探究西班牙新浪潮小說(shuō)的特點(diǎn)

摘要：西班牙內(nèi)戰(zhàn)后，弗朗哥的專制獨(dú)裁以及嚴(yán)格的書刊審查制度，導(dǎo)致許多作家和知識(shí)分子流亡海外，西班牙文壇一度陷入停滯不前的沉悶局面。20世紀(jì)40年代，西班牙文學(xué)逐漸復(fù)蘇，60年代初《沉寂的年代》的出版打破了以現(xiàn)實(shí)主義為主的西班牙小說(shuō)。本文將分析《沉寂的年代》的寫作手法，通過(guò)探究人物來(lái)了解西班牙戰(zhàn)后的歷史背景。

關(guān)鍵詞：西班牙戰(zhàn)后文學(xué) 西班牙歷史 實(shí)驗(yàn)性小說(shuō) 《沉寂的年代》

20世紀(jì)50年代，在西班牙經(jīng)濟(jì)發(fā)展的同時(shí)，國(guó)外文學(xué)的新穎寫作手法逐漸傳入。當(dāng)時(shí)的西班牙小說(shuō)主要以現(xiàn)實(shí)主義為特點(diǎn)，紀(jì)實(shí)為主，語(yǔ)言卻缺乏美感，強(qiáng)調(diào)在西班牙不公正的環(huán)境下個(gè)人的孤獨(dú)感和沮喪感。到了60年代，無(wú)論作者還是讀者都開始對(duì)現(xiàn)實(shí)主義產(chǎn)生倦怠感。隨著當(dāng)時(shí)拉美文學(xué)浪潮的爆發(fā)，拉美作家巴爾加斯·略薩，埃內(nèi)斯托·薩巴托，加西亞·馬爾克斯等的出現(xiàn)，對(duì)西班牙的小說(shuō)也產(chǎn)生了一定的影響。1962年，路易斯·馬丁·桑托斯出版了第一部小說(shuō)《沉寂的年代》，推動(dòng)西班牙小說(shuō)從現(xiàn)實(shí)主義到以實(shí)驗(yàn)性為特點(diǎn)的浪潮。其創(chuàng)新性的寫作方式和技巧引發(fā)一些西班牙作家效仿，如1966年胡安·馬爾瑟的《與特雷莎共度的最后幾個(gè)下午》，1969年卡米洛·塞拉的《圣卡米洛節(jié)1936年》以及同年的米格爾·德利貝斯的《淹死者的寓言》等。

路易斯·馬丁·桑托斯是西班牙小說(shuō)家和精神病專家，《沉寂的年代》是他生前唯一發(fā)表的長(zhǎng)篇小說(shuō)，該小說(shuō)以40年代的西班牙為歷史背景，講述了一名在生物研究所工作并且懷揣著對(duì)行業(yè)熱愛的年輕主人公佩德羅，在人道主義的心理壓力下非法救治因墮胎而生命垂危的女孩，遭受陷害被捕。在朋友的幫助下獲釋后，他不僅丟了工作而且自己的未婚妻也慘遭殺害，經(jīng)歷了一次次打擊之后的佩德羅，對(duì)生活和工作都喪失了信心，絕望之下的他決定遠(yuǎn)離馬德里。作者在小說(shuō)中運(yùn)用諷刺性的語(yǔ)言，充滿科學(xué)色彩的巴洛克散文，豐富的文學(xué)隱喻以及復(fù)雜和極具美感的西班牙語(yǔ)法來(lái)展現(xiàn)西班牙當(dāng)時(shí)的社會(huì)和文化現(xiàn)狀，成為當(dāng)時(shí)文學(xué)作品中的一個(gè)里程碑。其魅力不僅在于作者將西班牙內(nèi)外不同文學(xué)類型和體裁巧妙地結(jié)合在一起，而且能夠準(zhǔn)確地運(yùn)用諷刺性的語(yǔ)言，大量的內(nèi)心獨(dú)白，不同視角和心理的描寫來(lái)塑造鮮活的不同階級(jí)的人物，如資產(chǎn)階級(jí)、中產(chǎn)階級(jí)、下層階級(jí)、工人階級(jí)。

羅賓·費(fèi)德安指出，《沉寂的年代》是結(jié)合當(dāng)時(shí)的歷史、人民的心理和意識(shí)形態(tài)為基礎(chǔ)，所以這些人物形象的形成與當(dāng)時(shí)所處的環(huán)境時(shí)代密不可分，就像西班牙著名思想家奧特加·伊·加塞特在《對(duì)<堂吉訶德>的沉思》中提及到的，“我是我和我的環(huán)境構(gòu)成的，如果我不能拯救所處的環(huán)境，我就不能拯救我自己?！毙≌f(shuō)真實(shí)地反映出40年代人民大眾的日常生活，以及在弗朗哥制理下產(chǎn)生的一系列問(wèn)題。由于西班牙內(nèi)戰(zhàn)，國(guó)家干預(yù)主義和國(guó)際孤立的局勢(shì)，40年代的西班牙經(jīng)濟(jì)可以用停滯和蕭條來(lái)概括。內(nèi)戰(zhàn)后，很多西班牙人無(wú)家可歸，再加上物資的匱乏，人口的大部分遷徙，住房在當(dāng)時(shí)處于很嚴(yán)峻的形勢(shì)。人口的過(guò)多聚集和貧民窟的不斷擴(kuò)建，造成衛(wèi)生狀況極度惡劣。疾病開始在全國(guó)范圍內(nèi)蔓延開來(lái)。小說(shuō)當(dāng)中的姆艾加斯一家以及卡爾杜喬就是典型的底層人民的代表，當(dāng)佩德羅第一次接觸到底層人民時(shí)，作者對(duì)于房屋和環(huán)境進(jìn)行了大量描寫，直接將讀者帶入下層的現(xiàn)實(shí)生活。當(dāng)時(shí)糧食的供應(yīng)不足，使得很多底層人民以香蕉皮、橙子皮甚至草葉為生，大多數(shù)人患有糙皮病和饑餓水腫，在這些疾病中，主要原因是營(yíng)養(yǎng)不良。作者在描述姆艾卡斯配偶時(shí)說(shuō)到“一個(gè)幾乎是圓形女人的厚實(shí)身體”時(shí)，這位可憐的女人是患有水腫的原型。除了由饑餓引起的疾病外，在40年代還發(fā)生了一系列其他傳染病，例如傷寒、肺結(jié)核、肺炎、麻疹等。達(dá)馬索·阿隆索曾這樣描述西班牙：“我們像尸體一樣生活在一個(gè)沒有未來(lái)的社會(huì)里。”這足以證明，40年代的西班牙人民生活苦不堪言。

《沉寂的年代》以一個(gè)全新的寫作方式表現(xiàn)當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀和意識(shí)形態(tài)，讓讀者了解60年代西班牙小說(shuō)變化的同時(shí)，也能加深對(duì)西班牙尤其是馬德里地區(qū)人民戰(zhàn)后日常生活的印象，在某種程度上，對(duì)了解西班牙戰(zhàn)后歷史具有一定的參考價(jià)值。

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（作者簡(jiǎn)介：孫笑寧，女，碩士研究生，河北外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，助教，研究方向：西班牙文學(xué)文化）（責(zé)任編輯 王瑞鋒）