明朝金陵唐氏富春堂刻本特點(diǎn)研究

武真

摘要：明朝是出版業(yè)的大發(fā)展時(shí)期，在嘉靖，萬歷兩朝，興起了大量的私家出版書坊，這些書坊集中在南方的金陵、建陽、徽州、蘇杭等地。由于資本主義萌芽和市民階層的興起，這些書坊的出版物以市民階層喜愛的戲曲和小說為主。其中唐氏富春堂在金陵一派之中頗有代表性，本文以唐氏富春堂的發(fā)展大背景、區(qū)域特色、出版書籍以及代表作品《刻出像音注司馬相如琴心記》的插圖版式的特色分析其中內(nèi)涵的商業(yè)化語境。

關(guān)鍵詞：富春堂;金陵;刻書產(chǎn)業(yè)

1 明朝金陵刻書產(chǎn)業(yè)背景

明朝出版業(yè)的興盛，與明朝特有的政治，經(jīng)濟(jì)，文化的狀況是緊密聯(lián)系的。第一，在政治方面：明代寬松的刻書產(chǎn)業(yè)政策為私刻坊的產(chǎn)生提供了機(jī)會(huì)。其二，在經(jīng)濟(jì)方面：這一時(shí)期資本主義萌芽產(chǎn)生了，書籍產(chǎn)業(yè)商業(yè)化，形成了小具規(guī)模的書坊。其三，在文化方面：市民階級的成長壯大，民間戲曲，小說業(yè)的成長的影響。書籍作為一種傳播和溝通途徑，在社會(huì)中的作用擴(kuò)大化。

金陵地區(qū)是明朝經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展中心，因而出版業(yè)也特別發(fā)達(dá)，由于商業(yè)的繁榮，使得這一地區(qū)成為明朝戲曲刊物的集中出版地。當(dāng)?shù)刈x書人云集，對書的要求高又龐大，這無疑對書坊的發(fā)展是一個(gè)非常有利的條件。

2 金陵地區(qū)唐氏刻書產(chǎn)業(yè)

唐氏書坊不是指某一家書坊，它指的是當(dāng)時(shí)在金陵地區(qū)的十幾家唐氏家族開辦的書坊。唐氏書坊在嘉靖、萬歷年間發(fā)展到了巔峰階段，唐氏書坊采用家族式的經(jīng)營方式了大量的戲曲和小說出售，滿足了市民對閱讀的需求，在當(dāng)?shù)睾苡杏绊懥Γ⑶页醪骄哂辛艘环N早期商業(yè)集團(tuán)化的特點(diǎn)。“《中國古代書坊研究》中列出了唐氏書坊共16家，他們是：金陵唐對溪富春堂、金陵唐繡谷世德堂、金陵唐氏文林閣唐錦池、金陵書林唐鯉躍集賢堂、金陵唐鯉飛、唐少林興賢堂書鋪、金陵書林唐振吾廣慶堂、金陵唐晟、金陵書林唐文鑒、金陵唐羽中宇、金陵書肆唐廷仁、金陵唐龍泉、金陵書林唐廷瑞、金陵唐建元、金陵書肆唐謙、金陵唐際云。”可見，唐氏書坊在明朝金陵地區(qū)形成了很大的規(guī)模和影響力。

富春堂是嘉靖、萬歷年間金陵著名的唐氏書坊中規(guī)模最大，出版書籍最多的書坊，它的坊址在金陵三山街，當(dāng)時(shí)的三山街是金陵著名的集刻版、出售為一體的街道。富春堂刻書很多，富春堂的戲曲刻本在數(shù)量和質(zhì)量上在南京地區(qū)當(dāng)屬首位，有百種之上，分十集，按甲、乙、丙、丁、戊、己、庚、辛、壬、癸等排列，每集十種，現(xiàn)如今還有幾十種留傳于世。富春堂插圖代表了金陵前期插圖典型特色。

富春堂戲曲出版物很具辨識度：首先，富春堂所刊刻本大多冠有“新刻”、“出像”、“音注”、 “花欄”等字眼，用來吸引消費(fèi)者的注意。其次，金陵富春堂擺脫之前普遍流行的上圖下文式為主的布局方式，多采用在文中圖畫兩旁標(biāo)句，上欄標(biāo)目的格式。另外，富春堂所用版式均為每半頁十行，每行書二十一個(gè)字，具有白口，周圍以花欄裝飾，版心上題“出像××記”的格式，這種很具特色的花欄格式不僅使得圖書顯得精致，還具有了初步的防偽和版權(quán)意識。

3 唐氏富春堂出品《刻出像音注司馬相如琴心記》特點(diǎn)研究

《刻出像音注司馬相如琴心記》出自明代戲曲家孫柚。全書共四卷，分四十四折，故事取材于《史記·司馬相如列傳》，描寫司馬相如和卓文君的愛情故事，內(nèi)含版畫二十一幅。版本多樣，其中便有明萬歷年間唐氏富春堂的版本。該版本在北京大學(xué)圖書館和日本內(nèi)閣文庫各收藏一本。

富春堂所刻《琴心記》特點(diǎn)有三：第一，在插圖方面：插圖在左，文字在右，風(fēng)格質(zhì)樸，黑白對比鮮明，注重人物動(dòng)態(tài)和情節(jié)的刻畫，環(huán)境描寫較為簡略，插圖為單面豎幅版式，畫面以人為主，注重人物形象的刻畫，人物不多，一般都是三五人，構(gòu)圖飽滿，造型古樸，線條多用直線，顯得豪放有氣勢。陽刻為主，裝點(diǎn)有陰刻，人物頭腳采取黑地陰刻，十分奪目，并產(chǎn)生了黑白的節(jié)奏;第二，在版式方面：使用的是富春堂特有的花欄，上有通欄標(biāo)題。顯得精致，很吸引讀者眼球。邊框采取雙線的形式，有外線粗，里線細(xì)的特點(diǎn);第三，在裝幀形式方面;其采取明代中后期普及的線裝制式，書皮前后分開各用一紙，用線和書芯裝訂在一起。這是為適應(yīng)書籍的大批量生產(chǎn)、提高工作效率而創(chuàng)新出的一種裝幀方式。《刻出相音注司馬相如琴心記》是金陵唐氏富春堂受徽州出版戲曲本影響后的作品，該作品較富春堂的早期受建陽派影響的作品更為精致，插圖中人物的比例更加合理，刻畫更加深入，反映了當(dāng)時(shí)商業(yè)的競爭推動(dòng)了刻書行業(yè)的發(fā)展進(jìn)步。

金陵唐氏富春堂作為明朝金陵出版業(yè)的佼佼者，在保留其自身特色的同時(shí)，也積極吸取建陽派、徽派的插畫處理手法，正是這種不斷的改進(jìn)、創(chuàng)新，使之其商業(yè)性得到了更大的提升。成為了中國版畫史中具有很高地位的私家經(jīng)營的書坊。

參考文獻(xiàn)：

[1] 周亮.從明清金陵、蘇州版畫的演變觀其風(fēng)格的同異[J].江南大學(xué)學(xué)報(bào)（人文社會(huì)科學(xué)版），2009（03）.

（作者單位：山西大學(xué) 美術(shù)學(xué)院）