歌劇《沂蒙山》中“海棠”一角的演唱特點(diǎn)

崔高飛

一、創(chuàng)作背景概述

大型民族歌劇《沂蒙山》，是新時(shí)代背景下由中共山東省委宣傳部、山東省文化和旅游廳、中共臨沂市委共同出品，由山東歌舞劇院創(chuàng)作排練，王小嶺擔(dān)任編劇，欒凱擔(dān)任作曲，李文旭擔(dān)任編劇，黃定山擔(dān)任導(dǎo)演的一部大型民族歌劇新作。由王麗達(dá)、王傳亮、楊小勇、張卓等歌唱家領(lǐng)銜主演。該劇以抗日戰(zhàn)爭為大背景，講述了革命根據(jù)地沂蒙山地區(qū)軍民團(tuán)結(jié)一家親，“水乳交融，生死與共”的故事，劇中人物“海棠”“林生”“夏荷”等在黑暗歷史背景下，以民族家國為先，犧牲自我，舍小家為國家的犧牲精神，深深打動(dòng)了觀眾。而其中所謳歌的愛國愛家的民族凝聚力、一諾千金的誠信精神，將“忠義”二字再次詮釋得淋漓盡致。在創(chuàng)作特點(diǎn)上，該劇采用“以音樂為核心的創(chuàng)作模式”即“首先根據(jù)音樂來確定人物角色，聲部風(fēng)格，詠嘆調(diào)，音樂結(jié)構(gòu)，題材演唱樣式等等，再進(jìn)行故事大綱和劇本的編寫，在劇本大綱中首先確立每個(gè)人物的核心唱段和重要唱段，然后投入全部精力進(jìn)行劇情和其他方面的創(chuàng)作”。其中大量地運(yùn)用傳統(tǒng)音樂素材，如戲曲當(dāng)中的板式變化，民族調(diào)式，具有傳統(tǒng)音樂色彩的調(diào)式和聲，另外《沂蒙山小調(diào)》當(dāng)中的音樂元素也在全劇變化出現(xiàn)。使得全劇音樂更加具有主題性。本文將通過對《蒼天把眼睜一睜》這個(gè)唱段的音樂特點(diǎn)分析和演唱技術(shù)分析，以及海棠的人物性格分析來闡述該劇主人公“海棠”的演唱特點(diǎn)。

對音樂本體的分析離不開對作曲家作曲風(fēng)格和生平的簡要了解。故此，在分析該作品的音樂特點(diǎn)之前，我們不妨先來了解一下該曲的作曲家——欒凱先生。欒凱是中國當(dāng)代著名作曲家，1997年畢業(yè)于中央音樂學(xué)院作曲系。2002年獲中央音樂學(xué)院作曲系作曲專業(yè)碩士學(xué)位。其創(chuàng)作領(lǐng)域非常廣泛，有藝術(shù)歌曲、電視劇主題曲、舞臺歌舞劇、詩劇、交響音詩等。其創(chuàng)作特點(diǎn)深情細(xì)膩，旋律優(yōu)美動(dòng)人，既不失傳統(tǒng)音樂的韻味又有時(shí)尚流行的特色，其音樂特點(diǎn)寬廣大氣，和聲變化豐富多彩，是當(dāng)今中國不可多得的優(yōu)秀作曲家，代表作品有《我的深情為你守候》、舞蹈史詩《復(fù)興之路》、歌曲《奮進(jìn)新時(shí)代》、歌劇《沂蒙山》等。是新時(shí)代下主流音樂文化的引領(lǐng)者與開拓者。

二、該唱段演唱技法分析

這是一首速度多變、節(jié)奏節(jié)拍變化豐富、旋律線條起伏不定、情緒情感飽滿跌宕的詠嘆調(diào)，又因其在調(diào)式調(diào)性、旋律特點(diǎn)、和聲色彩，以及板式變化上都采用了中國傳統(tǒng)戲曲的音樂元素，所以就要求演唱者在完成這首作品時(shí)必須要用中國民族歌劇的唱腔來演唱。這要求歌唱者的“唇、齒、牙、舌、喉”等發(fā)聲部位要協(xié)調(diào)運(yùn)用，積極并靈活地進(jìn)行咬字吐字和行腔歸韻。由于該曲有很多起伏大跳的旋律線條，尤其在長音和緊打慢唱的片段時(shí)，對歌者的氣息支撐是很大的挑戰(zhàn)，再加上速度變化的豐富，強(qiáng)拍弱位的“閃板”樂句開頭都對歌者的氣息運(yùn)用具有較高的要求。下面進(jìn)行詳細(xì)論述。

在第一句當(dāng)中“蒼天啊”的八度大跳是海棠失子之后的一聲“哭嚎”，要注意氣息的支撐和口腔的開度，可以稍稍帶些哭腔，注意管道的通透，“睜一睜”要注意咬字吐字時(shí)的字頭的爆發(fā)力，可以將字頭阻礙的稍稍長一點(diǎn)點(diǎn)，之后立馬釋放氣息，給人一字一鏗鏘，字字錐心的感覺。“可憐我孩子這樣苦命”注意樂句前休止符的節(jié)奏，在“這樣苦命”上稍作漸強(qiáng)減慢處理，并在“命”字上做強(qiáng)后即弱再到漸強(qiáng)的力度變化。之后“一聲槍響如霹靂，剎那時(shí)間地裂天崩……為恨無能”注意音符上方的中重音和調(diào)音，旋律下行，注意咬字的字頭要準(zhǔn)確清晰，一字一句如同戲曲當(dāng)中的“剁板”節(jié)奏緊湊，注意用“說”的方式“唱”。之后兩句念白“小山子，小山子”要層層遞進(jìn)，揪人心弦。前三個(gè)段落的風(fēng)格較為相似，都需要演唱者的咬字以及句尾長音的氣息支撐和行腔歸韻。只是在第四段落“孩子啊，請?jiān)從镉H……”開始，旋律走向抒情的慢板，注意用訴說和親呢的語氣，注意旋律的起伏和大跳，“啊”字要做由弱到強(qiáng)的處理，要把每一句的音樂都“躍動(dòng)”起來，不能機(jī)械地把每個(gè)音唱“靜止”注意伴奏織體的流動(dòng)和律動(dòng)，可以很好地幫助歌者調(diào)整情緒和氣息。在句尾“你離去得這樣匆匆”注意心情稍稍平靜，待伴奏推上去之后從容地為下句做好情緒和氣息的準(zhǔn)備，以便迎來更具挑戰(zhàn)性的再現(xiàn)段落。在最后的段落“血染青山春又生”，出現(xiàn)了全曲最長最高的一個(gè)樂句，旋律線條逐漸攀升，節(jié)奏逐漸拉寬，這不僅要求歌者的強(qiáng)大氣息支撐，同時(shí)也要求歌者在情緒上給出足夠飽滿的狀態(tài)，注意在“青山”之后可在樂句連線的小氣口，稍稍偷氣然后再唱“春又生”。注意“生”字要做強(qiáng)后即弱然后再持續(xù)漸強(qiáng)并在結(jié)尾強(qiáng)收。給人以蕩氣回腸，催人淚下的情緒感染。

三、人物性格特點(diǎn)分析

人物是歌劇的靈魂，是歌劇這一綜合藝術(shù)形式當(dāng)中所有藝術(shù)形式應(yīng)該服務(wù)的中心，所以人物性格分析對于演唱好作品具有不容置疑的作用，只有分析好人物的性格特征，才能夠充分理解人物的“聲”“形”“臺”“表”。另外“以情帶聲”是我國民族聲樂演唱技法當(dāng)中的關(guān)鍵要求。在我國傳統(tǒng)聲樂當(dāng)中“情”被視為演唱的“精華”，當(dāng)然，在歌劇演唱當(dāng)中，“以情帶聲”也是一種非常有效的技術(shù)方法，它不僅可以很好地引起觀眾的情感共鳴，而且有助于歌者更好地發(fā)揮演唱技藝，傳達(dá)更美好的聲音給聽眾，那么如何做到“以情帶聲”呢？這需要表演者充分熟悉歌劇的故事背景、段落結(jié)構(gòu)、詞含義，以及人物性格特點(diǎn)等。下面著重分析論述女主人公海棠的性格特點(diǎn)。

海棠出身貧寒，從小與舅舅相依為命，她善良能干，聰慧勇敢，作為女一號在全劇當(dāng)中擔(dān)任了主要的演唱任務(wù)，其中包括獨(dú)唱、重唱、對唱，其中重唱包括二重唱、四重唱，由于劇情跨越年限較長，海棠這一角色在性格上也發(fā)生了變化，充滿了戲劇性的張力。她由最初的清純少女，到幸福甜蜜人妻，再到有孕在身的夫妻離別，戰(zhàn)火襲來，身邊親人一個(gè)個(gè)地犧牲，戰(zhàn)火中初為人母的艱難和苦澀，好姐妹夏荷的犧牲，小山子與小沂蒙的難舍難留，以及愛人的永別，所有這些都使海棠這個(gè)角色，一步一步邁向堅(jiān)強(qiáng)，成熟，無畏，勇敢。對林生的愛情，對夏荷的親情，對同志們熱情，對孩子們的母愛，她一直堅(jiān)強(qiáng)地接受著命運(yùn)的考驗(yàn)，歲月艱難但她一生溫暖純良。詮釋了“忠義”的精神氣質(zhì)。

結(jié)語

歌劇是以音樂詞曲譜寫方式，用歌唱的表演方式來表達(dá)戲劇情節(jié)內(nèi)涵的一種綜合藝術(shù)形式。本文通過對歌劇《沂蒙山》當(dāng)中《蒼天把眼睜一睜》這首詠嘆調(diào)的分析，分別從作曲家簡介及創(chuàng)作背景、音樂特點(diǎn)分析、演唱技術(shù)分析以及性格特點(diǎn)分析對女主人公海棠這一角色進(jìn)行剖析論述，旨在為學(xué)習(xí)和演唱這一唱段的同好提供一些可供參考的理論依據(jù)和實(shí)踐心得。毋庸置疑，這是一個(gè)慷慨悲壯的故事，這是一部感人至深音樂巨著，之所以廣為流傳、經(jīng)久不衰，原因就是因?yàn)槠鋭e具一格的音樂風(fēng)格，旋律線條純樸流暢，和聲色彩清新動(dòng)人，風(fēng)格特點(diǎn)上又具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。所有這些，都非常符合中國觀眾的審美趣味。全劇在音樂創(chuàng)作結(jié)構(gòu)上采用傳統(tǒng)戲曲的板腔體，并將這一中國傳統(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)形式有機(jī)融合了歌謠、民歌等地方音樂元素，并加以采用西方歌劇創(chuàng)作當(dāng)中“主題音樂”的手法，將民族與西方的創(chuàng)作手法貫穿全劇，使得全劇的音樂戲劇性及其強(qiáng)烈，所采用的音樂形式有：導(dǎo)板、散板、慢板、緊打慢唱等傳統(tǒng)戲曲的板腔體結(jié)構(gòu)。所有這些作曲手法的使用不僅都極大地增強(qiáng)了音樂的風(fēng)格魅力，也使得故事情節(jié)發(fā)展的邏輯章法更加引人入勝，由于戲劇性張力的增強(qiáng)，使得人物的性格特征的表現(xiàn)，以及和人物豐富的內(nèi)心世界的到更好的表想和流露。整部歌劇無論從藝術(shù)性，敘事性，以及思想性上在我國民族歌劇的發(fā)展歷程當(dāng)中都具有里程碑的意義。

當(dāng)然，民族歌劇發(fā)展到今天，無論從表演方式，創(chuàng)作手法，美學(xué)意義都有了進(jìn)一步的發(fā)展，同時(shí)也將面臨更多的爭議和問題，本文只是站在表演的角度以角色為切入點(diǎn)對人物性格，演唱技巧，和音樂特征進(jìn)行了論述。