約翰·威廉姆斯《勇者行軍》中的二度關系和聲

【摘要】約翰·威廉姆斯（John Williams）創作的《Raiders March》（勇者行軍）是1981年上映的美國電影《奪寶奇兵》的主題配樂，樂曲在很大程度上幫助電影成功塑造出了印第安納·瓊斯（Indiana Jones）這一英雄式的電影角色。作曲家約翰·威廉姆斯在這首作品中充分展示出了自己嫻熟的作曲技法和深厚的對和聲運用的獨到見解。本文希望通過分析作品中作曲家利用以二度關系和聲為核心的創作手法，探究在近現代和聲影視作品的配樂中，對于和聲運用的新穎思路的啟示。

【關鍵詞】電影配樂;和聲配置;創作分析

【中圖分類號】J614? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）05-0020-02

【本文著錄格式】張開.約翰·威廉姆斯《勇者行軍》中的二度關系和聲[J].北方音樂，2020，03（05）：20-21.

約翰·威廉姆斯是美國著名的作曲家，電影配樂大師。從20世紀50年代開始參與電影音樂工作開始，總共獲得過49次奧斯卡獎提名（包括5次最佳歌曲提名和44次最佳配樂提名）、5次獲獎，18次格萊美獎提名，4次金球獎，7項英國學院獎。他的電影配樂代表作主要有《大白鯊》《辛德勒的名單》《星球大戰》《侏羅紀公園》等，被視為好萊塢電影配樂史上代表性的人物。

一、《奪寶奇兵》和印第安納·瓊斯的英雄主題

好萊塢電影《奪寶奇兵》由史蒂芬·斯皮爾伯格導演，講述了考古學教授印第安納·瓊斯受美國軍方所托，去埃及尋找“約柜”，并與納粹德國的爪牙斗智斗勇的故事。電影于1981年上映，獲得第54屆奧斯卡包括最佳視效、最佳藝術指導、最佳剪輯、最佳音響等在內的多項提名。由于電影的大獲成功，隨后又接連拍攝了3部的續集。

印第安納·瓊斯作為該故事的男主角，是一位學識淵博的教授，也是敢于深入叢林冒險，敢于與兇狠的敵人戰斗的孤膽英雄。作為典型的好萊塢個人英雄主義風格的電影，約翰·威廉姆斯也使用了激昂向上、帶有進行曲風格的主題音樂來為影片配樂。

該曲呈示段主題動機為一個弱起的附點節奏配合一個重音移位效果的切分節奏，音高上使用了連續上行級進之后的純四度跳進，營造出了一種蓄勢待發，堅定剛毅的英雄主義形象。主題動機在全曲四個小節的引子之后在bB調小號聲部進入呈示，隨后進行了模進，在樂曲第一個樂段中，兩個平行樂句的旋律都是通過對此動機的發展得來的。整個A樂段的音樂情緒與此主題動機高度統一，并且在之后的樂曲中，A樂段分別在C大調，bD大調，F大調三個調上呈示或再現，使得此主題動機被多次重復，給人留下了深刻的印象。

二、曲式結構與調性布局

《Raiders March》全曲的曲式結構圖如下：

從曲式結構圖可以看出，此曲符合帶有連續插部的回旋曲式的特點，a樂段被多次重復，中間插入不同的新段落與之進行對比，其中C和B為連續的插部。但是另一方面，由于c段篇幅較長，導致樂曲同時具有非常明顯的三分性結構特點，所以也可以把最后的B和AA視作變化的再現。

在調性布局上，音樂從C大調開始呈示，第一次A再現時直接向上小二度移到bD大調的做法使情緒有了進一步的推進。中間對比的C段開始使用了原調的屬調G大調，在C段最后一次變化反復時轉到了G大調的同主音小調的平行大調bB大調。最后一次A段的再現時再次向bB大調的屬方向轉到F大調，這一做法的巧妙之處在于F大調正好也是原調的下屬調。這樣一來就可以是樂曲在并沒有很大規模的情況下，依然可以依次在屬方向和下屬方向的調性上都得到了很好地呈示。

三、以二度關系為核心的和聲進行

這首樂曲作為一部英雄主義電影的主題曲，在和聲的運用上如何表現出激昂的戰斗場景的同時又能烘托主人公的英雄氣概，是一個重要的問題。雖然此曲為一首典型的主調音樂，但是作曲家在樂曲的和聲運用上，并未拘泥于傳統的功能和聲發展手法，而是采用了大量二度特性的和弦和以及二度關系的和聲進行，這是此曲在和聲進行上最大的特點。

此曲在和聲運用上的二度性特征主要體現在兩個方面，即使用具有二度特性的和弦以及二度關系的和弦之間相互連接。因此不管是縱向的和聲音響還是橫向的聲部連接，都有非常明顯的二度性特征。

以下是A樂段共8個小節和聲進行為：C—Csus4—Csus4—C—C—bD—G13—G13

不難發現在A樂段中，互相發生關系的和弦主要三個，C和弦，Csus4和弦以及bD和弦，最后的D13和弦，可以看做是段落的半終止，并不直接參與前面的二度關系進行。其中，C和弦與Csus4是兩個有著明顯二度關系的和弦，我們知道sus4和弦的原理是以和弦4音來代替和弦的3音，所以這兩個和弦的最大區別就來自于3音之間的二度變化，當這兩個和弦相互連接時，可以明顯感受到3音二度變化帶來的色彩差異。其次C和弦與bD和弦的二度關系更為明顯，由于兩個和弦的根音本身就互為二度關系，當C和弦連接到bD和弦是，可以感受到整個和弦小二度級進上行帶來的“更上一層樓”的感覺。因此，A樂段的和聲關系，似乎是以調式主和弦C和弦為中心，再先后進行到Csus4，bD這兩個與C和弦有二度關系的和弦。通過C到Csus4的3音（e-f）和C到bD的根音（c-bd）的向上小二度級進，就完成了對此處起伏較大的旋律的支撐和對情緒的推進。而在激昂充滿動力的旋律之下，此處較為平穩但又不失力量的和聲進行帶給聽眾一種部隊行軍時英姿颯爽但又不失莊重的感覺。