1978—1999年中國文學書籍插圖的類型與表現形式

金豆，龔小凡

（北京印刷學院，北京 102600）

書籍插圖是穿插在書籍文字中的圖畫，它為書中文字服務且與之相呼應，輔助傳達作者的意圖與作品的內涵，同時增加讀者閱讀的趣味性與直觀性。本文主要研究1978—1999年期間的中國文學書籍插圖，梳理這一時期書籍插圖的類型及其表現形式的特點。研究這一時期的書籍插圖對于理解藝術與社會生活的關系，對當代插圖創作都具有一定的認識和借鑒意義。

一、1978—1999年中國文學書籍插圖的社會背景

自1978年十一屆三中全會起，我國開始實行對內改革、對外開放的政策，經濟迅速發展，圖書出版工作也得到快速恢復和發展，文學書籍尤其繁榮，同時也大大促進了文學書籍插圖的發展。這時期的文學書籍插圖與當時的社會文化環境密切相關，其主要影響因素有主流意識形態、社會需求的變化和藝術創作環境等。

（一）主流意識形態的影響

1978—1999年是中國發展的新時代。改革開放初期，撥亂反正，治理“文革”造成的混亂局面，恢復社會正常秩序。“文革”期間由于錯誤的評價標準，建國以來出版發行的大量書籍受到批判，文學書籍以及插圖大幅度減少，整個出版行業受到嚴重沖擊。改革開放后，出版工作不再只為政治服務，“為人民服務，為社會主義服務”的文藝方針推動了圖書出版和圖書市場快速發展，文學書籍無論是發行種類還是印刷數量都達到了空前的規模，與之相伴隨的文學書籍插圖也呈現出活躍繁榮的景象。“文革”十年間文學書籍出版印刷超過100萬冊的只有11種，其中“樣板戲”占據5種，其余是毛澤東詩詞等。1978年，書籍秩序開始恢復正常，在“文革期間”被打成“毒草”的文學書籍開始解放，各地出版機構開始重新印刷文學書籍，特別是那些經典文學書籍。僅在1978年“五一”勞動節假期中，北京就零售發行了近三十個品種的三十多萬冊文學書籍。

（二）社會需求的變化

1978年改革開放政策實施，中國的經濟加速發展，人民的價值觀、生活方式、審美情趣都發生了很大的變化和轉移，對文化生活表現出強烈和多元化的需求。隨著中外文化交流的不斷擴大深入，黨和政府十分重視圖書出版工作，促進文學書籍的發行與印刷，也帶動了文學書籍插圖的繁榮。文學書籍插圖很大程度上滿足了從十年“文革”壓抑中解放出來的人民的精神需求。

（三）藝術創作環境

改革開放后，各個領域都經歷了思想解放，文藝創作不再強調為政治服務，文藝觀念獲得更新，審美意識發生改變，藝術的自身規律得到了尊重，吸引了一大批創作插圖的中青年畫家。各地的出版機構紛紛成立，他們培養自己的專業畫家，根據書籍需要進行插圖創作，推動了插圖創作的快速發展。出版機構數量逐年增加，從1976年的74家到1982年增加到了214家。在繼承傳統的基礎上，吸收國外優秀插圖中的營養，文學書籍插圖的創作風格從傳統的題材、樣式及觀念中走出來，選擇反映時代、貼近現實生活的繪畫風格，表現形式不斷創新。

>圖1 《在毛主席的懷抱里》1984

>圖2 《劉少奇的故事》1987

>圖3 《民族英雄楊靖宇》1982

>圖4 《趙一曼的故事》1983

>圖5 《寶井》1978

>圖6 《山菊花》1982

>圖7 《金秋集》1979

>圖9 《苦菜花》1991

綜上所述，1978年后，改革開放給書籍出版工作帶來嶄新的面貌，文學書籍大量出版，并帶動文學書籍插圖到達又一個高潮。1978—1999年期間，主流意識形態、社會需求的變化和藝術創作環境等社會因素對文學書籍插圖創作起到了十分積極的促進作用。

二、1978—1999年中國文學書籍插圖的類型與特征

文學是一門語言藝術，文學書籍是精神文化的一種載體，文學書籍插圖將書籍的內容形象化地表現出來。1978—1999年的文學書籍插圖從題材角度大致可分為人物類、風景類、圖案類等類型。

（一）人物類

人物類書籍插圖需要掌握書籍內容中人物形象的特征和性格特征，確定插圖的表現形式、藝術風格等。在人物類插圖中，種類較多，比較重要的有領袖類、英模類。

領袖類人物插圖多見于紅色文學書籍中。在這時期出版的文學書籍中，紅色文學書籍是很重要的一類。紅色文學書籍中的領袖插圖主要見于領袖著作、領袖傳記故事等書籍中。如在《在毛主席的懷抱里》（圖1）、《劉少奇的故事》（圖2）的插圖中，人民群眾圍繞著領袖，領袖形象和善親民，放在畫面的中心位置。與一般文學書籍中的人物插圖不同，領袖類人物插圖要求真實再現領袖人物形象的原貌，人物形象力求逼真；同時還要根據書籍涉及的特定歷史階段，使領袖人物的形象符合其在特定歷史時空中的的真實樣貌。

這一時期，有關英雄人物、模范人物的書籍大量發行，與之相伴隨也出現了許多英模類人物插圖。這類人物插圖主要以書籍主人公為插圖創作原型，以最能體現人物特點的形象或者姿態為插圖的重點。如圖3《民族英雄楊靖宇》插圖，楊靖宇立于畫面右上角的三人中間，正在審訊被俘的日軍，楊靖宇雙手后背抬頭挺胸一身正氣，三人都一致看向對面的日軍，橫眉怒目。畫面左下角的日本人佝僂著身軀，腿也彎曲著，低著頭，畫面將楊靖宇及抗聯戰士的凜然正氣和日本人的猥瑣進行了對比性的描繪。又如圖4《趙一曼的故事》的插圖，畫面構圖是S型，從后往前遞進，人物形象越來越大，突出了畫面前景腳踩敵人激烈戰斗中的趙一曼形象。將趙一曼放置在畫面前景的構圖體現了她在戰斗中沖鋒在前的英勇無畏精神。

(二）風景類

風景類插圖是文學書籍插圖的一個重要類型，它所描繪的內容通常與書籍內容相聯系，表現與書籍內容相關的自然環境與景觀。風景插圖有時單純是對自然景觀的描繪，有時則是作為人物活動的環境和空間而出現。該時期的風景類插圖一類是對畫面進行細膩的描繪，對主要環境細致刻畫和烘托畫面氛圍；另一類是以大風景描繪自然景色或以小風景表現一隅風光。如圖5《寶井》這本書講述了兒童團分隊長小金，聽說外婆家村外有一口寶井，里面有很多寶貝，想用寶貝換取槍支武裝自己，成為一名八路軍戰士。畫面中的自然環境樹林茂密，稻谷堆積，說明這個地方偏僻很少有人來往，畫面左上方遠景處是鬼鬼祟祟的孫掌柜，他的行動引起了畫面下方小金的注意。通過插圖對自然景物的描繪，拉開了畫面層次，再現了人物活動的環境，并為人物的活動烘托氣氛，引起觀者的聯想和興趣。再如圖6《山菊花》的插圖描繪了昆崳山的景色。畫面用簡潔的線條勾勒出山脈的綿延和山勢的險峻，和前面幾棵樹的對比拉開畫面的前后關系，描繪了崇山峻嶺的自然景色。

（三）圖案類

圖案類型也是文學書籍插圖的一種常見類型，裝飾性是其主要的表現特征，圖案類插圖用高度凝練、濃縮的圖像，形象化地表達書籍內涵。與人物類插圖總是與書籍內容緊密聯系不同，有的圖案插圖與書籍內容聯系緊密，有的與書籍內容聯系不是很緊密，而只是起到裝飾或填充頁面空間的作用。圖案插圖多見于詩歌類書籍，紋樣或圖案對詩歌內容的表達通常是簡潔和高度概括化的，通常在書籍頁面上只占據較小空間，往往放在詩歌的結尾或開頭。如圖7《金秋集》的插圖，圖中將毛筆、書籍、大紅花等物體組合排列成一幅小圖，筆、書籍和大紅花的組合與聯想表達了“文革”結束后倡導讀書、學習知識的時代新風尚。大紅花在畫面中具有裝飾性和象征性，起到畫龍點睛的作用。

三、1978—1999年中國文學書籍插圖的表現形式

（一）表現風格

1978—1999年這一時期文學書籍插圖的表現形式中較為常見的有線描風格、版畫風格、水墨風格等。

1.線描風格

>圖10 《周總理和放牛娃》1984

>圖11 《山鄉巨變》1979

>圖12 《同心河》1984

>圖13 《同心河》1984

>圖14 《賭》1981

>圖15 《我愛家鄉的清泉水》1983

>圖16 《駱駝祥子》1978

線描是傳統的中國插圖表現形式，是本時期插圖使用較多的表現手法。畫家在繼承傳統的基礎上，結合西方繪畫方法，用粗細、長短、疏密的線條來表現對象。畫面流暢清晰、黑白分明，具有豐富的表現力和形式感。如圖8《老岸》的插圖描繪了南方古城的生活場景，對人物的發型、服裝、神態動作刻畫得細膩傳神，利用線條的疏密增加畫面的繁簡對比。畫中用細密的線條勾勒出墻壁的圖案、窗戶，用稀疏的線勾勒出左下角人物的褲子和上衣。通過這樣的疏密對比突出了左下方的主要人物。再如圖9《苦菜花》的插圖用線描表現了農民的樸素衣著以及人物的表情特征。在插圖中對右上角胸前戴紅花的人物發型、神態的刻畫細膩寫實，胸前大紅花的緊密線條與周圍人物服裝的簡練線條形成對比，這種繁簡對比體現了表現手法的變化與豐富，并形成了畫面上的不同層次。

2.版畫風格

版畫也是插圖創作中較常使用的表現形式之一，版畫風格的插圖對比強烈，往往使用大面積的同色，圖形感強。版畫風格插圖不重點刻畫細節，注重氣氛以及情感的表現，以強烈的畫面或對比來增強感染力。如圖10《周總理和放牛娃》，畫面描繪了周總理和放牛娃在一起的場景，畫面虛實有序，前后對比強烈，人物形象生動。周總理上衣使用大面積的黑色，背景用虛線和人物形象的實線形成強烈對比，畫面的整體性強。又如圖11《山鄉巨變》的插圖描繪了共產黨員對農民的思想教育。在插圖左邊的四人站在一起，一致朝向右邊，有較強的整體性。畫面右邊的人物單獨站在一面，雙手背后表現出抗拒的樣子，可以看出他的不情愿。背景下部的整片黑色將右邊和左邊的人物聯系起來，使左右兩面的畫面連接成一個整體。

3.水墨風格

水墨風格是書籍插圖的重要風格之一。水墨風格主要運用線條、技法和墨色的變化，以豐富的表現手段來描繪表現對象。如圖12、13《同心河》講述我國農村實行生產責任制后的故事。畫面中的人物形象筆觸精煉，十分生動，濃墨重彩使畫面艷麗明亮，在突出人物的同時，畫面并不單調呆板。畫面顏色對比強烈。整體來看，水墨風格的插圖能將人物形象和場景表現得更具有中國傳統韻味。

（二）文學插圖與書籍文字的圖文關系

插圖與書籍文字的圖文關系是書籍設計中十分重要的一部分，它既要滿足一定的統一性，也要提供一定的變化，增加趣味性。文學插圖與書籍文字的圖文關系主要是為文字補充畫面內容，用畫面增強書籍內容的感染力，以圖表文，為讀者理解書籍提供幫助。這一時期文學書籍插圖的圖文關系強調平衡、韻律和整體效果，常見的有上下圖文式、對角線圖文式和單頁式。

1.上下圖文式

上下圖文式是指插圖與文字的位置關系：上圖下文或是下圖上文。插圖在頁面文字的正上方或下方，力求圖文關系簡潔平衡，是這時期書籍插圖中常見的構圖方式。上下圖文式在文學書籍插圖中適用于各種題材的作品，這種情況下，插圖與書籍文字的位置通常都是垂直關系，安定平穩且端莊嚴肅，構成一個和諧統一的整體。如圖14《賭》是講述一個十四歲少年因為賭博走上犯罪道路，后來又改過自新的故事。插圖位于文字的正下方，畫面描繪了與本頁文字內容相關的場景，圖文關系均衡安定，構成統一整體。

2.對角線圖文式

對角線的圖文關系形式較為靈活、自由，圖文呈對角線形式，文字的排版通常根據插圖的布局而安排。對角線的圖文關系也是一種常見構圖，在文學書籍中多見于散文類插圖中，散文中的這種圖文關系和散文本身的結構自由、不拘一格的特點相一致。如圖15，這張插圖位于頁面右下角，圖文關系較為靈活，有較強的設計感。

3.單頁式

單頁式即一幅插圖占用一個版面，這種插圖在書籍中位置突出，易于吸引讀者的注意力。單頁式插圖占用空間大，表現力強，因此受到出版者、讀者和插圖作者的重視，在表現書籍主題，增強書籍感染力方面具有重要作用。如圖16，《駱駝祥子》描寫了20世紀20年代軍閥混戰時期人力車夫的悲慘命運。插圖的背景是當時北平城門樓，畫面中主人公祥子正站在一排人力車前點煙，插圖形象地描繪出小說發生的地點環境，主人公的身份及生活狀態。插圖占用一個完整版面，將小說的文字轉換為圖像，使作品內容更生動，更富感染力。

四、結語

1978—1999年是中國文學書籍插圖創作的繁榮時期，改革開放后書籍出版的新理念和豐富多樣的藝術表現形式，形成了文學書籍插圖發展的又一個高潮。通過對這一時期文學書籍插圖的研究，有助于我們了解、認識時代與書籍插圖的內在聯系，其創作實踐經驗將為當代插圖藝術提供有益的借鑒。