駐馬店市博物館藏明代金器賞析

摘 要：1970年4月，上蔡縣城西南3千米處的邵店鎮金井吳村發現了明太祖朱元璋之孫順陽王朱有烜與吳妃的合葬墓。文章對墓葬出土的帶蓋雙系人物故事紋金壺、鳳凰形金飾、龍首金鐲、金簪等金器的工藝、紋飾、用途等進行鑒賞分析，對研究明代順陽王的歷史有了更深入的認識。

關鍵詞：金壺;鳳凰形金飾;金鐲;金簪;順陽王

1970年4月，上蔡縣城西南3千米處的邵店鎮金井吳村發現了明太祖朱元璋之孫順陽王朱有烜與吳妃的合葬墓。根據墓志銘文考證，墓主人為明朝順陽王朱有烜，明太祖朱元璋之孫，周定王朱橚第三子，生于洪武十八年（1385）五月二十九日，薨于永樂十三年（1415）六月初四日，建文四年（1402）八月初六日封為順陽王。在這批出土文物中，尤以金器最具特色，現擇其部分介紹如下。

帶蓋雙系人物故事紋金壺（圖1） 口徑1.4厘米，底徑1.5厘米，高4.1厘米。金壺有蓋，細頸，鼓腹，圈足，肩部雙耳對稱。蓋上刻有流暢勻稱的花朵紋，頸部刻有精巧構圖的幾何圖案。此壺重點在腹部，鐫刻著一幅生動的月夜送行畫：兩棵大樹，一棵為柳樹，一棵是闊葉樹，樹絲間透出一輪高照的圓月。畫中四人為早晨送行狀，其中一人荷擔前行，一人向后站立，向送行的二人拱手作揖作辭行狀，嘴巴稍張，似在說：“請留步，多謝關照。”二位送行者，一停立眼角掛淚，似張口含淚說：“請多保重。”一掩臉抬袖作返身欲走狀。端詳此景，使人不禁感嘆詩仙李白“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情”所表達的那份真摯深情，贊美溫庭筠“雞聲茅店月，人跡板橋霜”構思意境的清新自然。

鳳凰形金飾（圖2） 長6厘米，寬5.6厘米，高1.3厘米。鏤空，鳳凰呈展翅欲飛狀，尖喙，羽冠，昂首挺胸，雙翼外張，羽毛層層疊疊，尾羽向上翻卷，佇立于如意形祥云之上。這種金飾最初僅有皇后可以使用，后來一些貴婦也有使用。此金飾除鳳首由金片錘揲制成外，鳳體外廓、鱗形羽瓣及云朵均以金掐絲、累絲等技法制作而成，金絲空擋均勻，疏密一致，無斷絲，無接頭。鳳凰飛翔的圖案本就罕見，金絲編織的工藝更屬鮮有，累絲工藝制作使明代金銀器手工制作達到了精細之最。此金器編織緊密，雖以純金制作，但薄如輕紗，工藝技巧登峰造極。

龍首金鐲（圖3） 直徑7.4厘米，厚1厘米，一雙。金鐲采用錘揲、范鑄、鏨刻、浮雕等工藝精制而成，手鐲呈玦形，鐲體為圓形顆粒連接，兩端開合處的端口各鏨刻一螭龍首相對而視。龍首雙目圓睜，張口翹舌，須發向后。金色純正柔和，純度頗高，形態立體生動，氣勢渾然，盡顯富貴之氣。據明《禮部志稿》卷二十述皇家婚禮制度，其中“納征禮物”一項列出腕飾四種，即金钑花釧一雙、金光素釧一雙、金龍頭連珠鐲一雙、金八寶鐲一雙。這差不多包含了明代腕飾的主要式樣，出自順陽王墓的龍首金鐲也正好與之對應。在明代鐲子又有“金壓軸”之稱，金龍首鐲是明代手鐲流行樣式之一，盛行于元代，為明代所繼承并發展至頂峰。在明代金銀器紋飾中，龍鳳圖案或形象占有極為重要的位置。龍鳳紋飾受特定時代風格的限制往往表現出不同的時代特點。如唐代的龍為古樸三爪形象，一般以單個出現，而明代的龍為山龍趕珠，神采極富兇悍神情，多成對出現。

金簪（圖4） 長12厘米，寬1.1厘米。金簪由簪柄、簪面組成，柄呈細長圓形，與簪面連接，簪面為金絲盤繞成的花之形狀。明朝已婚婦女要挽發髻，可以根據各自喜好在發髻上插入各種發簪、釵環等成套頭飾，正所謂“年華灼灼艷桃李，結發簪花配君子”。明人《天水冰山錄》中關于發簪名就有“金寶石頂簪”“金梅花寶頂簪”“金廂倒垂蓮簪”等華麗美好之稱。在順陽王墓出土頭飾中，以簪飾最多，包括如意形首金簪、鳳凰形金簪、花紋型金簪等。簪柄長短不一，簪首形態多樣，多數成對。明朝貴婦在注重發髻造型美觀與多變的同時，非常喜歡使用鑲嵌名貴寶石的顯示榮華富貴的金簪，如順陽王墓出土的這支鑲寶石金簪，簪首空間有限，小小的簪頭上便共鑲嵌了7顆紅藍寶石和珍珠，妙用掐、綴、堆、編、填、織等細巧花絲工藝，極富麗之能事，周身有部分寶石現已脫落。

明朝對金銀礦開采和熔煉實行非常嚴格的控制，專門設置宮廷內府銀作局監管，專供帝王及后妃們需要的金銀器制作。金器更多的是宮廷皇室、高官權貴及富裕人家才能擁有，故明代金器風格一改宋代首飾傾向典雅清秀之風，趨向富麗堂皇、華美繁縟，與宮廷裝飾藝術的總體風格和諧一致。明代金器制作繼承了前代技法，紋飾結構趨向繁密，生產工藝更加精湛，大量采用浮雕和鏤空技術，結合錘揲、鑲嵌、拉絲、焊接、鏨刻、范鑄等工藝，使器物更加精美輕靈，立體生動。明代金銀器造型與制作均講究美觀與精細，器物素面者少見，通常花紋組織布滿器物周身，除細線鏨刻外，亦有不少浮雕造型裝飾，以致流之于繁瑣，與貼近世俗生活的宋元金銀器迥然有別。

明建立以后，朱元璋以前朝為鑒，推行分封制，共同“夾輔皇室”。在“分封而不賜土，列爵而不臨民，食祿而不治事”的藩封政策下，藩王府的冠服、器用都由國家負擔，其所用金銀器物首飾，雖大多來自中央內府銀作局的定制，但也有部分是地方王府典寶所承造。朱有烜是大明開國皇帝朱元璋之孫，周定王朱橚第三子，生于洪武十八年，17歲時被封為順陽王，身份非同一般，所以在死后才能享用如此高規格的墓葬。在順陽王墓出土的隨葬文物較多，且造型精美，其中金銀器占了很大部分，這里面最具特色的要數明代的金銀首飾。在明代，皇族成員所佩戴的飾品亦為彰顯政治地位之物質載體，裝飾品的材質、圖案和形制之選擇，無不彰顯了配飾所有者在皇族宗法關系中的地位與身份，飾品也成了皇室親屬表現其尊貴身份的美學展演場。

順陽王墓為河南省出土最大最完好的明代墓葬，不僅是明代藩王精致生活的真實縮影，也再現了明代宗室成員的威儀與優雅。隨葬器物的出土，對明代王室貴族社會生活、美術工藝、樂舞學術等研究具有珍貴的實物資料和文物價值。墓志銘的出土，還對研究《明史》起到了補充作用。《明史》中，朱有烜的資料缺載，對其出生和死亡時間、死因及陵墓位置等均無記載，它的現世填補了《明史》不載朱有烜史事的空白，糾正了《明史》記載的錯誤，為研究明代王室貴族的墓葬習俗、社會生活和明代經濟發展、工藝美術提供了更加豐富的依據。

參考文獻

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[2]張燕芬.明代內府金銀器的制作機構與作品風貌[J].故宮博物院院刊，2018（3）.

[3]厲寶華.金銀器制作工藝的傳承與發展[J].文物天地，2019（9）.

【作者簡介】張芳，就職于駐馬店市博物館。