自己臺詞的含義。而潛臺詞包含著角色的內心活動與情感變化，使得臺詞的含義不再流于表面，而是深入角色內心，使得語言飽含情感，不再蒼白無力。

二、形體在劇中的重要作用分析

聲、臺、形、表，臺詞排第一，形體則排第二。形體，也可以稱作肢體語言，它是內心活動的外部表現。表演服務于觀眾，演員在表演過程中不僅要挖掘人物的內心感情，還要將之外化。如果只是積累情緒，卻表現不出來，那么這種表演會缺乏張力，無法帶給觀眾更多的感受。另外，在舞臺上，表演應是流暢且流動的。演員切忌定在舞臺上，而應隨著臺詞的改變不斷走動或者做出不同的肢體動作，這樣才能使表演靈動自如，不至于呆板無趣。

在《青蛇》中，形體的重要性更甚于其它話劇。《青蛇》本就屬于古裝戲，自然會要求演員帶有中國古典的神韻，而能夠體現這種韻味的外在藝術，無外乎古典舞與戲曲。這部劇里更是運用了大量的形體動作，不僅體現在角色的日常舉止當中，在意象情景中也被不斷運用。例如：在仙山盜草中，素貞與小青為取靈芝救許仙，不辭艱辛地從臨安來到昆侖山，其中兩位演員運用圓場來表現路途之遙遠、救人之萬難;劇里小青與素貞的打斗皆是用折扇來代替寶劍，打斗場面也是以扇子舞代之，以寫意的手法凸顯了中國古典話劇的優美與韻律;而小青與素貞本為蛇妖，自然不會像人一樣行走自如、端莊穩重，尤其是小青，剛出世之時尚帶著妖性，就連平時走路都在扭動身體、倚靠旁人，這些都是需要準確的形體動作才能將之美化，然后呈現給觀眾。如果形體動作不到位，則會破壞整部劇的古典美感，反而會弄巧成拙。

三、《青蛇》中的戲曲元素與現代元素

話劇版《青蛇》的導演田沁鑫在劇里運用了大量的戲曲元素，選擇的兩位女主演袁泉和秦海璐都是學京劇出身。在肢體動作上，使用了圓場、云步以及點翻等技巧;在水漫金山中，素貞召喚的眾妖也都具有很強的戲曲武術基礎;在民國塔倒中，小青又經歷了五百年的歲月滄桑，最終蛻變為成熟的女性之后，她的臺詞都帶有了戲腔的韻味。

說完了戲曲元素，再來談談現代元素。導演對劇里臺詞的處理也十分有趣，原著為香港作家李碧華所著，而導演又在其中增添了許多現代用語，比如“提防閨蜜”“網上圈您罵您”“保質期”等，這些現代用語也構成了本劇的一大笑點與亮點，讓肅重的劇情增添了詼諧生動的氛圍。

參考文獻：

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