海報中的視錯覺

王 越（魯迅美術學院，遼寧 沈陽 110004）

一、視錯覺的概念及產生的原因

所謂視錯覺，顧名思義就是在視覺上產生的一種錯覺，是指我們在用視覺感知事物時，因為其環境影響、經驗主義，或者是其他參照物影響，使我們的視覺傳達給自己的一種錯誤感知。

視錯覺的產生離不開生理、心理以及客觀因素。

首先，從人類的生理角度分析，人的眼睛是人類認識并接受這個世界的首要途徑。視覺是通過眼睛角膜、瞳孔、神經細胞、特定的神經元等生理要素共同活動的生理現象。眼睛通過光線接受外界信息，在視網膜上先呈像，然后將影像輸給大腦進行解讀，但大腦做出的判斷是絕對正確的嗎？其實不然，大腦判斷就是人的神經對視網膜上受到的刺激進行選擇、組織，從而產生對這個事物形態的知覺，大腦做出的判斷有可能是錯誤的。

再者，從人類心理角度分析，人類接收信息時，總是會用我們固有的經驗來判斷事物，這種先入為主的經驗性知覺經常會影響我們的判斷。眼睛是用來觀看的，可產生錯覺的更多的實際是心理因素，也就是知覺。它建立在生理因素之上，是受到我們從小到大的很多外界因素潛移默化的影響。

最后，還有不可忽視的客觀因素，影響我們視覺的外界刺激物就是客觀因素。受這些客觀因素的影響，使我們的感官和感知發生不同，便產生了視錯覺，主要為自然因素和環境因素。自然因素便是大自然饋贈與我們的光線、圖形、色彩等，這些是客觀存在并且無法更改的，這些自然條件使我們產生一些奇妙的視錯覺。還有環境因素，事物周圍環境變化等。人們在觀察環境中的事物時，通常會通過參照物來進行比對、認知。如果參照不當，也會產生錯誤的判斷。

二、視錯覺的形式與視錯覺圖形特征

1.多種多樣的視錯覺

形態長短的錯覺：因為事物受到了外界物體的影響或是方向的影響，從而產生的與實際長短發生變化的感覺。例如圖1的a、b兩線等長，但因為其他形的影響，有一長一短的視錯覺。

圖1

圖2

對比產生的錯覺：因為和參照物的比較，兩個相同大小的形分別放在面積大的參照物里和面積小的參照物里，會看起來兩個形一大一小。（如圖2）

旋轉視錯覺：因為眼睛在觀察時，光的短暫停留等原因，某些特殊的靜態圖片會轉變成動態旋轉的視錯覺。（如圖3）

2.視錯覺圖形特征

視錯覺圖形具有悖論性、超常性、模糊性和趣味性。視錯覺給人們帶來的視覺和知覺的感受是不常規的，是有違我們固有經驗的，而視錯覺圖形所能傳達給我們的信息也是不確切的、模糊的。

三、海報設計中的視錯覺圖形應用

人類擁有發現美并創造美的能力，從古自今，視錯覺圖形都被藝術家們應用在作品中，而我們現代的設計師，也在視錯覺原理上，運用點線面的形式法則創作各種各樣新奇有趣的視錯覺圖形，用以招貼海報設計中。

1.視錯覺圖形海報代表人物——福田繁雄

福田繁雄，生于日本東京，是“世界三大平面設計師”之一。他在設計時注重視覺感官，在他的海報作品中運用大量的視錯覺圖形語言，海報中呈現了無限的可能與不可能，大膽的創新和獨特的思維方式為我們創作了一幅幅經典作品。

《1945年的勝利》以反戰為主題，簡潔有力，這是他在對立圖形的運用中的經典作品（圖4）。他將炮彈巧妙地設計成回到炮筒的狀態，暗示說戰爭只會給人類帶來傷害。

圖5是福田先生的《日本思考系列》，這里的結構是不可能存在的，現實中不可能按照這個結構制造出模型來，可是通過福田先生利用矛盾空間結構的創造，卻在二維中表現出了這樣的三維空間，不由得使人對它充滿好奇。

圖3

圖4 《1945年的勝利》

圖5 《日本思考系列》

2.正負圖形的設計與表現

正負圖形是由正形和負形組成的，正形所指的是圖中吸引眼球的，主觀認為是主體物的，負形指的是我們認為的背景。在海報設計中如何巧妙地設計出其中的正負形是關鍵，充分調動其中的正負空間，使得海報設計具有獨特趣味。

3.共生圖形的設計與表現

共生圖形，顧名思義，是指圖形間共同生成的圖形，將兩個或者多個元素經過夸張變形等手法共生構成新的圖形。

4.同構圖形的設計與表現

同構圖形，是指圖形間構造相同的圖形在結構上進行改變，其本質是不變的，在同一種事物身上進行不同的元素編排。

圖6中，利用了當地的頭巾形象圖案和鐵絲網進行同構，影射出海報想說明的失去自由的含義。

5.矛盾空間圖形的設計與表現

矛盾空間圖件在海報設計中也是較為常見的，是利用兩種矛盾空間重組進行打造的，在二維平面里表現三維，通過視點的轉換形成空間錯位感，打破時空的界限，展現一種不可能的非現實空間。如福田早年設計的海報《日本思考系列》。

6.混維圖形的設計與表現

混維圖形是指我們通過視點轉換將不同的空間進行了切割、交換、共置之后，創造出的一個不符合實際的新的視覺形象，這種空間本是不可能存在的。而混維圖形使二維三維一起存在，構成一個虛擬的夢幻空間。

圖6《巴勒斯坦，一個被否定的國家》

圖7 崗特·蘭堡的經典作品

圖7中是歐洲著名設計師崗特·蘭堡的兩幅經典作品。蘭堡通過立體的手和立體的鋼筆將平面轉為了混維空間，我們在欣賞時會不斷從二維與三維之間轉換，賦予著亦真亦幻的奇幻感。

7.不完全圖形的設計與表現

不完全圖形的設計是讓我們有更多的思考空間，當圖形不完全閉合或者有部分殘缺時，鑒于我們的心理因素，我們會用固有的經驗在心中將它自動拼湊成為閉合圖形。對于不完全圖形的補充，我們充分地發揮了主觀能動性，使圖形含義更多地融合了我們的思維。如圖8所示卡尼察的《錯覺三角形》，其實并沒有畫出中央的白色的三角形，可由于不完全圖形的設計，就讓人自動補充了白色空白，留下更多的思考。

圖8 《錯覺三角形》

四、海報設計中應用視錯覺圖形的意義與價值

1.推進了海報設計的傳播

我們每天的生活都是靠著生理器官和心理作用配合完成的，我們的視覺以及知覺，都是帶有選擇性地主動地吸收外界信息。海報設計就需要具有能夠被人們主動選擇的特質。所以在海報設計中，運用視錯覺來進行創作是不可或缺的，它能夠有效地幫助設計者來提高海報的傳播效應。由于視錯覺圖形帶有的獨特的魅力和特征，它能帶給觀者不一樣的視覺體驗，產生藝術共鳴。藝術不分好壞，但好的海報設計一定要起到海報本身要傳達信息的作用，在設計時采用視錯覺圖形來表現，能讓人忍不住駐足，有開始想象的空間。使作品能夠得到更多人的關注和思考，就是視錯覺圖形的最大價值。

2.提高了海報設計者的創造性思維

海報設計的關鍵是圖形語言的運用，而視錯覺這種現象是打破常規的，人們在以往的生活中往往帶有經驗主義，也有自己固定的思維模式。研究視錯覺圖形能夠打破設計者思維的定勢，為設計者提供發散性思維，讓設計者在進行海報設計中進行更多的探索，能夠多方位地變換思維視角來激發思維潛能。

3.如何使視錯覺圖形在海報設計中充分發揮其價值

首先，在進行海報設計時要不忘初心，不能一味追求視錯覺圖形帶給人的視覺刺激而進行過于不切題的夢幻設計。要以海報設計的點線面形式法則為基礎，簡潔明了地運用視錯覺圖形，直扣主題思想，避免元素復雜、思維混亂。

其次，在對視錯覺進行圖形設計時，也要注意構圖、空間、色彩等方面。要合情合理，不能生搬硬套，牽強生硬的設計并不能讓人進行聯想與思考。

最后，要注意海報的整體感，要讓視錯覺圖形與整體海報設計融為一體，始終以整體主題為主，充分發揮它的作用，來吸引觀者，傳達信息。

結語

綜上所述，力求海報設計發展得更好，要求我們要合理地運用視錯覺，為觀者和設計者的交流與溝通搭建橋梁。合理運用視錯覺圖形，使海報設計的內容脫穎而出并直指人心。