淺析油畫(huà)作品中筆觸的應(yīng)用

摘要：縱觀中外油畫(huà)佳作中對(duì)筆觸的應(yīng)用，不但是畫(huà)家技巧方面的展現(xiàn)，也是畫(huà)家情感與內(nèi)心世界的集中體現(xiàn)，在社會(huì)不斷發(fā)展的過(guò)程中，大眾的視野也逐漸趨向于對(duì)畫(huà)作中筆觸的欣賞，但由于地區(qū)與文化的差異，大眾對(duì)筆觸的認(rèn)識(shí)有所不同，分析筆觸在油畫(huà)作品中的內(nèi)涵和意義，把握油畫(huà)作品中筆觸的特征，將對(duì)我們學(xué)習(xí)和欣賞油畫(huà)作品具有重要作用。

關(guān)鍵詞：油畫(huà) 筆觸 應(yīng)用

油畫(huà)中的筆觸來(lái)源于藝術(shù)家的經(jīng)驗(yàn)和生活，是藝術(shù)家個(gè)人豐富的精神世界的集中體現(xiàn)，油畫(huà)作品中筆觸的使用是油畫(huà)家在進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作時(shí)一種專業(yè)的表現(xiàn)技法，其中充斥著畫(huà)家真摯的感情，同時(shí)也是讓觀者沉迷于其中的原因所在。

一、油畫(huà)作品中筆觸的內(nèi)涵

在油畫(huà)創(chuàng)作中，筆觸的應(yīng)用隨處可見(jiàn)，這種表現(xiàn)技法也因此逐漸走入大眾的視野，對(duì)大眾的審美以及對(duì)大眾在藝術(shù)作品的鑒賞上產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，使大眾能在中外著名油畫(huà)作品中得到心理上的滿足與宣泄。在初期，大眾對(duì)油畫(huà)作品中筆觸的價(jià)值認(rèn)識(shí)還是比較混亂的、不確定的，但是隨著歷史的進(jìn)步、社會(huì)的發(fā)展，筆觸情感逐漸符號(hào)化，筆觸變得更加生動(dòng)有趣，逐漸將大眾的視覺(jué)中心引導(dǎo)到畫(huà)家創(chuàng)作的故事中，能夠在油畫(huà)作品上更為直接地感受到筆觸在油畫(huà)作品中的魅力和其在油畫(huà)作品中營(yíng)造的令人產(chǎn)生某種情緒波動(dòng)的氛圍。

例如粗獷的筆觸可以營(yíng)造出熱烈、瘋狂、激進(jìn)的氛圍，而細(xì)膩的筆觸能夠營(yíng)造出平靜、安靜、祥和、快樂(lè)的氛圍，縱觀古今中外著名的油畫(huà)作品，筆觸在油畫(huà)作品的創(chuàng)作過(guò)程中占有很重要的地位。大眾對(duì)筆觸的認(rèn)識(shí)隨著社會(huì)的發(fā)展開(kāi)始表現(xiàn)出一致性的特征，筆觸也開(kāi)始逐漸轉(zhuǎn)換成可以被大眾認(rèn)可的符號(hào)文字來(lái)敘述畫(huà)家所創(chuàng)造的精神世界，讓大眾更為深刻地理解畫(huà)面，所以越來(lái)越多的油畫(huà)家開(kāi)始用筆觸作為油畫(huà)作品主要的表現(xiàn)手段，或是宣泄情感，或是表達(dá)理想。雖然油畫(huà)作品不能像器樂(lè)那樣發(fā)出聲音，但是卻能給觀者帶來(lái)強(qiáng)烈而又震撼的視覺(jué)沖擊，進(jìn)而讓畫(huà)家與觀眾完成精神上的交流和情感上的互動(dòng)。

二、筆觸在油畫(huà)作品中的特征與表現(xiàn)

（一）粗獷的筆觸在油畫(huà)作品中的特征與表現(xiàn)

粗獷的筆觸往往伴隨夸張的構(gòu)圖，豐富的元素和畫(huà)家強(qiáng)烈的情感宣泄。例如梵高的作品《星月夜》，畫(huà)家用粗獷的筆觸以黃、綠、白三色相疊表現(xiàn)的星星，在光暈的包圍下，漂浮于渦漩光旁，加強(qiáng)了運(yùn)動(dòng)的感覺(jué)。梵高運(yùn)用夸張粗獷的筆觸，生動(dòng)地描繪了充滿動(dòng)勢(shì)的星空。 仿佛整個(gè)畫(huà)面被一股強(qiáng)烈而又沖動(dòng)的藍(lán)綠色激流所吞噬、翻轉(zhuǎn)、扭曲，波動(dòng)的星星和云朵使夜晚的星空變得更加躁動(dòng)不安，這種脫離現(xiàn)實(shí)的景象是梵高瘋狂的迷幻世界和躁動(dòng)不安的情感的集中體現(xiàn)。盧西恩·弗洛伊德是當(dāng)今世界著名的寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的代表畫(huà)家，在弗洛伊德的作品中，其粗獷的油畫(huà)筆觸一直讓他保持著獨(dú)樹(shù)一幟的風(fēng)格，無(wú)論是他的肖像創(chuàng)作還是人體寫(xiě)生創(chuàng)作的作品中，筆觸與光影、色彩、體積、構(gòu)圖等繪畫(huà)因素高度融合，形成了別具一格，并具有高度審美價(jià)值的繪畫(huà)語(yǔ)言。畢加索的《格爾尼卡》是一幅反戰(zhàn)題材的經(jīng)典作品，這幅畫(huà)結(jié)合了立體主義和超現(xiàn)實(shí)主義的繪畫(huà)風(fēng)格，在這幅畫(huà)中有受傷的士兵，無(wú)辜的人民，驚慌的動(dòng)物等一系列用來(lái)表達(dá)作者強(qiáng)烈譴責(zé)法西斯慘無(wú)人道的暴行的元素，畫(huà)家用粗獷的筆觸，夸張的構(gòu)圖表達(dá)了作者對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的憤慨以及對(duì)和平的期望，著名的中國(guó)油畫(huà)家羅中立先生在作品《冬水田》《巴山夜雨》中，大量運(yùn)用粗獷的筆觸塑造了一幅幅淳樸憨厚、感情真摯的普通農(nóng)民形象，體現(xiàn)了人物形象的高尚與質(zhì)樸之美。

（二）細(xì)膩的筆觸在油畫(huà)作品中的特征與表現(xiàn)

細(xì)膩的筆觸往往更注重細(xì)節(jié)的描繪，在構(gòu)圖上強(qiáng)調(diào)有畫(huà)面中心，元素比較單一，但又展現(xiàn)著作者細(xì)膩的情感，例如冷軍的肖像畫(huà)《小羅》，畫(huà)中的人物眼睛很大，長(zhǎng)相漂亮精致，冷軍作為中國(guó)超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)界的領(lǐng)軍人物，他用細(xì)膩的筆觸展現(xiàn)了一個(gè)活靈活現(xiàn)，具有東方女性美的經(jīng)典形象。當(dāng)代著名的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)家王沂東出生于山川如畫(huà)、民風(fēng)淳樸的魯南鄉(xiāng)村，美麗的故鄉(xiāng)對(duì)兒時(shí)的他產(chǎn)生了重要的影響，在其油畫(huà)作品《融雪》《沂河邊上》中，畫(huà)家用細(xì)膩的筆觸深情地輝映著他所深深眷戀的那片熱土，其作品不僅是對(duì)古典主義大師表現(xiàn)技法的延續(xù)，也是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的升華。著名油畫(huà)家楊飛云的代表作品《北方姑娘》，在畫(huà)中油畫(huà)家以細(xì)膩而又飽含情感的筆觸表現(xiàn)出了東方女性韻律寧?kù)o的藝術(shù)美感。在他的藝術(shù)創(chuàng)作中始終堅(jiān)持把古典主義藝術(shù)文化融入現(xiàn)代生活環(huán)境中，形成了別具一格的東方繪畫(huà)風(fēng)格。威廉·阿道夫·布格羅是19世紀(jì)末著名的法國(guó)學(xué)院派畫(huà)家，畢業(yè)于巴黎的朱利安美術(shù)學(xué)院，他的畫(huà)多以神話題材和寓言題材為主，在當(dāng)時(shí)有眾多的追隨者，在其作品《森林山神與仙女們》中，布格羅用細(xì)膩精準(zhǔn)的筆觸展現(xiàn)了森林之神與仙女們跳舞、嬉戲的快樂(lè)場(chǎng)景，畫(huà)面中的人物無(wú)論是形體還是神態(tài)的表現(xiàn)上，都展示出了畫(huà)家極高的藝術(shù)造詣，是一幅充滿形式美感的浪漫主義杰作。

三、油畫(huà)作品中筆觸的情感表現(xiàn)

在油畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中，情感的表達(dá)往往比繪畫(huà)的表現(xiàn)技法更為重要，這也是區(qū)分畫(huà)家與畫(huà)匠的重要標(biāo)準(zhǔn)，油畫(huà)家通過(guò)自己創(chuàng)作的作品把想要抒發(fā)的情感表達(dá)出來(lái)，讓畫(huà)家與受眾進(jìn)行情感上與精神上的交流互動(dòng)，是油畫(huà)創(chuàng)作的根本動(dòng)力。只有畫(huà)家充分利用自己的作品表達(dá)出真摯的情感才能讓大眾駐足鑒賞。

如果油畫(huà)作品的創(chuàng)作過(guò)程中僅有筆觸的支撐是無(wú)法傳達(dá)油畫(huà)的價(jià)值的，油畫(huà)中情感的抒發(fā)必須和適當(dāng)?shù)妮d體結(jié)合才能表現(xiàn)出來(lái)，因此，想要完成一張高質(zhì)量的油畫(huà)作品，畫(huà)家要把油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中的筆觸、色調(diào)、情感等因素進(jìn)行有機(jī)融合，使油畫(huà)作品呈現(xiàn)出多元化、多樣化，讓大眾更好地接受和認(rèn)可。

四、結(jié)語(yǔ)

油畫(huà)可以清楚地表述畫(huà)家的思想情感，正確使用筆觸能夠讓畫(huà)家獨(dú)特的風(fēng)格得到體現(xiàn)，并且有助于畫(huà)家寄托情思，充分了解油畫(huà)作品中筆觸的意義與內(nèi)涵，把握合理運(yùn)用筆觸的方法，將對(duì)我們學(xué)習(xí)和鑒賞油畫(huà)作品起到非常積極的作用和意義。在當(dāng)今全球化愈演愈烈的情況下，人類已經(jīng)進(jìn)入了大數(shù)據(jù)時(shí)代，大眾對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)品的欣賞逐步被基于感官刺激的視聽(tīng)藝術(shù)所取代，油畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展面臨著巨大的挑戰(zhàn)，但同時(shí)也為油畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展提供了許多的機(jī)遇。我們應(yīng)該擔(dān)負(fù)起新時(shí)代的重任，在努力學(xué)習(xí)繪畫(huà)基本功的同時(shí)，積極觀察世界發(fā)展的新動(dòng)向、新思路，鼓勵(lì)更多優(yōu)秀的油畫(huà)創(chuàng)作者創(chuàng)作出更多的油畫(huà)佳作。

（作者簡(jiǎn)介：張洋銘，男，碩士研究生在讀，首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，研究方向：寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作）（責(zé)任編輯 劉冬楊）