芻議二胡演奏技法的使用在獨奏與合奏中的差別

摘要：二胡又稱胡琴，是極具民族特色的拉弦樂器。二胡無論是在天然音色方面，還是在演奏技巧方面，都具有極強的表現(xiàn)力。因此也被贊譽為“東方小提琴”。二胡的演奏形式多元化，如獨奏、合奏與齊奏等。二胡的演奏技巧也是多種多樣的，如揉弦、滑音、運弓等。這些精妙的演奏技巧在不同演奏形式中存在一定的差異。本文將圍繞二胡演奏技巧在獨奏和合奏中的差異化應用展開探究。

關鍵詞：二胡演奏技法 獨奏 合奏 差別

一、揉弦

（一）二胡獨奏中的揉弦

二胡的音色接近于人聲，且?guī)в絮r明的韻律性。揉弦是二胡演奏中調節(jié)音色的重要技巧。揉弦，是指使用左手的手指對琴弦進行不同力度的按壓，或者在琴弦上自然流動而產生的細微音色變化。在二胡獨奏中，演奏者要根據樂曲的基本樂理、情感變化以及自身對樂曲情感的理解，合理應用揉弦技巧，讓二胡演奏更加生動飽滿。

例如劉文金的《豫北敘事曲》，其旋律平緩柔和，具有極強的敘事性，且樂譜中明確標注了中板稍慢的演奏技巧要求。演奏者需要運用慢速揉弦的方式進行演繹。再如魯日融的《秦腔主題隨想曲》，演奏者為體現(xiàn)慷慨激昂的旋律，必須運用快速與慢速相切換的揉弦方式完成演繹。

（二）二胡合奏中的揉弦

不同于獨奏時演奏者可根據自己對作品的理解和聲音的追求自由選擇揉弦技法，在合奏時，演奏者要配合整體來選擇揉弦技巧樣態(tài)。通常來說，二胡合奏是不允許使用揉弦技巧的。而這一要求也正是出于對合奏成員團結協(xié)作精神的考查。在獨奏時，演奏者為達到演奏效果往往會靈活切換各種揉弦技巧樣態(tài)。而合奏時，為整體合作的協(xié)調性，反而會限制揉弦技巧樣態(tài)的切換。尤為關鍵的是，在二胡合奏過程中，當指揮者做出加入揉弦效果的動作時，指定演奏者需要根據其他演奏者的演奏形態(tài)實行自我控制，以免個體部分顯得過于突兀。

二、滑音

（一）二胡獨奏中的滑音

滑音是較為常見的二胡演奏技巧，尤其是在演奏極具地方特色的二胡演奏作品中，滑音技巧的應用更加頻繁。與揉弦相似的是，滑音技巧形態(tài)也是多種多樣的，如上滑音、下滑音與上下混合滑音等。其中，上滑音表現(xiàn)為演奏者指法切換中的突出本音，以達到前輕后重的演奏效果。而下滑音表現(xiàn)為演奏者指法切換中，刻畫生動的音樂形態(tài)，強調人物的內心情感。

此外，演奏把位的不同，以及與其他演奏技巧的結合還可演化出不同的滑音技巧，如墊指滑音。墊指滑音是二胡獨有的演奏技巧。通常，這種演奏技巧多在演繹情感特征突出的作品中使用，如描述風光旖旎的江南魚米水鄉(xiāng)的作品，描述豪邁激情的東北風光的作品。

（二）二胡合奏中的滑音

在二胡合奏過程中，演奏者不可以順從自身意愿隨意加入滑音技巧。在整個樂隊中，每一位演奏者的技巧嫻熟度，以及對樂曲作品情感的解讀各不相同，若允許靈活切換滑音技巧，則會導致整個作品演奏混亂不堪。所以，從發(fā)聲與音色的協(xié)調性方面考慮，二胡合奏不允許為展現(xiàn)個人演奏風格或演奏技巧而隨意融合滑音，必須保證整體演奏效果。

三、運弓

（一）二胡獨奏中的運弓

運弓是一類難度較大的二胡演奏技巧。在二胡運弓技巧中，首要步驟是持弓，這也是極易被演奏者忽視的環(huán)節(jié)。在內外弦運弓及換弦時，演奏者既要靈活調整右手手指的推、拉與頂三個動作樣態(tài)，又要注意控制輕重緩急。持弓時，手部肌肉要保持放松，但運弓的力度不能松懈。只有這樣，才能保證二胡發(fā)出圓潤渾厚的音色。另外，運弓的方向也是至關重要的。演奏者需使弓毛在琴弦和琴簡上的構成角度接近90°，讓弓毛緊貼琴弦，平穩(wěn)拉弓。如若弓桿蹭到琴筒，則會發(fā)出尖銳刺耳的聲音，影響整體演奏效果。演奏者應靈活運用弓法以凸顯情感變化及樂曲演奏的獨特韻味。

（二）二胡合奏中的運弓

事實上，運弓方式在二胡合奏與獨奏中的應用方式沒有太大的區(qū)別，只是個人情感層面的飽和度不同而已。但是弓法中的弓序卻存在較大差異。弓序主要分為拉弓、推弓、分弓、連弓四大類。在二胡獨奏過程中，演奏者不需要過度注重弓序問題。但是在合奏過程中，一旦出現(xiàn)弓序問題，就會顯得極為突兀，影響聽眾對二胡演奏的印象。也就是說，在二胡合奏中，演奏者務必格外重視弓法中的弓序問題。

四、結語

綜上所述，二胡演奏技巧樣態(tài)多元化，且各種技巧形式在二胡合奏和獨奏中的應用存在一定差異。演奏者需要結合特定情況，靈活調整演奏技巧，以加強整體演繹效果。

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（作者簡介：張書寧，女，碩士研究生在讀，中國礦業(yè)大學建筑與設計學院，研究方向：音樂）（責任編輯 劉月嬌）