淺析網(wǎng)絡(luò)快穿文的特征與其中女性意識的覺醒

摘要：隨著互聯(lián)網(wǎng)電子閱讀方式的普及，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展迅速，快穿小說以其快節(jié)奏的敘事模式、多樣化的世界背景，近年來在網(wǎng)絡(luò)小說中脫穎而出。由于近年來社會上對女性生存發(fā)展問題的熱議，女性快穿小說作為快穿小說的重要組成部分，在人物中對女性角色的塑造上和情節(jié)里現(xiàn)代意識和傳統(tǒng)觀念的沖突上都一定程度地反映出當(dāng)代女性意識的覺醒。

關(guān)鍵詞：快穿小說 網(wǎng)絡(luò)小說 女性情感 女性意識

快穿小說是穿越小說的衍生產(chǎn)物，在當(dāng)今女性網(wǎng)絡(luò)小說中占有重要的地位，近年來逐步興起，在晉江、瀟湘、起點(diǎn)中文網(wǎng)等各大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站上數(shù)量眾多，成為當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作的熱點(diǎn)。

一、快穿小說的特點(diǎn)

快穿小說與傳統(tǒng)意義上的穿越小說有共同之處，即主角都是在非自然力的幫助下進(jìn)行時(shí)空穿梭。同時(shí)，二者也有著明顯的區(qū)別，而與穿越小說不同，快穿小說有如下特點(diǎn)。

（1）首先具有固定的一個穿越媒介，這個媒介在小說中表現(xiàn)為主角或者系統(tǒng)。所謂“系統(tǒng)”，則是引領(lǐng)主角穿梭不同世界的力量。在大多數(shù)快穿文中，主角是被某一個媒介引導(dǎo)開始快速穿梭于不同世界之間，完成一系列任務(wù)。主角和系統(tǒng)緊密相連，被系統(tǒng)綁定，被綁定者稱作“宿主”，綁定者則稱作“系統(tǒng)”。一篇快穿小說中，從頭到尾可以只有一個系統(tǒng)，一個宿主，也可以有以主角為中心的多個系統(tǒng)和多個宿主，彼此之間產(chǎn)生或競爭、或合作的關(guān)系。

（2）第二個特點(diǎn)就是“宿主”和“系統(tǒng)”要穿梭于不同世界中，“不同的世界”是十分重要的，如果“宿主”和“系統(tǒng)”在同一個世界里，不同的時(shí)間段中穿梭跳躍，這和經(jīng)典的穿越小說沒有什么區(qū)別。大部分的快穿小說會依據(jù)不同的世界，將小說整體分作不同的部分。

因此，快穿小說可以包含眾多不同的世界背景，作者在一部快穿小說中可以創(chuàng)作多種多樣的故事類型，如現(xiàn)代類、古代類、民國類、玄幻類、網(wǎng)游類、修真類、星際類、末世類、同人類、西幻類、武俠類、綜漫類、美娛類、鄉(xiāng)村類、港臺類等等。作者根據(jù)創(chuàng)作需求可以選擇不同的故事類型融入一部快穿小說中，使得快穿小說內(nèi)容豐富多樣，便于滿足不同讀者的閱讀需求。

（3）值得一提的是，與穿越小說不同，部分快穿小說出于滿足讀者和作者對“大團(tuán)圓”式結(jié)局的情感需求，產(chǎn)生了“靈魂切片”一說，即主角的靈魂可以切片分作不同的分身，他（她）們根據(jù)主角的任務(wù)需要可以在主角本體離開各個世界后，繼續(xù)存在于各個世界中，來彌補(bǔ)主角離開之后世界產(chǎn)生的空缺。這種分身不是替身，它們依舊是主角的一部分，代表著主角的意志。因此主角可以穿越毫無關(guān)聯(lián)的不同世界而在離開之后無所顧慮。

關(guān)于“靈魂切片”，在快穿文中主要有三種體現(xiàn)。

①第一類是主角本體具有“靈魂切片”功能，而每個世界的“攻略對象”不具備靈魂切片功能，也就是說每個世界的攻略對象都是獨(dú)立的存在，而主角在每一個世界中和“攻略對象”產(chǎn)生感情后，留下復(fù)制體分身繼續(xù)生活在對應(yīng)的世界中，不破壞對應(yīng)世界原本的運(yùn)行規(guī)則，如圖所示：

②第二類是主角不具備靈魂切片功能，攻略對象具備這項(xiàng)功能，這就意味著主角在不同的世界遇到的攻略對象都具有同一個本體，或者是可以組合成一個完整的本體，簡而言之，就是主角在不同世界里的愛情線最終會匯集到一個人身上，也就是“切片合一”，通俗理解攻略對象其實(shí)是一個人。可以用下圖表示：

③第三類是主角和攻略對象都不具備靈魂切片功能，在主角確定的情況下，分作兩類：攻略對象單人，攻略對象多人。對攻略對象單人來說，如果主角和攻略對象都不具備靈魂切片功能，在大多數(shù)快穿小說中，攻略對象和主角一樣都具有特殊的穿越不同世界的媒介，能夠幫助他穿梭在不同世界中，變換不同身份，和主角開展愛情線。這種情況下，主角和攻略對象都作為不變量出現(xiàn)在快穿小說中。

對被攻略者是毫不相干的多個對象來說，同一個確定的、沒有分身的主角在不同的世界與不同攻略對象交鋒，有些小說結(jié)尾會產(chǎn)生一個總世界，將所有的攻略對象集中在一起，產(chǎn)生所謂的眾人“修羅場”。

二、快穿小說的優(yōu)勢

以上這些快穿小說具有的特點(diǎn)，將其與穿越小說區(qū)別開來，形成了一種新的小說類型，并且產(chǎn)生了一種新的敘事模式。現(xiàn)代人們更樂意碎片化閱讀方式，而快穿小說這樣以一個世界為一個敘事單元的敘事模式順應(yīng)時(shí)代潮流。在絕大多數(shù)快穿文中，由于敘事節(jié)奏的加快，每個故事單元長則二三十萬字，短則幾萬字，甚至幾千字。（例如欲雪天的《我用三章逆襲》中三個章節(jié)一個世界，討厭夏天的《其實(shí)我有一顆反派的心》一個章節(jié)一個世界）敘事節(jié)奏的加快，使讀者可以根據(jù)喜好自行選擇一部快穿小說中的某個敘事單元進(jìn)行閱讀，有效地避免了在大長篇小說閱讀中產(chǎn)生閱讀興趣降低、耗費(fèi)時(shí)間過長等問題。因此，快穿小說在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中發(fā)展迅速，在各大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站上，如晉江文學(xué)城、瀟湘書院等，“快穿”在其網(wǎng)站的搜索中常居首位，得到了廣泛的讀者群體的喜愛。一些優(yōu)秀的快穿文作品應(yīng)運(yùn)而生。

如墨泠的《快穿女配之反派boss有毒》《快穿系統(tǒng)之反派boss來襲》、風(fēng)流書呆的《女配不摻和》、打字機(jī)N號的《我是大反派》、三分流火的《恐怖女王》、南島櫻桃的《快穿之教你做人》、二謙的《女戰(zhàn)神的黑包群》、甄栗子的《每個世界蘇一遍》、江山微雨的《我有美顏盛世》、池陌的《戲精女配》、大哥喝冰闊落的《女魔頭在線崩書》、城南花開的《每天都在上法制節(jié)目》、澀澀兒的《反派媽咪育兒指南》、哀藍(lán)的《荒海有龍女》等等。

而在這些眾多受讀者喜愛的女頻快穿文中能發(fā)現(xiàn)，它們的共同趨勢都是女性意識的覺醒。隨著社會的發(fā)展，人們的思想進(jìn)一步解放，尤其是近年來女性文學(xué)的興盛，讓眾多女性作者和讀者有機(jī)會共同思考當(dāng)代女性的生存困境。快穿小說作為一種具有多個世界建構(gòu)的小說類型，在反映不同世界、不同階級、不同性別的矛盾中具有天然優(yōu)勢。

（一）快穿小說中傳統(tǒng)觀念與現(xiàn)代意識的激烈碰撞

快穿小說在國內(nèi)是近十年來蓬勃發(fā)展起來的，因此，快穿作家群體年齡普遍低于那些傳統(tǒng)題材的網(wǎng)絡(luò)小說作家群。快穿小說中所代表的現(xiàn)代意識必然會與十多年前傳統(tǒng)題材的小說有所碰撞。正因如此，快穿小說內(nèi)容大多反傳統(tǒng)，反對“瓊瑤式”愛情小說，反對傳統(tǒng)才子佳人的人物設(shè)定，反對“男主外，女主內(nèi)”的生活模式。

舉個比較典型的例子，在大哥喝冰闊落的《女魔頭在線崩書》[1]一文中，女主角的角色設(shè)定是女魔頭，通過系統(tǒng)穿梭進(jìn)入言情小說的世界中。在“穿成鳳凰男的原配”這個故事單元中，原主蘿蔓是一個大小姐，她偶然遇上出身貧寒的男主江哲，兩個人情投意合，畢業(yè)后就結(jié)了婚。蘿蔓求她父親讓江哲做公司經(jīng)理，自己甘心回家當(dāng)起了全職太太。然而婆婆不僅住在他們家驅(qū)使蘿蔓干活，還各種嫌棄蘿蔓，覺得她配不上自己兒子。江哲在她孕期出軌女大學(xué)生，冠冕堂皇揚(yáng)言說是追求真愛，并且奪了家產(chǎn)，讓蘿蔓凈身出戶后迎娶女大學(xué)生。

這種故事模式在十年前的言情小說中屢見不鮮，當(dāng)時(shí)的讀者和作者都認(rèn)為男女主為了追求真愛，付出再多代價(jià)也沒關(guān)系，原配妻子反而成了男主追求真愛的絆腳石。而這種觀念如今作者、讀者并不認(rèn)同。在這個故事里，快穿者女魔頭來了之后，拒絕聽從婆婆的蠻橫要求，拒絕“男主外，女主內(nèi)”的生活方式，并且自己頂替男主的經(jīng)理位子。冷靜地搜集了男主婚內(nèi)出軌的證據(jù)，迅速地同男主離婚，并且打官司讓男主凈身出戶。依靠蘿蔓坐上經(jīng)理位子的男主本就沒有什么才能，因此他的生活一落千丈，所謂真愛的女大學(xué)生也發(fā)現(xiàn)，兩個人在失去金錢來源之后的生活并不幸福，加上還要忍受婆婆的呵斥簡直痛苦，不久兩個人也離了婚。

在女魔頭的虐渣之旅中，她給鳳凰男、以真愛為借口的小三以及眼高于頂?shù)钠牌乓酝磽簟６鴮?shí)際上，更是反映了作者對傳統(tǒng)思想“真愛至上”“孝敬公婆”“男主外，女主內(nèi)”的疏離與排斥。這篇小說令讀者大呼痛快，實(shí)質(zhì)上是女性讀者渴望男女平等，渴望掙脫傳統(tǒng)社會對女性的道德綁架。

當(dāng)代社會，隨著女性自我意識的覺醒，封建傳統(tǒng)道德觀念遭到現(xiàn)代意識的強(qiáng)烈沖擊，過去小說中霸道總裁式的大男子主義、為了真愛拋妻棄子的虐戀情深已經(jīng)不占據(jù)主流地位。這一點(diǎn)在快穿小說中表現(xiàn)突出，因?yàn)榭齑┬≌f打臉虐渣的對象實(shí)質(zhì)上就是披著人皮的封建思想價(jià)值理念和扭曲的價(jià)值觀。城南花開的《每天都在上法制節(jié)目》[2]最能突出這一點(diǎn)，這本快穿小說中，主角穿梭各個世界，用法律的方式制裁那些為了追求愛情不擇手段的人。其中，有為了妃子坑殺百姓的，有殺人犯綁架女主卻大圓滿結(jié)局的，有為了女朋友的生命剝奪別人心臟的，有故意囚禁女主迫使其愛上自己的……書中各個世界里的男主無不是自私自利的典型，然而在過去十年的網(wǎng)絡(luò)小說觀念中卻常常受讀者擁戴，好像無論做出什么事來都有苦衷，都迫不得已，甚至用“真愛至上”“男人不壞，女人不愛”來開脫辯解。《每天都在上法制節(jié)目》“逃出禁閉島”的故事中，原女主和兩個大學(xué)生被男主綁架，當(dāng)原女主得知男主童年悲慘遭遇導(dǎo)致心靈扭曲后就不可救藥地愛上了他，最后，原女主用癡情感化了男主，兩個人一起走向新生活，而兩個被原女主排擠的姑娘則埋骨于不見天日的地下室。這無疑是一種盲目追求愛情的扭曲價(jià)值觀，更是傳統(tǒng)大男子主義的另類體現(xiàn)。快穿者到來之后，在地下室里和男主不斷周旋，保護(hù)兩個人質(zhì)，并且想辦法通知警方，將其逮捕歸案。快穿者對其迎頭一擊，冷靜客觀地揭露了隱藏在傳統(tǒng)小說觀念里所謂“真愛至上”“真愛救贖”的法律違背問題，并且勇敢地通過法律方式制裁。實(shí)際上，這類快穿小說的出現(xiàn)，也反映了依法治國背景下普通百姓法治觀念的提升，面對強(qiáng)權(quán)勢力，不盲目屈從，而是理性地運(yùn)用法律的方式拯救自己和他人。

（二）快穿小說中女性角色的重新定位

網(wǎng)絡(luò)女頻的快穿小說依據(jù)主角在各個世界中的任務(wù)大體上分作三種類型，一是角色攻略型，二是打臉虐渣型，三是成就事業(yè)型。其中，第二種和第三種通常共同成為一個類型，即爽文型。為符合任務(wù)的要求，女主角的性格設(shè)定基本上有三種類型，一是萬人迷妖姬型，二是強(qiáng)勢自立型，三是軟萌甜寵型。

以晉江文學(xué)城言情類別下的快穿小說為例，在作品收藏?cái)?shù)前二十名，根據(jù)作者作品簡介，大致可以做以下統(tǒng)計(jì)：角色攻略型有開花不結(jié)果的《大佬都愛我》、云弎的《反派每天喜當(dāng)?shù)贰⑸接星嗄镜摹督o偏執(zhí)男配獻(xiàn)個吻》、甄栗子的《每個世界蘇一遍》、江山微雨的《我有美顏盛世》、袖側(cè)的《攻略不下來的男人》、墨書白的《我養(yǎng)的反派都掛了》、笑佳人的《快穿之嬌妻》、耿燦燦的《迷人的她》9本。打臉虐渣和事業(yè)型有風(fēng)流書呆的《女配不摻和》、打字機(jī)N號的《我是大反派》、三分流火的《恐怖女王》、南島櫻桃的《快穿之教你做人》、池陌的《戲精女配》、昔我晚矣的《天生贏家》《富貴榮華》等10本。在這其中，大約有5本書的女主性格屬于萬人迷妖姬型，11本書的女主性格屬于強(qiáng)勢自立型，2本書的女主性格屬于軟萌型。由此可以粗略看出，如今快穿小說中的女性角色定位，多傾向于自強(qiáng)自立的女強(qiáng)人，以往軟萌乖乖女式人設(shè)在快穿小說中處于劣勢。

妖姬型女主主要出現(xiàn)在角色攻略快穿小說中，在小說中的主要表現(xiàn)為攻略不同男性，獲得男性對其的愛情，但女主角卻并不付出真心。這類快穿小說以愛情線為主，事業(yè)線為輔。通常女主通過一系列手段增強(qiáng)被攻略對象的好感度，好感度達(dá)標(biāo)則完成任務(wù)。最典型的小說有故箏的《在求生游戲里談戀愛》，[3]女主聞嬌在一個世界里可以同時(shí)接下對不同男主的攻略任務(wù)，任務(wù)的大致內(nèi)容就是讓這些男性愛上她，完成任務(wù)就可以脫離世界，進(jìn)入下一個世界。聞嬌在書中可以說是相當(dāng)于一個釋放荷爾蒙的妖姬萬人迷角色，但是與傳統(tǒng)意義上的妖姬不同，她不需要依靠男人，只是享受征服異性的過程，并不付諸自己的真心。再如洛拾意的《任是無情也動人》中，[4]女主阮棠在“動蕩民國”這個架空世界里，在獲得了所有優(yōu)秀男性角色的愛之后，她憑借自己的能力和知識，推動了她所處世界的發(fā)展。這類女性角色正如過去男性向小說中韋小寶、楚流風(fēng)這樣的風(fēng)流浪子形象一樣，用自己的魅力征服異性，自己卻“萬花叢中過，片葉不沾身”。實(shí)質(zhì)上反映了被男權(quán)思想禁錮了千百年的女性對男女平權(quán)的吶喊，女性無論在事業(yè)上還是愛情上都處于弱勢地位，而社會對于女性的要求遠(yuǎn)遠(yuǎn)比男性要苛刻許多，封建社會有女性“從一而終”，男性可以“三妻四妾”的道德綁架，時(shí)至今日，不少落后地區(qū)仍然存在重男輕女思想。于是，女性的憤怒和不滿便通過小說宣泄，通過妖姬型人物來實(shí)現(xiàn)對男性的始亂終棄，以實(shí)現(xiàn)情感上的宣泄報(bào)復(fù)。

強(qiáng)勢型女主在小說中主要表現(xiàn)為：以事業(yè)線為主，愛情線為輔或者沒有愛情線，比起依靠愛情或者金錢，更傾向于依靠自己實(shí)現(xiàn)人生價(jià)值和目標(biāo)，是有實(shí)力有智慧有野心的強(qiáng)者角色。以晉江文學(xué)城言情類別中作品收藏?cái)?shù)第一的《女配不摻和》[5]為例，主人公林淡是一個失去了記憶的快穿者，雖然沒有記憶，但她自立自強(qiáng)，決定在每個世界實(shí)現(xiàn)自己的人生價(jià)值。每個世界中林淡只專注事業(yè)，有沒有愛情線全看心情。她在文中并沒有作者賦予的強(qiáng)大天賦，反而更加貼近普通人，以普通人的視角，運(yùn)用普通人的方法來改變每個世界中自己的命運(yùn)。再如起點(diǎn)中文網(wǎng)女頻小說中人氣作家墨泠的《快穿女配之反派boss有毒》，[6]女主時(shí)笙和林淡不同，如果說林淡的人設(shè)更傾向于表現(xiàn)平凡人的堅(jiān)韌，時(shí)笙的人設(shè)則更加趨向理想化的強(qiáng)大。女主人公時(shí)笙穿梭在不同世界中打臉虐渣，在事業(yè)線方面她從不委曲求全，與通過騙取情感攻略人物的方式相比，時(shí)笙更傾向于依靠自己的能力在每個世界做出一些建樹。在感情線方面，時(shí)笙和男主的感情中也不見半點(diǎn)柔弱，不因?yàn)閻矍楦淖冏晕遥云鋸?qiáng)勢有主見的性格和不拖泥帶水的行事方式，在快穿文女主中脫穎而出。而當(dāng)今這種在網(wǎng)絡(luò)快穿小說中流行的女強(qiáng)人型人設(shè)，實(shí)質(zhì)上在某種程度上反映了女性渴望自我獨(dú)立，渴望創(chuàng)造價(jià)值來提高社會地位，進(jìn)而獲得獨(dú)立個體的生存發(fā)展權(quán)利。這不僅暗含女性意識的逐步覺醒，也從反面反映了當(dāng)代女性的生存發(fā)展困境。

三、快穿小說的發(fā)展預(yù)測

在我國，網(wǎng)絡(luò)小說常常是大眾娛樂的重要一環(huán)，近年來，數(shù)百本網(wǎng)絡(luò)小說都改編成了電視劇，擴(kuò)大了網(wǎng)絡(luò)小說的影響力。例如引起穿越熱潮的《宮鎖心玉》，引起宮斗風(fēng)的《甄嬛傳》，屢屢登上熱搜的《三生三世十里桃花》等熱播電視劇大多數(shù)都是由小說改編。社會環(huán)境在影響小說創(chuàng)作的同時(shí)，小說也在潤物細(xì)無聲地影響著人們的思想。近年來，一部電視劇《我的前半生》大火，電視劇中羅子君的好閨蜜唐晶給我們樹立了一個不依附男人、有能力、有財(cái)力、有魄力的女性典型。這部劇所塑造的婚姻的不幸極易引起觀眾的共鳴，劇中的正面典型唐晶也由此成了廣大女性模仿的典范。女性的家庭與事業(yè)的困境與選擇已經(jīng)成為當(dāng)代社會人們的熱門話題，而作家對女性自我意識覺醒的思考早在五四文學(xué)中就有所體現(xiàn)，例如魯迅先生的《娜拉出走之后》《傷逝》等，同時(shí)，女性問題毫無疑問也是快穿小說中反映得最為普遍的問題。

快穿小說如今已經(jīng)占據(jù)了網(wǎng)絡(luò)小說最熱門的部分，粗略結(jié)合不同網(wǎng)站計(jì)算，讀者的閱讀量已經(jīng)突破百萬。而無論是從廣泛的女性讀者群上，還是對女性角色的重新定位，抑或是其明顯的現(xiàn)代意識以及符合大眾需求的快速閱讀方式上，快穿小說都在網(wǎng)絡(luò)小說中比其他類型的小說更具優(yōu)勢，并且其多個世界的構(gòu)建不僅帶給受眾新鮮感，也有利于其反映更多不同社會歷史背景下的時(shí)事熱門問題。由此我們不難預(yù)測，快穿小說在未來社會的娛樂層面中也將占據(jù)一席之地。

正如別林斯基所說，“文學(xué)有巨大的意義：它是社會的家庭教師。”[7]也許，網(wǎng)絡(luò)女性快穿小說的風(fēng)靡不僅意味著作者和讀者女性意識的覺醒，更引起人們對社會女性地位的思考，而這也正是網(wǎng)絡(luò)小說對社會的價(jià)值所在吧。

參考文獻(xiàn)：

[1]大哥喝冰闊落.女魔頭在線崩書[EB/OL].http：//www. jjwxc.net/onebook.php？novelid=4130096.

[2]城南花開.每天都在上法制節(jié)目[EB/OL].http：//www. jjwxc.net/onebook.php？novelid=3130558.

[3]故箏.在求生游戲里談戀愛[EB/OL].http：//www. jjwxc.net/onebook.php？novelid=3955145.

[4]洛拾意.任是無情也動人[EB/OL].http：//www.jjwxc. net/onebook.php？novelid=3483140.

[5]風(fēng)流書呆.女配不摻和[EB/OL].http：//www.jjwxc.net/ onebook.php？novelid=3595501.

[6]墨泠.快穿女配之反派boss有毒[EB/OL].https：// book.qidian.com/info/3692683.

[7][俄]別林斯基.別林斯基論文學(xué)[M].長春：新文藝出版社，1958.

（作者簡介：王銥婕，女，本科，四川外國語大學(xué)中文系，研究方向：漢語言文學(xué)）（責(zé)任編輯 劉冬楊）