“歐洲水彩畫系列”隨感

唐朝暉

一個(gè)畫種的誕生與存在必然有其深刻的意義，歐洲大陸明媚的陽(yáng)光、清新的空氣、獨(dú)特的地貌及歐式的建筑應(yīng)該是水彩畫產(chǎn)生、存在與發(fā)展的堅(jiān)強(qiáng)理由……

這一批水彩畫作品都是作者訪歐的隨景，作者始終保持當(dāng)時(shí)強(qiáng)烈的視覺感受，追求光與色的親密融合，全新理解了水彩畫的表現(xiàn)力，進(jìn)而對(duì)水彩畫有了重新的認(rèn)識(shí)：

首先，透明性是水彩畫必須保持的藝術(shù)特征。水彩畫正因?yàn)榫哂型该鞲泻颓逍旅骺祜L(fēng)格的藝術(shù)風(fēng)格，才能夠從支流躍身于藝術(shù)的主流，能夠同強(qiáng)大的油畫相抗衡，奠定了水彩畫在繪畫史上的地位。因此，透明是水彩畫獨(dú)具的特性，是水彩畫區(qū)別與其它畫種的界定，也是水彩畫風(fēng)格多元化發(fā)展最鮮明的審美特質(zhì)，是水彩本身的語(yǔ)言。近年來(lái)，也有的水彩畫家試圖豐富水彩畫的表現(xiàn)語(yǔ)言，大膽地把綜合材料引入水彩畫，從表面上看無(wú)疑是增強(qiáng)了水彩畫的視覺沖擊力，實(shí)際上使水彩畫的輕盈透明之感大打折扣，讓人觀之竟會(huì)產(chǎn)生這是否是水彩畫的疑問。水彩就是水彩，它作為藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)的一個(gè)獨(dú)立畫種，無(wú)論如何都不能失去他本質(zhì)的“透明性”特征，否則就不成為水彩畫，只能稱其為色彩畫了。所以繪制水彩畫必須要抓住水彩畫的“透明性”這一本質(zhì)特征。

其次，“光與色”的表現(xiàn)是水彩畫的藝術(shù)特色和魅力所在，“光與色”可以使水彩畫本體語(yǔ)言的視覺元素得到提升。同時(shí)水彩畫的表現(xiàn)語(yǔ)言的確有利于“光與色”的藝術(shù)表現(xiàn)，它可以有效地利用光線的多與少、虛與實(shí)烘托出不一樣的氛圍;明快而豐富的光線，則給人一種踏實(shí)、真實(shí)和安全的感覺;光線稀薄，會(huì)營(yíng)造一種虛無(wú)縹緲的幻境，令人不安……“光與色”的表現(xiàn)正是水彩畫靈動(dòng)性的核心所在。

再次，保持繪畫性是水彩畫的底線。任何畫種失去了繪畫性也就失去了其藝術(shù)價(jià)值。隨著科技的進(jìn)步，我們每天在網(wǎng)絡(luò)上可以看到許多拷貝照片的水彩畫，畫幅越來(lái)越大，一張比一張逼真寫實(shí)，而其繪畫性、藝術(shù)性越來(lái)越缺失。作者一直重視水彩畫藝術(shù)的繪畫性，強(qiáng)調(diào)技術(shù)與主觀的完美結(jié)合，反對(duì)填充式的“制”畫和“做”畫。雷德早在上個(gè)世紀(jì)就不停地提醒我們：“你是人，不是相機(jī)。你是想要表達(dá)眼前所見的畫家，而且，自我表現(xiàn)和畫得正確未必劃上等號(hào)！”雷德的教誨我始終銘記在心，他的作品讓我強(qiáng)烈地感受到西方近百年來(lái)的現(xiàn)代繪畫精神，也看到水彩經(jīng)典大師荷馬、沙金特、懷斯……的靈魂隱身其中。

當(dāng)前，國(guó)內(nèi)水彩藝術(shù)家們正努力發(fā)展自己的藝術(shù)特性，提高自身藝術(shù)修養(yǎng)和藝術(shù)品質(zhì)，將個(gè)人風(fēng)格融入時(shí)代風(fēng)格，尋找中國(guó)水彩畫的民族化，積極探討新時(shí)代中國(guó)水彩畫等等，這些都是毋庸置疑，但追根溯源始終是至關(guān)重要的。這次作者對(duì)景歐洲，練習(xí)水彩畫藝術(shù)表現(xiàn)，深刻體會(huì)到了水彩畫強(qiáng)大的藝術(shù)感染力，領(lǐng)悟了水彩畫得以在歐洲大陸發(fā)展壯大的深刻原因，也為自己今后的水彩畫藝術(shù)之路明確了方向。