韓中杰：為中國交響事業窮盡其生

李定國

今年是一代指揮大家韓中杰的百年誕辰，他曾長期執棒的中國交響樂團將舉辦紀念音樂會。

新年伊始，我赴京去落實將于今年初夏在上海舉辦的《海上尋夢》系列音樂會之《草原的歌》的演出事宜，同時又順道去拜訪老友：韓中杰的女兒韓文彥和女婿溫欲耕（聲樂大師溫可錚的親侄），詳聽他們講述韓老的那段歷史和那些故事。

韓中杰是中國交響樂的拓荒者和奠基人之一。新中國成立之初，他和黃貽鈞及軍代表羅浪，就在洋人統治的上海工部局交響樂團的基礎上，重組上海交響樂團，并任副團長。兩年后奉調進京，組建中央歌舞團交響樂隊。在此基礎上，他和李凌、李德倫于1956年創建了國家級的交響樂團——中央樂團，并與李德倫、嚴良堃、秋里等任常任指揮，人稱“樂壇四杰”，一同開創了樂團的鼎盛時期。

韓中杰的指揮風格嚴謹細膩，既含蓄又明了。看似不張揚的揮手之間，卻蘊含著無限的能量和激情，能最大限度地點燃、調動樂手們的熱情和全身投入的欲望……這都源于他的人格魅力和精湛高超的指揮藝術。

韓中杰在一個甲子多的指揮生涯中，與許多中外交響樂團合作過，其中包括一些世界頂尖的名團。演繹過的經典交響、舞劇和歌劇音樂，更是無數。作為中國樂壇指揮音樂會最多的指揮家，韓中杰幾乎為所有中國著名的作曲家、歌唱家和演奏家的作品、獨唱、獨奏音樂會執過棒。

韓中杰曾公派去蘇聯留學并獲指揮博士。回國后，不僅繼續活躍在交響樂舞臺上，還兼任中央音樂學院指揮系教授，幾十年的悉心投入，如今桃李滿園、碩果累累，為中國樂壇培養了幾代指揮家。

韓中杰自九十華誕告別音樂會后，因年事已高又腿腳不便，從此很少露面。專心致志地在家著書立說、研讀樂譜、編寫教材，指導學生，直至98歲高齡離世，還一直心心念念中國交響樂的發展……

壹

韓中杰1920年11月29日出生于上海的一戶普通市民家庭，但他生不逢時，成長的年代適逢國內第一次革命戰爭和軍閥連年混戰，社會動蕩，民不聊生，再加之日本軍國主義開始蓄謀已久、虎視眈眈的侵華戰爭，那是一個風雨飄搖的年代。

但韓中杰的家人對他寄予厚望，全家節衣縮食供他上學，盼他將來能獲取功名、有出人頭地的好前程，來光宗耀祖。韓中杰雖從小天資聰慧，但對讀書沒有多大興趣，學習熱情也不高，卻對音樂情有獨鐘。那時，他就讀的教會學校是西化教育，設有音樂美術課，課外還有童子軍的軍樂隊訓練。耳朵靈敏、極富樂感的韓中杰報名參加了軍樂隊，潛心持續地學習短笛吹奏。到他高二時，演奏已像模像樣，能演繹一些有難度的作品了。那年學校組織學生，去蘭心大戲院觀摩由洋人組成的上海工部局交響樂團音樂會。韓中杰第一次在現場聆聽到如此規模和美妙的音樂，激動不已。他暗下決心，將來也要參加這樣的樂隊，為國人爭光。

韓中杰在高中畢業前夕，背著家人獨自前往那時還地處近郊的江灣，去報考上海國立音專。當時正值“七七事變”前后，全國如火如荼的救亡運動一浪高過一浪。熱血青年韓中杰也積極投身其中，他上街刷標語、參加游行集會和群眾歌詠，竟一時錯過了考試日期。音專的教務主任黃自教授得知這一特殊情形后，決定準他單獨重考。就這樣，這位音樂天才被獨具慧眼的黃自破格錄取，并享受免費生的教學待遇。

在國立音專這個音樂家的搖籃里，韓中杰盡情地享受著音樂帶來的快樂和尊嚴。幾許辛勞、幾多收獲，在校園里，韓中杰拾得滿地黃金，攬盡一片芳華，音樂造詣達到很高的境界。

那時有聲電影已在上海初露崢嶸，不久風起云涌，大量的電影音樂也應運而生。同學黃貽鈞、竇立勛、秦鵬章等已在百代唱片公司組織樂隊，為電影配樂錄音。當時樂隊缺一名長笛手，于是在音專已改學長笛的韓中杰被邀加盟樂隊。那時錄音一小時，就有三塊大洋的可觀報酬。韓中杰把勤工儉學所得全部貼補家用，來改善生活。另一方面在音樂實踐中，技藝得到長進。

國立音專畢業后的韓中杰，已是最出色的華人長笛手，被上海工部局交響樂團相中，聘為樂團的首席長笛。從而成為繼譚抒真、陳友新、黃貽鈞、竇立勛、陸洪恩、陳傳熙、秦鵬章等之后，該團十二位華人演奏家之一，從此開啟了他真正的音樂生涯。

原本韓中杰從事音樂，家人從不以為然。但有一年的盛夏，工部局樂團在中山公園舉辦露天音樂會，韓中杰第一次邀請祖父和家人來觀賞。這天的演出，韓中杰在一首交響序曲中，有一段獨奏。那美妙的樂聲，打動了在場所有觀眾，包括觀演的祖父和家人，他們由此感到很榮耀和自豪。打那后，家人全力支持韓中杰的事業。

貳

上海解放后，陳毅擔任首位市長。當時對于舊社會遺留下來的一些電影廠、電臺及文藝團體，尤其是基本由洋人統治的工部局交響樂團如何處置，眾說紛紜、莫衷一是。在上海人民代表大會的籌備會上，有些人就提出：在人民當家做主的今天，在人民的舞臺上，卻被洋人和洋作品占據，甚至還有來自法西斯國家的指揮，簡直不可思議。這個樂團應當解散，這種作品應當禁止……

陳毅市長高瞻遠矚，力排眾議。他認為：上海是遠東第一大城市，需要更多的一流藝術團體。況且國民黨能用這樣的樂團來為自己服務，而我們今天的人民政權更應當比它用得更出色百倍千倍。他希望樂團能在逐步的改造和傳幫帶中，有更多中國演奏家的涌現。對于中外作品之爭，應該辯證對待，取其精華、去其糟粕。陳毅市長的遠見，使一些原本困惑的同志茅塞頓開。

不久，陳毅市長又去樂團實地調研，并決定由軍代表羅浪和原樂團的黃貽鈞、韓中杰擔任樂團領導。由此也開啟了上海交響樂團的新篇章。

陳毅的態度，使受到重用的韓中杰對自己所選擇、從事的交響樂，更充滿了信心。他也以更大的熱情投入其中。

1951年，韓中杰和楊秉孫、司徒志文、陳傳熙、秦鵬章五人從上海交響樂團被邀進京，參加臨時組建的中國青年文工團。這也是新中國成立后第一支出訪蘇聯及民主德國、波蘭、匈牙利、羅馬尼亞、保加利亞、捷克斯洛伐克、奧地利和阿爾巴尼亞等九國的國家級文藝團體，演出為期399天，足跡遍布152個城市，演出437場，觀眾達242萬人次。期間，韓中杰還要代表中國去參加在東柏林舉辦的第三屆世界青年聯歡節的長笛比賽。在接到比賽任務后的韓中杰，興奮異常。他在第一時間就選擇了自己根據賀綠汀的鋼琴獨奏曲《牧童短笛》而改編的同名長笛獨奏曲去參賽。這首極具中國風格的作品，經韓中杰的出色演繹后，贏得了眾多評委的首肯。他也成為新中國第一批在世界音樂大賽中的獲獎者。他的此次獲獎，也引起了中國樂壇的關注。

1952年，韓中杰又作為中國“五人藝術家”代表團的成員出訪東歐，并取得成功。他回京時，北京正在籌建中央歌舞團，其中包括交響樂隊。當時，全國只有上海和哈爾濱有兩支舊時留下的由洋人組建的交響樂團。當年延安那支編制不全的管弦樂團也已整體去了沈陽，而偌大的首都北京竟沒有一支像樣的管弦樂隊。此次負責組建新樂隊的周巍峙非常看好韓中杰，并想倚重他，點名要其參加組建工作。還親自與韓中杰秉燭長談，做動員工作。

這次長談改變了韓中杰的人生，而立之年的韓中杰似乎從談話中，看到了中國交響樂的發展藍圖和希望，他也愿意為中國交響樂獻身，于是義無反顧地放棄了在上海舒適的工作和優渥生活，攜妻帶兒毅然決然地踏上了從此漫長的進京之路，與全國各地許多有才華、有志向的樂手們一樣，為了在首都北京建成一支中國人自己的交響樂團而竭盡所能。

作為中央歌舞團樂隊組建重要參與者的韓中杰，受到團長周巍峙的重用。他不僅被任命為樂隊隊長，還兼任指揮。當時中國的音樂院校還沒有指揮教授，更談不上有指揮系來培養新人了。而作為樂團靈魂的指揮，又至關重要，實屬稀有品種。那時中國樂團的指揮，如上交的黃貽鈞、陸洪恩都是由樂手改行而成的。而韓中杰的音樂履歷又完整，專業出色，音樂修養和學識淵博豐富。早年在上海工部局交響樂團時，曾隨外籍指揮富華、梅百器學習過指揮。新中國成立后，還臨時客串指揮過上交的音樂會，且相當成功。無疑，韓中杰是勝任指揮一職的。

中央歌舞團樂隊的組建，是以原中國青年文工團樂隊主要骨干和調京的天津音工團為基本班底。從1952年直至1956年底，改制為獨立的中央樂團交響樂隊的四五年間，曾代表中國出訪過許多友好國家，收獲很大的成功。韓中杰為了樂隊的成長和發展，是嘔心瀝血、殫精竭慮。他不僅廣羅人才、培訓樂手，直至排練曲目的選擇、演出節目的編排，都精心運作、親力親為，事無巨細。

為打造世界一流的樂隊，韓中杰有一整套規劃和自己的主張。首先要提高整個樂隊的演奏水平，這里除了樂手個體水準的體現，更多的是樂隊整體配合，從而逐漸形成樂團獨特鮮明的風格。其次是樂團演奏曲目的積累，韓中杰一貫主張兩條腿走路，既要有西洋經典的交響作品，也要選擇一些旋律優美、通俗易懂的適合中國國情、能為廣大人民群眾所接受的音樂，再循序漸進，不斷提高。

但韓中杰更重視中國作曲家創作的本國民族交響曲目。在他的指揮生涯中，許多中國著名作曲家的新作，都是由他執棒首演。其中有：馬思聰的管弦樂組曲《山林之歌》;劉鐵山、茅沅的管弦樂《瑤族舞曲》;吳祖強、華彥鈞的弦樂合奏《二泉映月》;陳培勛的交響詩《黃鶴樓》;辛滬光的交響樂《嘎達梅林》和王西麟的交響樂《云南音詩》等。甚至還有新銳作曲家譚盾、瞿小松、郭文景等創作的一些現代派新作。但他指揮場次最多的作品，是李煥之的《春節序曲》。

李煥之創作的管弦樂《春節組曲》，曾前后醞釀了十年時間。1953年，李煥之又重進中央音樂學院大師班，跟隨蘇聯專家學習作曲。畢業時要交一首作品，于是他想到了當年在延安過春節時，領袖和軍民同歡同樂魚水情的難忘場景，想以此作為音樂的主題，來不斷地發展，寫一首組曲。此作采用了我國民間的秧歌音調、節奏和陜北民歌作為基本素材，以中國傳統的春節為切入點，展現了一幅人民群眾熱烈歡騰的美好生活的動人景象。作品由四個樂章組成，旋律雋永優美、流暢動人，沁人心脾。每個樂章間既承上啟下，又獨立成篇，其中第一樂章《春節序曲》表現的是熱烈奔放的大秧歌，常演常新，久演不衰、百聽不厭。如今還是每年春節必演的曲目。

韓中杰與李煥之是上海國立音專求學時的校友，兩人相熟相知。當韓中杰得知李煥之在創作《春節組曲》就向他約稿。當第一時間得到第一樂章《春節序曲》的總譜，頓覺喜出望外，如獲至寶。雖然此時李煥之創作的《春節組曲》另三個樂章還未完全殺青，但當時韓中杰正急于要率領中央歌舞團樂隊去華沙參加第五屆世界青年聯歡節，需要帶上一些耳目一新的中國作品，他認為，能有《春節序曲》這樣鮮明風格的交響作品壓陣，能為國爭光。

果不其然，經過二個星期的刻苦排練，此作如期在華沙首演，便轟動整個聯歡節。圈內外的好評如潮，蘇聯和東歐的一些國家交響樂團，紛紛索要此作的總譜。

1956年盛夏，孟波和周巍峙在北京策劃組織了《全國音樂周》，這是新中國成立以來全國規模最大的一次音樂舞蹈匯演，為期一周的演出，精彩紛呈、高潮迭起。毛主席、劉少奇、周總理和朱老總等黨和國家領導人，出席了音樂周的開幕式。那天，韓中杰指揮中央歌舞團樂隊演奏了完整的《春節組曲》，作為壓軸曲目，這也是此作在國內的首演。那美妙的音樂，把觀眾帶入了如癡如醉的境地。曲畢，掌聲雷動，欲罷不能。于是韓中杰又重新返場，重新加演了組曲中的一章《春節序曲》……

《全國音樂周》結束后不久，文化部舉辦了一次影響深遠的座談會。毛主席出席并發表了重要講話，其中講到“百花齊放、百家爭鳴”“古為今用、洋為中用、推陳出新”，成了后來中國文藝發展的綱領和方向。出席座談會的韓中杰，備受毛主席講話的鼓舞，從而也更堅定了自己的音樂道路。

這年初冬，在周總理的直接關心安排下，原中央歌舞團樂隊正式改制為文化部直屬的國家級交響樂團——中央樂團管弦樂隊，由音樂家李凌擔任團長，由韓中杰出任樂團常任指揮。以后又調李德倫、嚴良堃和秋里來團指揮。這四位指揮家，人稱“樂團四杰”，由此也開啟了該團的鼎盛時期。不久，樂團又組建了合唱隊，許多歌壇高手紛至沓來，魏啟賢、臧玉琰、劉淑芳、孫家馨、胡松華、劉秉義和羅天嬋等歌唱家先后成為團里的獨唱演員。

叁

20世紀50年代初，我國開始陸續向蘇聯及東歐的一些社會主義國家，公派各學科的留學生。1950年代中期后，達到了頂峰。

1957年，韓中杰也作為研究生將赴蘇聯深造。那時已有瞿維、吳祖強、杜鳴心、朱踐耳、黃曉同、黃飛立、楊鴻年、曹鵬、盛中國、郭淑珍等音樂家先后赴蘇學習，還有胡寶善、施鴻鄂、王秉銳、吳天球等赴保加利亞學習聲樂。韓中杰在臨行前，收到了已在莫斯科音樂學院就讀的同事李德倫和嚴良堃的來信，信中希望他能選擇去列寧格勒音樂學院，因為那里有一位世界級的指揮大家穆辛。

得到告知后的韓中杰，堅持要去列寧格勒，并如愿以償地拜倒在穆辛門下。在這三年的寒窗生涯中，韓中杰幾乎沒有離開校園外出游玩。即使在節假日里，同學們都結伴而行，但他卻把自己關在琴房里勤學苦練。那美妙的琴聲隨著自己的思緒盡情飛揚……

穆辛教授幾近嚴苛的教學和學校濃郁的音樂氛圍，使韓中杰盡情地享受著音樂。學校另一位如雷貫耳的作曲教授阿拉托夫，對他耳提面命式的教誨，也使他受益終身。但在留學生涯中，韓中杰印象最深刻的還是鋼琴課。老師是位參加過二次世界大戰的老兵，他把部隊里的那套高標準、嚴要求，全用在了課堂上。原本鋼琴技術比較薄弱的韓中杰，經過這樣的刻苦努力，鋼琴技術竟達到了能隨心所欲地演奏一些有難度的鋼琴小品的程度。起初韓中杰對上形體課，比較反感，覺得有些畫蛇添足，無關痛癢。但學習后才明白，其實不然。形體的好壞，會直接影響舞臺上的形象塑造，需認真對待，會大有裨益。到1960年，韓中杰獲指揮博士回國時，他的指揮造詣和音樂學識，已達到了很高的境界。

在留蘇期間，能再次在現場聆聽到毛主席的講話，讓韓中杰十分難忘。那時剛來列寧格勒不久的韓中杰，突然接到中國駐蘇大使館的通知，要他即刻趕往莫斯科參加重要會議。11月17日那天，第二次訪問蘇聯的毛主席，接見了近千名中國留蘇學生，并發表了激情洋溢的講話。“世界是你們的，也是我們的，但是歸根結底是你們的。你們年輕人朝氣蓬勃，好像早晨八九點鐘的太陽……”那字字千鈞的話語，從此銘刻在韓中杰的心頭，不斷激勵他在音樂之路上勇往直前。

韓中杰留蘇時，已有三個年幼的孩子，全靠妻子張仁泓一人照料。這位賢內助出生于上海名門，從小學習音樂，她的胞妹張仁清是上海音樂學院的聲樂教授。張仁泓與韓中杰因音樂結緣，結婚后，為了丈夫的事業，甘愿付出一切。當年隨丈夫到北京工作，她放棄了在上海洋行的舒適工作和不菲收入，隨丈夫進入樂團擔任樂團枯燥的資料室工作，全心全意地輔助丈夫。倆人在一個甲子的婚姻生活中，從未紅過一次臉。韓中杰把一生都獻給音樂，從未操持過任何家務勞動，而家中的所有一切，都由張仁泓承擔。無疑，韓中杰的“軍功章”里，應有張仁泓的一半。

韓中杰留蘇回國后，重回中央樂團，繼續活躍在交響樂的舞臺上，同時又兼任中央音樂學院剛開設的指揮系教授。那時他除了樂團安排的排練外，經常轉換幾輛公交，橫跨半個北京城，從中央樂團的宿舍去中央音樂學院上課。這樣來回的路程，需要三個多小時。這么多年來，日復一日、風雨無阻，韓中杰從不抱怨，也沒提出任何要求。那時與韓中杰同在指揮系兼課教學的還有李德倫、黃飛立、嚴良堃和楊鴻年等。教學的大綱和教材，都由韓中杰來制定和編寫。在幾十年的教學生涯中，韓中杰先后培養了卞祖善、程壽昌、陳佐煌、胡詠言、葉聰和李心草等幾代指揮家。當年，作曲系的天津籍學生邵恩，因為喜歡上指揮，想轉系學習，但遭到婉拒，原因是他的形象不太漂亮。但唯才是舉的韓中杰得知此事后，就主動找邵恩深談。在窺知他的內心世界和了解他的音樂才華后，韓中杰力排眾議，決定收他為徒，此舉改變了邵恩的人生。在韓老的悉心培育下，邵恩茁壯成長，日后成為著名指揮家，大放異彩，他一直不忘韓老的提攜和培養。

韓中杰一生光明磊落、胸襟坦蕩。他正直善良又樂于助人，而且愛才、惜才。1953年，北京舉辦即將在羅馬尼亞舉行的第四屆世界青年聯歡節鋼琴比賽的國內選拔賽，韓中杰有幸擔任評委。比賽中，來自上海的選手傅聰的演奏，給他耳目一新。傅聰的演奏富有激情，又柔中有剛，很適合演繹肖邦的作品。雖此人從未上過音樂院校，但卻是俄國鋼琴家勃隆斯丹夫人和意大利鋼琴家梅百器的嫡傳弟子。由于沒有學歷，他遭到了大多評委的否定。唯有韓中杰認為，此人將來必成大器，力主由他參賽。在評委的意見爭論不下之時，周巍峙請示文化部和中國音協，權衡再三后，傅聰勝出。他也不負厚望，在布加勒斯特一舉成名，受到世界樂壇的關注。

翌年，波蘭政府破天荒地邀請傅聰前往華沙音樂學院深造，并給他全額獎學金。在1955年的第五屆肖邦國際鋼琴大賽中，嶄露頭角的傅聰與來自世界各國74名高手的角逐中，一路過關斬將，榮獲季軍，為國爭光，這也是當時中國鋼琴家在世界大賽中取得的最好成績。傅聰也由此被冠以“鋼琴詩人”的美稱，揚名世界。但他從未忘卻并一直感恩當年韓中杰的慧眼。

肆

1969年，“文革”中的中央樂團已基本癱瘓，大家無所事事。此時，韓中杰被緊急調往中央芭蕾舞團，去擔任舞劇《紅色娘子軍》的指揮，并兼任該團的音樂指導。李德倫的到來，無疑如虎添翼。他調教下的樂隊，上了一個臺階，所演繹表達的音樂與舞蹈的節奏和情節，融合得天衣無縫，給此劇增色不少。在芭團的幾年間，他還為該團排演了《白毛女》《草原英雄小姐妹》《沂蒙頌》等多部芭蕾舞劇，并出訪阿爾巴尼亞、羅馬尼亞和南斯拉夫等國，獲得了好評。

改革開放后的1978年初夏，世界著名指揮家小澤征爾應中央樂團盛邀，來京指揮演出。世界樂壇有個不成文的習俗，就是來訪指揮要到被訪問的客團的常任指揮家中小住數日，小澤也不例外。他來華前，就向中國文化部提出這個要求。經安排，他在京演出的最后一個晚上，要住韓中杰家中。

那時，韓老一家六口住在位于和平里的中央樂團宿舍，大約五十多平方米，二間半屋。為了小澤的到來，韓老趕走了兒子和保姆，騰出一間屋。這樣他能跟小澤住一間，老伴和兩個女兒住另一間。為了小澤的到來，全團上下是大動員，為了更好地營造藝術氛圍，大家借來了名人字畫、錄音機及沙發、茶幾等……那是一個物質匱乏的時代，招待小澤的飯菜也由北京飯店送來，其中有北京烤鴨、爆炒羊肉、京蔥牛柳等京城名菜，還包括包餃子的材料。這天，客人來了，大家一起動手包餃子，好不熱鬧。嚴良堃、秋里、吳祖強和團里的一些演奏家也一同共餐。韓老和小澤是一見如故、惺惺相惜。這一夜，他倆幾乎是徹夜長談，談音樂、說人生，似乎有聊不完的話題，從此結下了深情厚誼。

2007年底，小澤征爾再次來華訪問，韓老特地邀請他再次來家小住。這時的新家位于北影小區一幢高層的頂層，兩套三居室的房屋打通，足有二百多平方米。韓老是想讓小澤看看他現在真實的生活條件，感受中國音樂家現在的美好生活。

1980年盛夏，韓中杰應小澤征爾之邀前往美國訪問演出，作為華人樂壇第一人，成功指揮了世界十大著名交響樂團之一的波士頓交響樂團。

那天，他與擔任樂團藝術總監的小澤征爾同臺演出，上半場，由小澤指揮肖斯塔科維奇的《第七交響曲》和中國作曲家吳祖強的二胡與管弦樂《江河水》。下半場則由韓中杰執棒演繹柴可夫斯基的《羅密歐與朱麗葉》幻想序曲。壓軸的是中國作曲家吳祖強、劉德海創作的琵琶與管弦樂《春江花月夜》，那美輪美奐、沁人心脾的旋律，引起全場觀眾的熱烈反響，此起彼伏的掌聲和歡呼聲，一浪高過一浪。韓中杰返場又加演了他的代表作：李煥之的《春節序曲》，當地媒體的好評如潮。

當年，中央樂團首演一些年輕作曲家的作品，基本上都由韓中杰執棒。那時韓老已六七十歲了，精力已不濟。但他為了提攜新人和中國交響樂的發展，還是全力以赴。由于這些新作基本都是現代作品，非常復雜，需要耗費韓老很多心血。對于一些尚不成熟的作品，更要用心去排去演……

2006年，已86歲高齡的韓中杰，應新加坡國立中樂團的盛邀執棒《樂中杰》音樂會，這也是他最后一次出國訪演。那天，新加坡中樂團的音樂廳里高朋滿座，一千余張門票，早在一月前就被搶購一空。音樂會上演了中國作曲家吳祖強、杜鳴心、彭修文和瞿春泉的代表作。音樂會還演奏了由韓中杰親自改編自日本和歐洲的一些民間音樂舞蹈的旋律為素材的民樂曲目。整場音樂會得到與會觀眾的熱烈反響，演出幾度返場，還是欲罷不能……

2010年，中國交響樂團為九十華誕的韓中杰，在國家大劇院舉辦告別音樂會。

這場音樂會由韓中杰及陳佐煌、卞祖善、邵恩、胡詠言、葉聰等九個弟子輪番登臺執棒。隨著李心草指揮的《第一交響曲》最后一個音符的落下，所有觀眾都把期待的目光投向舞臺的入場口。在持續不斷的雷鳴般掌聲中，韓老在李心草的攙扶下走上舞臺，并發表即席感言，還介紹了《春節序曲》的過往。此作是韓老在1955年，第一次率團參加在華沙舉辦的第五屆世界青年聯歡節上首演的作品，也是中國交響樂首次走出國門，作品傾注了他一生的情感。在韓老的帶領下，那雋永優美又激蕩人心的音樂，感染了所有觀眾，好多人的眼眸飽含著熱淚。曲畢，韓老的夫人88歲高齡的張仁泓坐著輪椅被推上舞臺，兩位老人緊緊相擁……

韓中杰最后一次在公眾露面，是在2017年的6月。那天，中國交響樂團在國家大劇院舉辦紀念指揮家李德倫百年誕辰音樂會。當時已97高齡的韓中杰接到學生陳佐煌和邵恩的來電，希望老師在身體許可的情況下，能出席紀念李德倫的音樂會。

那天音樂會非常成功。就在結束前的那一刻，韓中杰坐在輪椅上被推上臺，并發表了激情的講話。韓老深情地回顧了與樂團四位指揮間的友誼。他說：當年我們四兄弟，李德倫和我，嚴良堃和秋里，特別有緣，也特別巧，每人年齡都相差三歲。現在老大李德倫和老四秋里都已故去，我很懷念他們，也非常想念過去在上海學習、在北京共同工作的時光。這些往事，仿佛就在眼前……韓老的講話幾度哽咽，全場的氣氛肅穆，所有觀眾無不為之動容。那天，現任樂團首席指揮李心草表示要為韓老舉辦百歲誕辰的音樂會，韓老聽后樂得像個大小孩似的。但十天后，嚴良堃病逝。半年后，韓中杰也駕鶴西去。至此，標志著一個時代的結束。

韓中杰在近八十年的音樂生涯中，用自己的青春、才華，甚至整個生命，在追尋自己的夢想。他為中國交響樂窮盡其生，也為后來者樹立了一個榜樣。韓老是一座豐碑。