寒梅凌霜雪 熱血報國家
——淺談何香凝畫梅藝術(shù)

陳守明

（仲愷農(nóng)業(yè)工程學(xué)院 何香凝藝術(shù)設(shè)計學(xué)院，廣州 510225）

何香凝先生的一生驚心動魄，是中國近現(xiàn)代史的縮影。她的繪畫作品和中國近現(xiàn)代的命運(yùn)緊密相連，她以畫筆為武器，為國內(nèi)革命戰(zhàn)爭、抗日戰(zhàn)爭做出了卓越貢獻(xiàn)。何香凝先生的國畫既有中國傳統(tǒng)水墨的靈動，也具備西方科學(xué)解剖觀念下寫實(shí)技術(shù)的嫻熟運(yùn)用。這與她早年和丈夫廖仲愷一起留學(xué)日本的經(jīng)歷密不可分。20世紀(jì)初，明治維新運(yùn)動頗有成效，讓日本的經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速。這場日本全面西化的現(xiàn)代化改革運(yùn)動，給當(dāng)時中國帶來不小的沖擊，許多青年把目光轉(zhuǎn)向西方，到國外去尋找救國救民的真理，希望學(xué)成回國，拯救祖國于危亡之時。在廖仲愷的影響下，何香凝也到日本留學(xué)，進(jìn)入東京女子美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)美術(shù)。正是這段日本的繪畫經(jīng)歷，讓美術(shù)成了她的革命武器。先生用畫筆表達(dá)了對革命事業(yè)的無限忠誠和對敵人的猛烈鞭撻。

一、畫梅由來

何香凝先生的繪畫既沒有嬌柔嫵媚的閨閣藝術(shù)，也不同于一般文人藝術(shù)的孱弱小氣，在她的作品里膨脹著一股威武雄強(qiáng)的宏大氣勢。革命美術(shù)是對何香凝繪畫藝術(shù)精神最強(qiáng)有力的佐證。這就不難理解，她的繪畫題材多見獅、虎這些有氣勢的動物和梅、竹、菊這些具有高尚品格的植物了。在繪畫題材中，梅花應(yīng)該是先生筆下最受青睞的創(chuàng)作元素，不管是繪畫還是作詩，梅花都占據(jù)著重要的位置。

先開早具沖天志，后放猶存傲雪心。

獨(dú)向天涯尋畫本，不知人世幾升沉。①107

在這首《梅花》詩作中，先生把梅花的性格和自己的繪畫緊密聯(lián)系在一起，在寒天凍地之時，梅花傲然獨(dú)立。這種不畏嚴(yán)寒、積極向上的精神，正是先生剛毅性格的生動寫照。尤其在革命時期，梅花的秉性經(jīng)常能在其繪畫中尋到。先生在1931年創(chuàng)作的題畫詩《梅花》，則表達(dá)了她在革命斗爭艱難期，唯有梅花能消解她心中的苦悶。

俗慮塵心且盡賒，丹青為伴寫煙霞。

沽酒莫愁阿堵物，石頭城下賣梅花。①123

以上兩首詩中，前一首以梅花寓意革命情懷，后一首以梅花為一生摯友。借花抒情，以畫為伴、清雅脫俗，由此可見梅花在她心中的地位不言而喻。1946年12月25日，賀解放軍總司令朱德60歲壽辰，何香凝提筆繪梅花一幅，題詩一首賀之，頌揚(yáng)司令凌霜耐寒的鐵骨精神和送冬迎春的戰(zhàn)斗風(fēng)貌和友誼?！懂嬅坊ㄒ环R朱總司令壽》——“將軍花甲壽，敬賀一枝梅。凌霜兼耐雪，鐵骨占花魁。春到和平日，新生萬物回”①452。更加彰顯了何香凝先生以梅喻人，喜愛梅花的個性。

>圖1 《梅》設(shè)色紙本 40×77cm 1953年

二、畫梅風(fēng)格揚(yáng)斗志

由于受到留學(xué)的影響，何香凝先生早期的作品多取虎、獅為繪畫素材，用它們的象征意義來號召國人，喚醒民眾?；貒?，隨著越來越多地參與民主革命運(yùn)動，先生轉(zhuǎn)而偏愛梅、菊、松、竹等植物，寓意自己的志節(jié)情操，是她革命堅定意志的真實(shí)寫照。不管是在民主革命時期、抗戰(zhàn)時期，還是被迫出往國外的日子里，先生從未失意，從未屈服。即便是在辭去國民黨一切職務(wù)，逃亡廣西桂林的日子里，也是平靜地開地種菜，“寫幅歲寒圖易米，堅貞留得萬年心”①170，清平淡定，閑來作畫，為以后的革命事業(yè)做準(zhǔn)備，體現(xiàn)了先生的高潔情懷和堅定不移的政治立場。先生筆下的梅花可以分為三類：一類是干枝筆墨中點(diǎn)綴紅梅，第二類是僅用墨的淡濃勾勒梅花，第三類為梅、竹、菊組合畫。在她的國畫中，梅花筆畫老練、堅決果斷，猶如鐵筆一般，而枝干反復(fù)皴擦，以突出厚重感和蒼勁感，使老枝和新枝之間形成強(qiáng)烈的對比，顯示出勃勃生機(jī)。先生以梅花的耐寒，凌霜雪而盛開的氣勢，弘揚(yáng)國人不屈不撓的精神品格與堅貞不屈的崇高氣節(jié)。她的繪畫包含丹青激情，為革命事業(yè)服務(wù)，有力地宣揚(yáng)民主革命精神，極大地鼓舞了革命士氣。

圖1國畫《梅》構(gòu)圖呈三角形，大氣穩(wěn)定。從起筆到落筆，采用濃墨直線，特別是枝干轉(zhuǎn)折，似鋼的線條表達(dá)如此堅硬，給人留下鐵骨錚錚之氣的深刻印象。傲然開放的梅花用淡雅的粉紅墨色表現(xiàn)得清新而朝氣，花頭用沒骨層層渲染，個別花朵用重色點(diǎn)綴，與堅定而厚重的枝干形成鮮明對比。整幅畫面大氣中不乏細(xì)節(jié)，既有革命堅強(qiáng)不屈的頑強(qiáng)意志又包含對革命事業(yè)必勝信念的欣喜。

圖2《梅》僅用墨的淡濃勾勒枝干，畫面干凈利落，具有極強(qiáng)的震撼力。濃墨雙勾后再輔以淡墨緩沖，絲毫不拖泥帶水，并時見枯筆飛白，特別是后景中的兩筆相對淡些的枝干，一氣呵成，蒼勁有力，與前景的枯枝形成鮮明對比，增強(qiáng)了畫面的空間感，而梅花在枝干中若隱若現(xiàn)，簡單而隨意的快筆勾勒輪廓。整幅畫面沒有一絲色彩，卻把梅花凌霜而開，不畏酷寒的堅韌特性表現(xiàn)得淋漓盡致。

在圖3《梅竹》中，竹葉靠墨色與色彩的厚薄程度來區(qū)分不同生長部位，梅花枝干用淡墨直接畫出主體，并在枯筆和飛白間再用濃墨勾形。畫面的裝飾性與她早年所受日本畫的教育不無關(guān)聯(lián)。竹子在遠(yuǎn)處，飄逸而柔韌。臘梅在近處，傲然開放。淡黃色的花骨朵與翠綠的竹葉協(xié)調(diào)而生，溫馨自然。想必是新中國成立后，先生對祖國前程似錦的美好祝愿。

三、合作畫梅結(jié)友情

在革命的崢嶸歲月里，何香凝先生結(jié)識了不少志同道合的摯友，他們并肩戰(zhàn)斗在革命的前線，一起題詩作畫，彼此交心。與先生合作的多為有政治抱負(fù)的文人畫家，在這些作品中洋溢著深厚的文人情懷，在書畫詩詞里更透露出憂國憂民的關(guān)切。1932年，何香凝先生與柳亞子、經(jīng)亨頤、陳樹人等摯友組成“寒之友社”，合作畫亦發(fā)端于此。他們?nèi)酥g相互補(bǔ)筆，以不同的表現(xiàn)手法組合畫面的創(chuàng)作形式，經(jīng)常是何畫梅、經(jīng)繪松、柳題詩，詩書畫相輔相成，堪稱友情之佳話。“倘教添我成三人，堪比圖中松竹梅”②。合作畫題材最多的是歲寒三友——松、竹、梅及水仙，用來表達(dá)在險惡環(huán)境中不屈服的精神和高潔的品質(zhì)，抒發(fā)激憤之情，鼓舞人們抗日救亡的斗志。

圖4這幅《松·竹·梅》是何香凝先生合作繪畫中的典型作品之一。先生描繪古梅，經(jīng)亨頤寫竹，陳樹人繪松，以書法擅長的于右任在畫面左上方題詩。整首詩在字里行間流露出四人的深厚友情，以情言志，心系國家前途。全詩如下：

紫金山上中山墓，掃墓來時歲已寒。

萬物昭蘇雷啟贄，畫圖留作后人看。

松奇梅古竹瀟灑，經(jīng)酒陳詩廖哭聲。

潤色江山一支筆，無聊來寫此時情。③

這幅《松·竹·梅》還有一段更讓人心動的故事。在1958年，80高齡的國民黨元老于右任先生孤居臺灣，偶得這幅歲寒三友圖。在仔細(xì)觀賞之余，他發(fā)現(xiàn)詩的最末一句當(dāng)時漏寫了一個“時”字，他隨即將漏字補(bǔ)上，并吟詩《懷念大陸及舊友》兩首為念：

三十余年補(bǔ)一字，完成題畫歲寒詩。

于今回念寒三友，泉下經(jīng)陳知不知？

破碎山河容再造，凋零師友記同游。

中山陵樹年年老，掃墓于郎已白頭。④

這首詩平易樸實(shí)、情緒豐富。海峽難隔書畫情，筆墨留馨盼統(tǒng)一。何香凝和于右任隔峽對話，表現(xiàn)出他們對祖國統(tǒng)一的深切期望。

>圖2 《梅》水墨紙本141×39cm 1941年

>圖3 《梅竹》設(shè)色紙本132×33cm 1950年

>圖4 《松·竹·梅》水墨紙本137×34cm 1928年

四、名人題跋贊畫梅

結(jié)論

在民主革命時期，何香凝是孫中山先生的親密戰(zhàn)友，在新中國成立后又擔(dān)任國家領(lǐng)導(dǎo)人。很多政治和文化名人仰慕她的人格魅力和藝術(shù)成就，與之交往甚多。在她的國畫作品中，有大量的名人題跋。一類為摯友、道友、文友，如柳亞子、經(jīng)亨頤、于右任等，集中在上個世紀(jì)20年代末和30年代初的“寒之友社”時期，其中柳亞子是最為重要的一位。另一類為國家領(lǐng)導(dǎo)人，如劉少奇、周恩來、董必武、陳毅、謝覺哉、郭沫若等，他們的題跋使其作品更具彌足珍貴的文物價值。不管是友人，還是國家領(lǐng)導(dǎo)人，都是欣然提筆，對何香凝先生的繪畫作品充滿肯定和褒贊。陳毅贊道：“繪畫如其人，方向毫不誤”；董必武題詞稱贊何香凝的山水“形神皆逼肖”，頌揚(yáng)何香凝似她筆下的梅花“勁挺疏枝最有神”；沈鈞儒以梅花比喻何香凝“不怕嚴(yán)寒，富戰(zhàn)斗精神”；杰出的書法家、著名的社會活動家趙樸初先生在《觀何香凝老人畫敬題》中說：“畫如其人，可以昭百代”“百花齊放江山多嬌，干枝梅”——“揮筆成干枝，數(shù)點(diǎn)成紅梅”……無限革命裝飾融化其中，真是“新花枝頭紅千點(diǎn)，老桿偏能力萬鈞”。

何香凝先生以墨繪人生，對水墨有著至真的情感。“我們中國常用單一的墨色來構(gòu)成繪畫藝術(shù)，原因可能是我國發(fā)明了用墨寫字。寫與畫是同源的：喜用濃墨或淡墨來寫字的大有人在，而且用濃墨淡墨來寫的字也各具神采、各有風(fēng)姿，因此用墨可以完成書法的美，同樣用墨的單色作畫，也可以完成一幅畫的美。我國有句老話：‘墨中有五彩’。這就是說，用墨可以表達(dá)五種顏色的作用，所以用水墨作畫可以體現(xiàn)完美的美”⑤。她對水墨的駕輕就熟，不管是描繪激情洋溢的紅梅，清新脫俗的黃梅，還是隨心盡致勾勒的梅骨，都表現(xiàn)得恰到好處、合情合理，展現(xiàn)了梅花的多面性。寒梅凌霜雪，熱血報國家。先生的一生蒼勁有力，硬朗、挺直、鐵骨錚錚的梅花是她清雅脫俗、不畏艱難、積極向上的精神寫照。先生的國畫與其革命生涯緊密聯(lián)系，充滿戰(zhàn)斗激情，洋溢著浩然正氣，與梅花的秉性交相呼應(yīng)。在她長達(dá)60年的繪畫生涯里，創(chuàng)作了千余幅作品，給世人留下了一筆寶貴的精神財富。

注釋：

①尚明軒.余炎光.雙清文集（下卷）[M].北京：人民出版社，1985.

②尚明軒.何香凝傳（增訂版）[M].北京：民族出版社，2004：189.

③余德富.雙清傳略[M].廣州：廣東人民出版社，1998.5：149.

④于右任.于右任詩詞集[M].長沙：湖南人民出版社，1984：292.

⑤周興梁.伉儷革命家——廖仲愷與何香凝[M].廣州：廣東人民出版社，2008.1：100.