立體拼布設計及服裝設計應用的探索研究

陳茜，楊蓓（通訊作者），秦夢茹，金桂蓉，萬雪兒

（四川師范大學 服裝與設計藝術學院，成都 610100）

拼布無論在視覺還是觸覺上都具有較強的沖擊力，拼布不同于圖案的直接印染，在空間體積的感觸上前者更具有立體感，能夠表達不同的層次美感與肌理變化效果；后者則是平面化的圖案表達，通過數碼印花、膠印等現代印染或手工印染技術呈現對圖案設計的表現，在感官效果與觸感經歷方面以及特定的服裝創意表現上不似拼布工藝形成的面料效果強烈。比較拼布構成的面料及圖案印染，拼布作品中蘊含豐富的創造力和更細膩的情感表達，能夠引起觀者、穿著者情感的共鳴，產生聯想，引發思考；面料印染則可以將圖案運用得更清晰、更具有普遍性，方便快捷，但缺少面料創新探索的過程。

無論是拼布的傳統技法還是現代工藝技術，任何形式的拼接縫綴都是對服裝的形式美感進行表達，對服裝創新發展進行面料根基的探索與研究，甚至還可在面料基礎形態階段就進行創新設計從而擴大服裝設計的延伸性和創意空間。拼布技藝早已應用在服裝中，但現代拼布的立體面料形態與服裝的設計轉換還是一個較新的領域，如何將不同材質、不同肌理的面料堆疊的層次變化和設計延展進行表達，實踐探索更具層次感的立體拼布面料是本次進行創新實踐的主要目的。進行前期的調研發現當下相關拼布技藝與服裝設計相結合的學術論文存在較大空間，而針對拼布技法的立體面料研究更是幾乎沒有，因此本設計實踐也將給更多拼布立體面料的設計研發提供一定的參考。

一、拼布技藝解讀

拼布是將不同材質和大小的片狀織物拼接縫合在一起的工藝技法，這種工藝技法最早起源于古埃及和中國北方地區，是人們為了御寒和資源循環利用而產生的一種面料組合形態。

>圖1 唐代百納

>圖2 明代刺繡百納

>圖3 著名日本拼布大師小關鈴子拼布作品

>圖4 面料肌理拼布技法

>圖5 色彩拼布技法

>圖6 圖案款式拼布技法

>圖7 傳統拼布“百衲衣”中體現的秩序美

>圖8 立體面料兩種拼接技法實踐面料樣品

傳統拼布的產生是因為早期紡織物品資源稀缺，為了解決生活需求問題，窮人將剩余的零碎小布、穿舊破洞的衣服和廢棄的窗簾等織物進行拼接、縫合，做成床單、毛毯等生活必需品。我國經典的百納被就是由拼布技法制作的（圖1、圖2 ）。早期的拼布發展主要還是以實用類的生活物品為主，雖然后期人們的生活水平逐漸提高，但拼布技藝卻沒有因此廢棄，而是以藝術的形式得到了更多的普及和發展。

現代拼布儼然發展成為一種不可替代的藝術形式，在制作用料與功能使用方面，現代拼布技法也替代傳統拼布技法將整幅布料剪裁成碎片，再后期拼縫成有實用性的物品，如手提包、被子、各種墊子等等（圖3）。在拼布的制作過程中，制作者物盡其用，完全發揮其自身創意，自由創作，熟練運用拼縫技法及手工藝技巧，把不同肌理材質的布料緊密結合，進行色彩搭配，并隨意融合刺繡、編織、鉤編等其他手工藝，制作出精美的拼布手工藝品。這已經超出了僅供日常使用的生活用品的需求，更使其成為了一件極具觀賞和審美意義的“生活藝術品”。

現代拼布不僅在手工藝品方面有所運用，還在服裝設計領域中有所運用，成為了一種常見的靈感來源，帶給人們自由、舒適、個性、休閑的心理感受，這些感受恰好迎合了現代人的服飾審美，因此，當下越來越多的服裝設計與工藝表現中出現了拼布形態。拼布是服裝設計中較常運用的手法之一，其在服裝設計應用中主要分為面料拼布、色彩拼布與圖案款式拼布三種。面料拼布是根據不同材質呈現的肌理效果進行面料拼接，進而深化和凸顯面料豐富的質感與材質對比效果（圖4）；色彩拼布根據色彩的劃分，形成一種或多種色彩在視覺上的分割，但選用的拼布面料只存在色彩上的差異而無面料質感的變化（圖5）；圖案款式拼布則是在服裝圖案及局部款式細節上運用規則或不規則的拼布方式，幫助設計師強調設計主題，打破并重組服裝的原有結構，令款式產生變化，增添創作的趣味性。（圖6）

拼布技藝在視覺藝術表現方面體現一定的秩序美。秩序是最具有審美的形式，秩序美則是藝術創作中的形式美規律之一。它的美感體現在符合某種規律的秩序之中，好似百納衣，以不同大小的方形織物拼接，大小、形狀和色彩的組合都是秩序美的表現（圖7）。有研究表明，美學當中秩序美的價值在于圖形表現，而拼布藝術更多地運用幾何圖案的變換，通過對幾何圖案的分割、旋轉、重組等設計手法進行裁剪，將三角形、矩形、菱形、圓形、弧形等幾何形元素按照一定的幾何形點、線、面的原理來形成規則有序的平面構圖的紡織品。

肌理美也是拼布技藝對當代面料設計變化的重點表現觸覺。肌理美表現的是不同紋理的結構差異，體現在各種縱橫交錯，甚至高低不平的紋理變化中，運用不同材質的面料拼接形成的藝術形式表達。不同材質的面料進行拼接組合會形成材料肌理的對比，采用不同材質面料拼接的工藝，將兩種或兩者以上的不同質感的面料組合拼接，在觸感上更具有豐富感和層次感。有規律和無規律的面料拼接形成不一樣的肌理，有規律進行重復拼接的面料肌理更具有秩序美，而無規律拼接更注重比例、構成、疏密配合，形成更為繁瑣而精細的面料肌理效果。在拼接技術方面，縫制針法和拼合技巧也會對最終的拼布效果造成影響，所以拼布藝術在觸覺上有更多的肌理美表達空間。在本次的拼布設計研究中也把不同面料拼布所形成的肌理美作為重點探索的方向。

二、立體拼布的設計實踐及過程研究

（一）立體拼布設計實踐

在進行立體拼布面料實踐研究中，運用錯位及并排兩種縫合技法進行立體面料塑性表達。本次實踐中所用到的錯位縫合技法是將材質大小不一的面料通過升降高低、錯位移動等方法改變規整的排列位置進行縫合，該技法通過對不同肌理效果的面料排列縫合形成整體面料，但在肌理觸感方面有新的肌理形態形成創新表現；并排縫合技法則是將不同材質的面料按照同一水平方向進行平行的并排縫合，使面料更具有秩序美感。設計中運用了網紗、皮革、牛仔、帆布、羊毛氈、毛線等不同肌理材質的常用面料，運用拼布的錯位和并排兩種技法，拼接縫綴讓面料產生疊加，最后形成20×20規格大小的面料樣品（圖8）。將不同材質的面料裁剪成一定形狀，在單塊布料上通過抽褶、抽紗、編織穿插處理等方式做出一些肌理效果，再采用堆疊錯位和并排的方式，將每塊面料進行拼接縫合在一起，形成全新的立體拼布面料（實踐過程見圖9）。其中網紗、羊毛氈的運用表現出靈感素材（圖10）中云與山峰的關系，利用不同面料的薄厚變化、肌理差異體現山峰的朦朧層次，豐富面料效果；運用皮革、帆布的硬挺效果來映射山的雄厚與挺拔；利用深色牛仔與深藍色網紗的配合，從色彩上打破黑色、灰色等過于厚重的視覺效果。

>圖9 立體面料設計及實踐過程

>圖10 立體面料設計探索的靈感來源

>圖11 立體拼接面料在服裝設計應用的效果

>圖12 立體拼接面料的服裝設計實踐效果

通過對拼布藝術的一系列研究和探索，即運用拼布的錯位縫合和并排縫合兩種方法來進行面料設計改造，呈現能準確表達層次感的、具有立體視覺和觸覺效果的面料樣品，論證傳統拼布能和現代常用面料完美結合，形成全新的具有審美性和可使用性的立體拼布面料。當下面料市場中因為成本、工藝難度與面料損耗等特定原因的制約，具有立體效果的拼布面料所占比例較少，而此類型面料的研發能夠解決設計師的設計創意在立體面料上受限與工廠加工生產立體面料所需大量人力物力相矛盾的問題，給后期相似立體拼布的面料開發研究發展提供一定參考。由于設計實驗是出于對立體面料層次感的表達，以確保面料工藝避免繁復而又能精確地表達出預期效果，所以選用簡單的機縫拼綴工藝。工藝制法的簡單易操作性為同類型或相似面料在服裝領域的設計應用提供了潛在的運用價值，便于面料應用的批量化生產，也能夠有效地降低面料的制作成本，為大批量生產應用提供更大的可能性。

（二）立體拼接面料與服裝創新設計的應用思考

通過實踐證明，不同材質面料堆疊后進行的拼接重組可以形成新的質感，并且可以根據想要的顏色、形態及肌理效果選擇不同屬性的面料進行立體造型。將設計實踐的面料應用到服裝創意設計中，通過電腦繪圖的方法模擬成衣的視覺效果（圖11），沒有繁復的多種色彩配比，以簡單的色彩配合，凸顯面料立體肌理感，同時在進行服裝設計構思中嘗試多種不同的設計應用方案，如面料在服裝的局部細節運用、服裝中大面積運用以及在服飾配件設計等方面的應用（圖12），也更能證明立體拼布面料在服裝設計領域能夠延伸設計的主題、擴大設計的變化角度與設計創意的深層次表現。

將立體拼布應用實踐延續到服裝創意設計的開發思路可以確定：拼布元素的加入從視覺效果上比圖案印染更具沖擊力，拼布也更容易讓服裝的審美效果、設計概念的表現更明確而具有深度，更容易承載、體現設計師的理念。進行立體拼布探索的另一個思考是將廢棄面料進行循環再設計、再生和再利用，通過實際行動體現對環境保護熱點話題的身體力行，但該思路從當下服裝市場運用的立體面料程度來看，所占比例較少。在這一角度來看，立體拼布的開發應用有很大的發展空間，降低面料運用成本，也能夠豐富面料市場，特別針對某些非沿海城市，紡織面料發展不發達地區，設計師在進行服裝產品的開發時可大量利用該技術和思路進行面料拓展，形成設計風格。

結論

在強調觸覺肌理美和面料創新設計的視角下進行面料立體拼布形態探索，根據面料實踐成果和后期與服裝設計拓展應用效果來看，拼布技藝的創新應用具有較大發展空間，能夠成為服裝創意設計的一個獨效性亮點，影響服裝的整體設計，從而提升服裝設計的表現空間，增強與面料工藝發展的聯系，具有較強的可行性。同時立體拼布還能夠根據不同情況以及實際應用目標進行拼布技法選擇，在拼布的基礎工藝之上對拼合的單片面料進行加工處理，以最簡單出效果的機縫技藝形成全新的立體拼布面料，在拼布的過程中仍舊可以不斷改進已設定的方案，從而達到優化的目標，在繼承傳統拼布技法的同時推陳出新，豐富現有面料品類。