摔不爛的“瓷器”

【摘要】脫胎漆器是中國傳統技藝中較為典型的代表之一。脫胎漆器具有碰不壞、摔不爛、不掉漆、不褪色等特點，對于手工藝人的制作水準要求較高。由于其具有極高的觀賞價值和使用價值，因此脫胎漆器是中國傳統技藝中的重要代表。根據脫胎漆器風格和制作方式上的不同，目前比較具有代表性的技藝有北京雕漆工藝、揚州鑲嵌技藝、福州脫胎工藝、江西鄱陽脫胎髹漆技藝等。但是因為目前脫胎漆器的傳承與創新存在一定的不足，脫胎漆器的現代化發展面臨著一定的問題。基于此，本文主要從脫胎漆器的傳承及創新著手，論述在當今時代中如何進一步發展脫胎漆器并對其進行保護。

【關鍵詞】脫胎漆器；傳承；創新

【中圖分類號】J527 【文獻標識碼】A

一、脫胎漆藝的現狀分析

目前，脫胎漆器最被人所熟知的作品主要還是來源于古代的脫胎漆器。在2015年的時候，江西南昌海昏侯墓的開掘，讓世人無法回避脫胎漆器的精美，這些脫胎漆器體現了當時設計者的審美情趣和制作者的高超技藝。漆器的工藝主要有彩繪、扣銀、貼金、嵌金銀、嵌玉等，其裝飾紋樣有動物紋、植物紋等，種類有飲食、飲酒器皿，有奩、盒等生活用具，也有幾、案、屏風等室內家具。脫胎漆器由于純手工制作，工序繁雜，習藝時間較長，工作辛勞，收益不高，現在的年輕人不愿意學習，因此逐漸零落，人才不足。

二、脫胎漆器傳承和復興的途徑

（一）對脫胎技藝人才的培養

脫胎漆器之所以如此精美，就是因為通過手工藝人的制作，讓其具有一定的文化審美情趣，這是任何機器都沒有辦法取代的。因此，要想實現脫胎漆器的傳承與復興，就要注重對脫胎技藝人才的培養。同時，也只有不斷地培養出脫胎技藝人才，才有可能讓脫胎漆器在現代社會的發展中實現再一次的創新，從而使其更好地融入人們的生活及藝術發展的過程中去。

1.社會脫胎技藝人才的培養

作為一種傳統形式上的技藝，脫胎漆器在以前進行傳承的時候，主要采取的辦法是通過師徒傳承的方式，而這種師徒傳承的方式是一種相對比較古老的傳承方式，首先依附于一定地理環境的限制，因此也就會導致脫胎技藝人才的培養存在一定的限制性和封閉性。這種依附于家庭作坊的生產方式之下存在的傳承方式，不利于脫胎漆器在當今社會的傳承。當今社會，信息交換的速度十分發達，人員流動的速度也逐漸加快，傳統的以血親和地緣關系而連接起來的熟人關系網絡也在逐漸瓦解。在這種情況下，傳統的師徒關系也在逐漸分崩離析，也就阻礙了脫胎漆器技術人才的培養。在當代社會中，脫胎漆器傳承的方式逐漸變多，脫胎技藝的傳承更多是通過對外姓人員的教學實現的，這也是社會上對脫胎技藝人才培養的重要方式。另外，受到現在社會環境的改變，很多傳統的技藝在培養人才的時候還會通過開辦相應的職業發展學校的方式進行。這樣做的好處是能夠讓經驗豐富的老教師能夠以一對多的方式傳授自己的經驗，改變傳統師徒制中存在的傳播對象單一性的不足。

2.高校脫胎技藝人才的培養

從近幾屆全國美術展覽和全國漆畫展的參賽者可以發現，創作者主要在江蘇、福建、四川、廣東、江西等地，總人數有千人左右，與國畫、油畫等畫種相比，創作隊伍較小。這些創作者大多數是高校師生，雖然每年都有漆藝專業的畢業生，但創作隊伍仍然不夠強大，大多數課程傾向于漆畫，涉及脫胎漆器設計與制作的內容不多。因此，不論是脫胎漆器還是其他的中國傳統技藝，都需要從高校內部為其培養和輸送更加專業化的人才。這一部分人才本身具有較為堅實的理論基礎，同時具有較高的審美情趣，還能夠通過各種信息化的手段對傳統的技藝實現傳播。從這個角度上來看，需要高等藝術類院校或者是高校的藝術類專業，更多關注到脫胎技藝人才的培養及其他中國傳統技藝人才的培養。在院校中不僅要開設有關的理論課程，而且還需要給予他們相應的實踐指導，通過聘請專業脫胎漆器的手工藝人為學生進行講解、操作及示范，讓他們能夠更加切身地感受到脫胎漆器的藝術價值，并且在這樣耳濡目染的環境中加深他們對脫胎漆器這項藝術的欣賞，從而為他們以后能夠走上脫胎漆器的制作道路打下堅實的基礎。

（二）脫胎漆藝創作觀念的傳承與創新

1.加強民間藝人與高校漆藝的藝術交流

目前，國內高等院校大都開設了美術專業或藝術設計專業，漆藝為必修或選修課程，但以平面漆畫創作為主，漆器課程較少，對于具有本土特色的脫胎漆器文化的介紹、宣傳、創新更少。在高校藝術設計專業教育中系統地學習漆藝是學生熟練掌握這項傳統技藝、傳承漆藝的一條重要途徑。現在高等院校開設江西漆藝賞析課，也是傳承漆藝的一條輔助途徑。

2.脫胎漆藝與現代藝術設計的結合

時代總是在發展變化的，每個不同時代的人們對于美的理解及對于美的追求都是有著不同的定義的，因此，脫胎漆也需要更好地結合現代藝術進行設計，才能夠更加符合脫胎漆器的現代化發展需求。很多脫胎漆器不管是從造型還是從裝飾功能上，都已經沒有辦法完全滿足現代化的使用需求。比如說，傳統的脫胎漆器的裝飾作用是比較明顯的，但是如果將脫胎漆器放置在現代化的家庭環境中，其裝飾效果反而可能顯得與整個室內裝飾風格格格不入。因此，在脫胎技藝的傳承與創新的過程中，還需要從觀念上將脫胎漆器與現代藝術結合使用。一般來說，我們可以使用脫胎漆器的技藝來進行制作，但是在設計方面還可以采用一些現代化的元素；又比如說，在色調的選擇上，也可以對傳統的脫胎漆器進行創新，大膽地使用具有現代審美特點的配色，以滿足不同的裝飾環境對于脫胎漆器裝飾功能的要求。

（三）提升脫胎漆器的社會認知度

1.校企合作

之所以說校企合作的方式有利于脫胎漆器社會認知度的提升，這是因為大學生是現在以及未來社會輿論的主要力量，他們對于脫胎漆器的評價與認知會直接影響到整個社會對于脫胎漆器的評價和認知，因此，從這個角度上來說，加強校企合作能夠有益于提升脫胎漆器的社會認知度。

目前，很多高等院校在進行藝術教學的時候，通常都是在校園環境內完成的，在校園環境內完成的這部分教學，更多是滿足了學生相應的理論以及實踐活動的需求，但是如果能夠加強學校和企業之間的合作，為學生搭建一條更加直觀的觀察機制作脫胎漆器的道路，還能夠取得更好的教學效果，同時也能夠進一步提升脫胎漆器的社會認知度。因此，一方面企業出于培養人才的需求，可以與高校進行合作，讓經驗豐富的傳統藝人給他們帶來更加深厚的經驗教學；另一方面高校出于培養人才的需要，也可以與企業進行進一步的合作，通過簽訂企業合作框架，由企業為學生提供實踐場所的方式進行人才培養，最后實現雙方的相互發展與相互成就。

2.媒體宣傳

目前，國內對脫胎漆器的認知是不夠的，這主要還是因為當前的媒體宣傳工作落實得不是十分到位，但是傳統技藝在目前的媒體宣傳等相關的活動中也取得了一定的成效。譬如前幾年大火的《我在故宮修文物》這部片子就引起了廣泛的社會關注和討論。其他類型的影片也有很多，可以通過結合青年人的興趣愛好等方式，讓更多的青年人對傳統技藝本身產生更多的興趣和了解，因此，從脫胎漆器本身的社會性宣傳上來說，一方面需要社會媒體給予更多的關注，另一方面也需要當代的手工藝人能夠更加自覺地使用各種方式對脫胎漆器及脫胎技藝進行宣傳和傳播，進一步擴大脫胎漆器的社會影響力，提升脫胎漆器的社會認知度。

三、結語

傳承與創新從來都不是單一存在的，這兩者通常都是融為一體共同發展的。針對脫胎漆器目前的發展情況，本文提出了相應的傳承與創新的路徑。其中尤為重要的是對于民間手工藝人的保護，然后在從民間手工藝人角度出發，通過對他們經驗的傳授或者是通過他們與社會之間的關聯，加強與高校之間的合作等方式來促進脫胎漆器在當今社會中的傳承與創新。我們要緊跟時代，放眼未來，將脫胎漆器的技術與現代視覺傳達設計、現代室內設計、現代公共藝術設計、動漫設計等相結合，拓寬其發展空間。

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作者簡介：張穎（1995-），女，漢族，江西省景德鎮市，研究生，研究方向：設計史與設計理論。