明朝金陵唐氏富春堂刻本特點研究

武真

摘要：明朝是出版業的大發展時期，在嘉靖，萬歷兩朝，興起了大量的私家出版書坊，這些書坊集中在南方的金陵、建陽、徽州、蘇杭等地。由于資本主義萌芽和市民階層的興起，這些書坊的出版物以市民階層喜愛的戲曲和小說為主。其中唐氏富春堂在金陵一派之中頗有代表性，本文以唐氏富春堂的發展大背景、區域特色、出版書籍以及代表作品《刻出像音注司馬相如琴心記》的插圖版式的特色分析其中內涵的商業化語境。

關鍵詞：富春堂;金陵;刻書產業

1 明朝金陵刻書產業背景

明朝出版業的興盛，與明朝特有的政治，經濟，文化的狀況是緊密聯系的。第一，在政治方面：明代寬松的刻書產業政策為私刻坊的產生提供了機會。其二，在經濟方面：這一時期資本主義萌芽產生了，書籍產業商業化，形成了小具規模的書坊。其三，在文化方面：市民階級的成長壯大，民間戲曲，小說業的成長的影響。書籍作為一種傳播和溝通途徑，在社會中的作用擴大化。

金陵地區是明朝經濟文化的發展中心，因而出版業也特別發達，由于商業的繁榮，使得這一地區成為明朝戲曲刊物的集中出版地。當地讀書人云集，對書的要求高又龐大，這無疑對書坊的發展是一個非常有利的條件。

2 金陵地區唐氏刻書產業

唐氏書坊不是指某一家書坊，它指的是當時在金陵地區的十幾家唐氏家族開辦的書坊。唐氏書坊在嘉靖、萬歷年間發展到了巔峰階段，唐氏書坊采用家族式的經營方式了大量的戲曲和小說出售，滿足了市民對閱讀的需求，在當地很有影響力，并且初步具有了一種早期商業集團化的特點。“《中國古代書坊研究》中列出了唐氏書坊共16家，他們是：金陵唐對溪富春堂、金陵唐繡谷世德堂、金陵唐氏文林閣唐錦池、金陵書林唐鯉躍集賢堂、金陵唐鯉飛、唐少林興賢堂書鋪、金陵書林唐振吾廣慶堂、金陵唐晟、金陵書林唐文鑒、金陵唐羽中宇、金陵書肆唐廷仁、金陵唐龍泉、金陵書林唐廷瑞、金陵唐建元、金陵書肆唐謙、金陵唐際云。”可見，唐氏書坊在明朝金陵地區形成了很大的規模和影響力。

富春堂是嘉靖、萬歷年間金陵著名的唐氏書坊中規模最大，出版書籍最多的書坊，它的坊址在金陵三山街，當時的三山街是金陵著名的集刻版、出售為一體的街道。富春堂刻書很多，富春堂的戲曲刻本在數量和質量上在南京地區當屬首位，有百種之上，分十集，按甲、乙、丙、丁、戊、己、庚、辛、壬、癸等排列，每集十種，現如今還有幾十種留傳于世。富春堂插圖代表了金陵前期插圖典型特色。

富春堂戲曲出版物很具辨識度：首先，富春堂所刊刻本大多冠有“新刻”、“出像”、“音注”、 “花欄”等字眼，用來吸引消費者的注意。其次，金陵富春堂擺脫之前普遍流行的上圖下文式為主的布局方式，多采用在文中圖畫兩旁標句，上欄標目的格式。另外，富春堂所用版式均為每半頁十行，每行書二十一個字，具有白口，周圍以花欄裝飾，版心上題“出像××記”的格式，這種很具特色的花欄格式不僅使得圖書顯得精致，還具有了初步的防偽和版權意識。

3 唐氏富春堂出品《刻出像音注司馬相如琴心記》特點研究

《刻出像音注司馬相如琴心記》出自明代戲曲家孫柚。全書共四卷，分四十四折，故事取材于《史記·司馬相如列傳》，描寫司馬相如和卓文君的愛情故事，內含版畫二十一幅。版本多樣，其中便有明萬歷年間唐氏富春堂的版本。該版本在北京大學圖書館和日本內閣文庫各收藏一本。

富春堂所刻《琴心記》特點有三：第一，在插圖方面：插圖在左，文字在右，風格質樸，黑白對比鮮明，注重人物動態和情節的刻畫，環境描寫較為簡略，插圖為單面豎幅版式，畫面以人為主，注重人物形象的刻畫，人物不多，一般都是三五人，構圖飽滿，造型古樸，線條多用直線，顯得豪放有氣勢。陽刻為主，裝點有陰刻，人物頭腳采取黑地陰刻，十分奪目，并產生了黑白的節奏;第二，在版式方面：使用的是富春堂特有的花欄，上有通欄標題。顯得精致，很吸引讀者眼球。邊框采取雙線的形式，有外線粗，里線細的特點;第三，在裝幀形式方面;其采取明代中后期普及的線裝制式，書皮前后分開各用一紙，用線和書芯裝訂在一起。這是為適應書籍的大批量生產、提高工作效率而創新出的一種裝幀方式。《刻出相音注司馬相如琴心記》是金陵唐氏富春堂受徽州出版戲曲本影響后的作品，該作品較富春堂的早期受建陽派影響的作品更為精致，插圖中人物的比例更加合理，刻畫更加深入，反映了當時商業的競爭推動了刻書行業的發展進步。

金陵唐氏富春堂作為明朝金陵出版業的佼佼者，在保留其自身特色的同時，也積極吸取建陽派、徽派的插畫處理手法，正是這種不斷的改進、創新，使之其商業性得到了更大的提升。成為了中國版畫史中具有很高地位的私家經營的書坊。

參考文獻：

[1] 周亮.從明清金陵、蘇州版畫的演變觀其風格的同異[J].江南大學學報（人文社會科學版），2009（03）.

（作者單位：山西大學 美術學院）